Pub Date : 2016-08-02DOI: 10.15366/secuencias2014.39.001
A. Vallejo Vallejo
La proliferación de festivales a nivel mundial y su creciente influencia en la producción y circulación del cine desde la década de 1990 ha atraído la atención del mundo académico en los últimos diez años, situándose en el punto de mira de la historiografía fílmica. El presente artículo ofrece una visión general de este fenómeno, en primer lugar, reflexionando sobre los marcos teóricos y metodológicos en torno a los que se ha desarrollado esta línea de investigación y, en segundo lugar, haciendo un recorrido histórico por la evolución de los festivales de cine a nivel mundial. Siguiendo el análisis histórico propuesto por De Valck (2007, 2012), se identifican cuatro periodos diferenciados: el primero, que abarca desde los orígenes en el periodo de entreguerras hasta 1968, está marcado por la diplomacia internacional; el segundo, que comienza con las revueltas de Mayo del 68, da paso a un mayor control de los programadores; el tercero, desde la década de los 80 hasta el año2000, es testigo de la aparición de secciones industriales en sus programas; y el cuarto supone un proceso de saturación del sistema y difusión del modelo en espacios periféricos, con la llegada del cambio de siglo. En cuanto a los enfoques teóricos y metodológicos, el carácter interdisciplinar ha marcado desde un inicio el estudio de festivales, que ha ido asimilando referencias y herramientas de campos como la antropología, los estudios culturales o la historia del cine. En este marco, el estudio de festivales nos ofrece elementos clave para entender el contexto socio-histórico en que se han desarrollado movimientos artísticos, cines nacionales o la propia teoría cinematográfica.Palabras clave: festivales cinematográficos, historia del cine, etnografía de los medios, cine mundial.AbstractThe international proliferation of film festivals, and their growing influence on film production and circulation since the 1990s, has put them in the focus of film historiography. This essay presents a general overview of this phenomenon, which has attracted the attention of the academy in recent years. Firstly, I reflect on the theoretical and methodological frames around which this research line has evolved, and secondly, I offer a historical reconstruction of the evolution of film festivals in the international sphere. Following De Valck's historical analysis (2007, 2012), four different periods are identified: the first, from the interwar period to 1968, is ruled by international diplomacy; the second, which follows the uprisings in May 1968, gives control to the programmers; the third, from the 1980suntil 2000, witnesses the incorporation of industrial activities into their programmes; and the four this characterised by a saturation of the system and the diffusion of the model to peripheral spaces at the turn of the century. Regarding theory and methodology, the study of film festivals has been marked by its interdisciplinary character from its beginnings, as it has borrowed references a
自20世纪90年代以来，全球电影节的激增及其对电影制作和流通的影响在过去十年中吸引了学术界的关注，使其成为电影史学的焦点。本条提供一个概览这种现象,首先反思理论和方法学框架围绕研发已开发这一行,其次,做一个旅游历史演变的全球电影节。根据De Valck(2007, 2012)提出的历史分析，确定了四个不同的时期:第一个时期，从两次世界大战的起源到1968年，以国际外交为标志;第二次始于1968年5月的起义，让位于对程序员的更大控制;第三，从20世纪80年代到2000年，其节目中出现了工业部分;第四，随着本世纪初的到来，系统饱和和模式在周边地区扩散的过程。在理论和方法方法方面，跨学科的特点从一开始就标志着电影节的研究，它吸收了人类学、文化研究或电影史等领域的参考和工具。在这个框架内，电影节的研究为理解艺术运动、国家电影院或电影理论本身发展的社会历史背景提供了关键元素。关键词:电影节，电影史，媒体人种学，世界电影。从20世纪90年代开始，电影节的国际扩散及其对电影制作和发行日益增长的影响，使它们成为电影史学的焦点。这篇文章是对这一现象的概述，它吸引了学院的注意。首先，我对这条研究线所围绕的理论和方法框架进行了反思，其次，我对国际电影节的演变进行了历史重建。根据Valck的历史分析(2007,2012)，确定了四个不同的时期:第一个时期，从两次世界大战期间到1968年，由国际外交统治;第二次是在1968年5月起义之后，给了程序员控制权;第三个是1980年至2000年期间，工业活动已纳入其方案;and the four this characterised by a saturation of the system and the经合of the model to peripheral spaces at the turn of the century。在理论和方法方面，电影节研究从一开始就具有跨学科的特点，借鉴了人类学、文化研究和电影史的参考和研究工具。在这个框架内，电影节研究解决了一些关键问题，以帮助理解艺术运动、国家电影院和电影理论本身发展的社会和历史背景。关键词:电影节，电影史，媒体民族志，世界电影。
{"title":"Festivales cinematográficos: en el punto de mira de la historiografía fílmica / Film Festivals. In the Focus of Film Historiography","authors":"A. Vallejo Vallejo","doi":"10.15366/secuencias2014.39.001","DOIUrl":"https://doi.org/10.15366/secuencias2014.39.001","url":null,"abstract":"La proliferación de festivales a nivel mundial y su creciente influencia en la producción y circulación del cine desde la década de 1990 ha atraído la atención del mundo académico en los últimos diez años, situándose en el punto de mira de la historiografía fílmica. El presente artículo ofrece una visión general de este fenómeno, en primer lugar, reflexionando sobre los marcos teóricos y metodológicos en torno a los que se ha desarrollado esta línea de investigación y, en segundo lugar, haciendo un recorrido histórico por la evolución de los festivales de cine a nivel mundial. Siguiendo el análisis histórico propuesto por De Valck (2007, 2012), se identifican cuatro periodos diferenciados: el primero, que abarca desde los orígenes en el periodo de entreguerras hasta 1968, está marcado por la diplomacia internacional; el segundo, que comienza con las revueltas de Mayo del 68, da paso a un mayor control de los programadores; el tercero, desde la década de los 80 hasta el año2000, es testigo de la aparición de secciones industriales en sus programas; y el cuarto supone un proceso de saturación del sistema y difusión del modelo en espacios periféricos, con la llegada del cambio de siglo. En cuanto a los enfoques teóricos y metodológicos, el carácter interdisciplinar ha marcado desde un inicio el estudio de festivales, que ha ido asimilando referencias y herramientas de campos como la antropología, los estudios culturales o la historia del cine. En este marco, el estudio de festivales nos ofrece elementos clave para entender el contexto socio-histórico en que se han desarrollado movimientos artísticos, cines nacionales o la propia teoría cinematográfica.Palabras clave: festivales cinematográficos, historia del cine, etnografía de los medios, cine mundial.AbstractThe international proliferation of film festivals, and their growing influence on film production and circulation since the 1990s, has put them in the focus of film historiography. This essay presents a general overview of this phenomenon, which has attracted the attention of the academy in recent years. Firstly, I reflect on the theoretical and methodological frames around which this research line has evolved, and secondly, I offer a historical reconstruction of the evolution of film festivals in the international sphere. Following De Valck's historical analysis (2007, 2012), four different periods are identified: the first, from the interwar period to 1968, is ruled by international diplomacy; the second, which follows the uprisings in May 1968, gives control to the programmers; the third, from the 1980suntil 2000, witnesses the incorporation of industrial activities into their programmes; and the four this characterised by a saturation of the system and the diffusion of the model to peripheral spaces at the turn of the century. Regarding theory and methodology, the study of film festivals has been marked by its interdisciplinary character from its beginnings, as it has borrowed references a","PeriodicalId":32238,"journal":{"name":"Secuencias","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-08-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66993950","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-08-02DOI: 10.15366/secuencias2014.39.003
Laura Rodríguez Isaza
En las últimas dos décadas, los investigadores han considerado los festivales de cine como centros clave para el desarrollo de la cultura cinematográfica contemporánea. Más allá de su función como simples lugares de celebración cultural o espacios neutrales de exhibición cinematográfica, estos operan en un mundo altamente competitivo y jerarquizado. En realidad, el circuito de los festivales de cine funciona de acuerdo a reglas y dinámicas, generalmente desconocidas para los no iniciados, que regulan el tráfico cinematográfico internacional y a la vez mantienen las relaciones jerárquicas entre festivales, en un escenario dominado por unos pocos mega-eventos en Europa y Norteamérica. Tomando como casos de estudio las películas Estación central (Central do Brasil, Walter Salles, 1998) y Tierra extranjera (Terra estrangeira, Walter Salles y Daniela Thomas, 1995), este artículo indaga sobre las consecuencias dela estructura jerarquizada de los festivales de cine en el proceso de internacionalización del cine latinoamericano en los años 90. La mayor parte de las películas con vocación comercial internacional ajenas a Hollywood se estrenan en festivales de cine antes de llegar a las pantallas comerciales, por lo que no solo están sujetas a los filtros que establecen los festivales a la hora de ser incluidas en su programación, sino también a las jerarquías que rigen la circulación de películas entre los festivales de cine. La «gira» por los festivales se ha convertido en una estrategia estandarizada del marketing internacional de películas que utiliza las lógicas y dinámicas del circuito de festivales para elevar el estatus artístico y cultural de productos cinematográficos dirigidos al mercado internacional.Palabras clave: festivales de cine, industria cinematográfica, distribución internacional, marketing de cine, circuito de festivales, descuento cultural, paratextos, cine latinoamericano, cine del mundo.AbstractFilm festivals have increasingly been pointed out by scholars as key nodes of contemporary cinematic culture. In spite of their reputation as places for cultural celebration, the world of film festivals strikes as a particularly unequal and competitive one. Dominated by a few Euroamerican mega-events, film festivals seem full of hidden rules and dynamics regulating the movement of films and maintaining a hierarchical division. Focusing on two Latin American case studies: Central Station (Central do Brasil, Walter Salles, 1998) and Foreign Land (Terra estrangeira, Walter Salles and Daniela Thomas, 1995), this paper enquires about the consequences of this hierarchical structure of the film festival world for the international circulation of the Latin American cinema in the 90´s. While almost all non-Hollywood films with international ambitions are launched and promoted in several film festivals before they reach foreign commercial screens, the dynamics of this festival ‘tour’ where films are evaluated and passed through several filters (or dis
在过去的二十年里，研究人员认为电影节是当代电影文化发展的关键中心。除了作为一个简单的文化庆祝场所或中立的电影展览空间，它们在一个高度竞争和等级的世界中运作。事实上,巡回电影节不明根据规则和动态运行,通常未见识过电影,交通管制国际等级关系的同时保持节日,在舞台上占据少数mega-eventos在欧洲和北美。利用案例研究电影中央中央车站(do Brasil (Walter Salles, 1998年)和外国(Terra estrangeira,托马斯(Walter Salles和丹妮娜,1995),本文结构去查他对千年生态系统评估过程中电影节jerarquizada拉美电影国际化的90年代。大多数国际商业与职业非好莱坞电影制作商在电影节之前到达商业显示器,因此不仅要接受规定的过滤器电影节成为包括他在编程时,还要规范等级之间的流动电影的电影节。电影节“巡回”已经成为国际电影营销的一种标准化策略，利用电影节循环的逻辑和动态来提高面向国际市场的电影产品的艺术和文化地位。关键词:电影节，电影产业，国际发行，电影营销，电影节循环，文化折扣，文本，拉丁美洲电影，世界电影。AbstractFilm sarajevo越来越多地得到指出的学者所拥有的关键节点包含cinematic culture。尽管世界电影节享有文化庆祝场所的声誉，但它是一个特别不平等和竞争的电影节。由几个欧美大型活动主导的电影节，似乎充满了隐藏的规则和动态，调节电影的运动和维持一个等级划分。家庭暴力on two Latin American个案研究:中央(Central Station (do Brasil (Walter Salles, 1998年)and Foreign Land(土地estrangeira, Walter Salles and Daniela Thomas, 1995), this paper enquires about the后果of this hierarchical structure of the电影节world for the international加长of the Latin American cinema in the´s 90。同时与国际野心都是几乎所有non-Hollywood影业的威慑作用,和promoted若干电影sarajevo在they reach foreign commercial screens, the dynamics of this电影节日“tour”where are evaluated and passed through若干filters (or dismissed)是closely related to the hierarchies on the way of the电影节world。In this way, the节日旅游成为标准化tool of the international电影营销战略用logics和dynamics of the巡回to提高the status of the products电影文化艺术和货运国际市场。关键词:电影节，电影产业，国际发行，电影营销，电影节线路，文化折扣，paratexts，拉丁美洲电影院，世界电影院。
{"title":"De «gira» por los festivales: patrones migratorios del cine lationoamericano / Touring the Film Festival Circuit: Migrating Patterns of Latin American Cinema","authors":"Laura Rodríguez Isaza","doi":"10.15366/secuencias2014.39.003","DOIUrl":"https://doi.org/10.15366/secuencias2014.39.003","url":null,"abstract":"En las últimas dos décadas, los investigadores han considerado los festivales de cine como centros clave para el desarrollo de la cultura cinematográfica contemporánea. Más allá de su función como simples lugares de celebración cultural o espacios neutrales de exhibición cinematográfica, estos operan en un mundo altamente competitivo y jerarquizado. En realidad, el circuito de los festivales de cine funciona de acuerdo a reglas y dinámicas, generalmente desconocidas para los no iniciados, que regulan el tráfico cinematográfico internacional y a la vez mantienen las relaciones jerárquicas entre festivales, en un escenario dominado por unos pocos mega-eventos en Europa y Norteamérica. Tomando como casos de estudio las películas Estación central (Central do Brasil, Walter Salles, 1998) y Tierra extranjera (Terra estrangeira, Walter Salles y Daniela Thomas, 1995), este artículo indaga sobre las consecuencias dela estructura jerarquizada de los festivales de cine en el proceso de internacionalización del cine latinoamericano en los años 90. La mayor parte de las películas con vocación comercial internacional ajenas a Hollywood se estrenan en festivales de cine antes de llegar a las pantallas comerciales, por lo que no solo están sujetas a los filtros que establecen los festivales a la hora de ser incluidas en su programación, sino también a las jerarquías que rigen la circulación de películas entre los festivales de cine. La «gira» por los festivales se ha convertido en una estrategia estandarizada del marketing internacional de películas que utiliza las lógicas y dinámicas del circuito de festivales para elevar el estatus artístico y cultural de productos cinematográficos dirigidos al mercado internacional.Palabras clave: festivales de cine, industria cinematográfica, distribución internacional, marketing de cine, circuito de festivales, descuento cultural, paratextos, cine latinoamericano, cine del mundo.AbstractFilm festivals have increasingly been pointed out by scholars as key nodes of contemporary cinematic culture. In spite of their reputation as places for cultural celebration, the world of film festivals strikes as a particularly unequal and competitive one. Dominated by a few Euroamerican mega-events, film festivals seem full of hidden rules and dynamics regulating the movement of films and maintaining a hierarchical division. Focusing on two Latin American case studies: Central Station (Central do Brasil, Walter Salles, 1998) and Foreign Land (Terra estrangeira, Walter Salles and Daniela Thomas, 1995), this paper enquires about the consequences of this hierarchical structure of the film festival world for the international circulation of the Latin American cinema in the 90´s. While almost all non-Hollywood films with international ambitions are launched and promoted in several film festivals before they reach foreign commercial screens, the dynamics of this festival ‘tour’ where films are evaluated and passed through several filters (or dis","PeriodicalId":32238,"journal":{"name":"Secuencias","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-08-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66993954","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-06-22DOI: 10.15366/secuencias1997.7.004
Javier Maqua
{"title":"La barraca de los monstruos","authors":"Javier Maqua","doi":"10.15366/secuencias1997.7.004","DOIUrl":"https://doi.org/10.15366/secuencias1997.7.004","url":null,"abstract":"<jats:p />","PeriodicalId":32238,"journal":{"name":"Secuencias","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-06-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66986841","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-06-22DOI: 10.15366/secuencias1995.2.001
Nancy Berthier
{"title":"El último caído de Saenz de Heredia: un poema documental sobre Franco","authors":"Nancy Berthier","doi":"10.15366/secuencias1995.2.001","DOIUrl":"https://doi.org/10.15366/secuencias1995.2.001","url":null,"abstract":"<jats:p />","PeriodicalId":32238,"journal":{"name":"Secuencias","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-06-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66986066","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-06-22DOI: 10.15366/secuencias1998.8.003
Á. Quintana
{"title":"La visión directa como pedagogía: la televisión de Roberto Rossellini","authors":"Á. Quintana","doi":"10.15366/secuencias1998.8.003","DOIUrl":"https://doi.org/10.15366/secuencias1998.8.003","url":null,"abstract":"<jats:p />","PeriodicalId":32238,"journal":{"name":"Secuencias","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-06-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66987164","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-06-22DOI: 10.15366/secuencias1995.3.001
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Pub Date : 2016-06-22DOI: 10.15366/secuencias1995.3.004
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Pub Date : 2016-06-22DOI: 10.15366/secuencias1994.1.002
E. D. L. Vega Alfaro
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