En este artículo analizaremos varios retratos realizados por artistas españoles del siglo xix en los que la moda juega un papel primordial en la definición de la identidad masculina. Tanto la evolución de la indumentaria como de los gestos del rostro, la barba o el tipo de peinado, construyen formas de identidad masculina diferentes entre sí pero sometidas a la voluntad del artista o del retratado para afirmar su personalidad. Así pues, la moda se constituye como un método eficaz para estudiar el retrato como género artístico y la identidad masculina como un objetivo fundamental de la obra de arte.
{"title":"Identidades masculinas y moda en la pintura española del siglo XIX","authors":"Carlos Javier Castro Brunetto","doi":"10.18002/da.v0i17.5422","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/da.v0i17.5422","url":null,"abstract":"En este artículo analizaremos varios retratos realizados por artistas españoles del siglo xix en los que la moda juega un papel primordial en la definición de la identidad masculina. Tanto la evolución de la indumentaria como de los gestos del rostro, la barba o el tipo de peinado, construyen formas de identidad masculina diferentes entre sí pero sometidas a la voluntad del artista o del retratado para afirmar su personalidad. Así pues, la moda se constituye como un método eficaz para estudiar el retrato como género artístico y la identidad masculina como un objetivo fundamental de la obra de arte. ","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"63 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"78412786","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La iglesia parroquial de Torrecilla en Cameros, La Rioja, se enriquece principalmente con una imagen de la Inmaculada Concepción que forma parte junto a otras cinco esculturas del conjunto encargado en 1759 para el hoy desaparecido convento franciscano de su advocación. Aquí se analizan éstas y otras tres tallas más que muestran el estilo personal que el escultor académico Juan Pascual de Mena (1707-1784) imprimió a la escultura madrileña de su tiempo y cuyo arte se difundió ampliamente en otras zonas
位于拉里奥哈卡梅洛斯(Cameros)的托雷西拉(Torrecilla)教区教堂主要用一幅无玷受孕的画像来丰富自己，这幅画像和其他五件雕塑是1759年委托为现已不复存在的方济各会修道院创作的。在这里，我们分析了这些和其他三个雕塑，它们展示了学术雕塑家胡安·帕斯夸尔·德·梅纳(Juan Pascual de Mena, 1707-1784)在他那个时代给马德里雕塑留下的个人风格，他的艺术在其他地区广泛传播。
{"title":"La obra de Juan Pascual de Mena y el singular conjunto escultórico de Torrecilla en Cameros (La Rioja)","authors":"Andrea Díaz Fernández","doi":"10.18002/da.v0i17.5302","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/da.v0i17.5302","url":null,"abstract":"La iglesia parroquial de Torrecilla en Cameros, La Rioja, se enriquece principalmente con una imagen de la Inmaculada Concepción que forma parte junto a otras cinco esculturas del conjunto encargado en 1759 para el hoy desaparecido convento franciscano de su advocación. Aquí se analizan éstas y otras tres tallas más que muestran el estilo personal que el escultor académico Juan Pascual de Mena (1707-1784) imprimió a la escultura madrileña de su tiempo y cuyo arte se difundió ampliamente en otras zonas","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"25 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"82502190","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Recensión de J. PÉREZ GIL, ¿Qué es la Arquitectura vernácula? Historia y concepto de un Patrimonio Cultural específico, Valladolid, Ediciones Universidad de Valladolid, 2016.
J. perez GIL的评论，什么是乡土建筑?特定文化遗产的历史和概念，瓦拉多利德，瓦拉多利德大学出版社，2016。
{"title":"Recensión","authors":"Joaquín García Nistal","doi":"10.18002/da.v0i17.3895","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/da.v0i17.3895","url":null,"abstract":"Recensión de J. PÉREZ GIL, ¿Qué es la Arquitectura vernácula? Historia y concepto de un Patrimonio Cultural específico, Valladolid, Ediciones Universidad de Valladolid, 2016.","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"8 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"78909075","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
En este artículo se aportan nuevos datos sobre el pintor Bartolomé de Ávila, procedentes de los archivos Histórico Provincial de Soria y Diocesano de Osma-Soria. Un nuevo documento muestra cómo al final de su vida el pintor vendió algunas estampas, entre otras pertenencias, probablemente para cancelar deudas. El interés de las noticias se ve aumentado por la carencia de información sobre los pintores que trabajaron en Soria a finales del siglo XVI y principios del XVII; en muchas ocasiones, los datos se refieren a obras actualmente desaparecidas.
这篇文章提供了关于画家bartolome de avila的新数据，来自索里亚省历史档案和奥斯马-索里亚教区。一份新的文件显示，在他生命的最后，这位画家卖掉了一些版画和其他物品，可能是为了偿还债务。由于缺乏关于16世纪末和17世纪初在索里亚工作的画家的信息，新闻的兴趣增加了;在许多情况下，这些数据与目前已消失的作品有关。
{"title":"Noticias sobre los pintores Bartolomé de Ávila y Francisco Leonardo de Chavaçier","authors":"María Virginia Pérez de Gracia Rodríguez","doi":"10.18002/da.v0i17.5433","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/da.v0i17.5433","url":null,"abstract":"En este artículo se aportan nuevos datos sobre el pintor Bartolomé de Ávila, procedentes de los archivos Histórico Provincial de Soria y Diocesano de Osma-Soria. Un nuevo documento muestra cómo al final de su vida el pintor vendió algunas estampas, entre otras pertenencias, probablemente para cancelar deudas. El interés de las noticias se ve aumentado por la carencia de información sobre los pintores que trabajaron en Soria a finales del siglo XVI y principios del XVII; en muchas ocasiones, los datos se refieren a obras actualmente desaparecidas. ","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"76 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"76496745","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El presente trabajo de investigación trata de arrojar nueva luz sobre los ignotos orígenes y evolución posterior de una de las grandes creaciones escultóricas del Barroco Español, como lo es el Cristo Crucificado de José de Mora, al hilo de la documentación hallada en los fondos de la congregación de padres caracciolinos de Granada.
{"title":"El Cristo de José de Mora: nuevos datos para la historia de una obra cumbre","authors":"J. D. Díaz Gómez","doi":"10.18002/da.v0i17.5156","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/da.v0i17.5156","url":null,"abstract":"El presente trabajo de investigación trata de arrojar nueva luz sobre los ignotos orígenes y evolución posterior de una de las grandes creaciones escultóricas del Barroco Español, como lo es el Cristo Crucificado de José de Mora, al hilo de la documentación hallada en los fondos de la congregación de padres caracciolinos de Granada.","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"100 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73644018","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El museo como ente público ha evolucionado desde su concepción decimonónica hasta nuestros días. Este constante cambio fruto de la democratización de la cultura, de la educación y los avances sociales han modificado notablemente la función originaria del museo templopara convertirlo en un lugar destinado además de a la conservación de las obras y la investigación sobre las mismas, también en un espacio de aprendizaje, de ocio y de intercambio cultural. La propia institución hace tiempo que se ha dado cuenta de este cambio de paradigma, por lo que destina importantes esfuerzos no sólo a analizar los perfiles de sus visitantes sino también a la atracción de nuevos públicos.The museum as a public entity has evolved from its conception in the nineteenth-century to the present day. This constant change resulting from the democratization of culture, education and social advances have notably modified the original function of the temple-museumto turn it into a place destined in addition to the conservation of works and research on them, also in a space for learning, leisure and cultural exchange. The institution itself has long been aware of this paradigm shift, which is why it dedicates important efforts not only to analyze the profiles of its visitors but also to attract new audiences.
博物馆作为一个公共实体，从19世纪的概念发展到今天。这个不断变化的文化民主化的成果,教育和社会进步大大改变了博物馆的作用来自templopara变成一项地方再加上养护工程和研究,也在学习空间、休闲和文化交流。该机构本身早就意识到这种模式的转变，因此投入了大量的努力，不仅分析其访问者的概况，而且吸引新的受众。博物馆作为公共实体如火如荼from its概念in The nineteenth-century to The目前day。This from the《of culture常数变化的,社会教育与原始advances已经修改notably the function of the temple-museumto turn it into a place destined in addition to the conservation of works and research on察,in a space for learning leisure and文化交流。该机构本身早就意识到这种范式转变，这就是为什么它不仅要投入大量精力分析其访问者的概况，而且还要吸引新的受众。
{"title":"El público en el museo actual. Reflexiones sobre la Nueva Museología y las masas. The public in the current museum. Reflections about the New Museology and the masses.","authors":"Álvaro Notario Sánchez","doi":"10.18002/da.v0i17.5436","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/da.v0i17.5436","url":null,"abstract":"El museo como ente público ha evolucionado desde su concepción decimonónica hasta nuestros días. Este constante cambio fruto de la democratización de la cultura, de la educación y los avances sociales han modificado notablemente la función originaria del museo templopara convertirlo en un lugar destinado además de a la conservación de las obras y la investigación sobre las mismas, también en un espacio de aprendizaje, de ocio y de intercambio cultural. La propia institución hace tiempo que se ha dado cuenta de este cambio de paradigma, por lo que destina importantes esfuerzos no sólo a analizar los perfiles de sus visitantes sino también a la atracción de nuevos públicos.The museum as a public entity has evolved from its conception in the nineteenth-century to the present day. This constant change resulting from the democratization of culture, education and social advances have notably modified the original function of the temple-museumto turn it into a place destined in addition to the conservation of works and research on them, also in a space for learning, leisure and cultural exchange. The institution itself has long been aware of this paradigm shift, which is why it dedicates important efforts not only to analyze the profiles of its visitors but also to attract new audiences.","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"26 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"74679374","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La pintora Matilde Aïta de la Peñuela fue seleccionada, con 14 años, para representar el arte español en la Exposición Universal de París de 1855. Desde aquel momento participó asiduamente en los Salones y exposiciones francesas, obteniendo notable éxito de crítica y de público, como evidencian los elogios prodigados por críticos como Gautier, Delécluze o el barón Taylor y la demanda de su pintura por parte de reconocidos coleccionistas como Paul Marmottan. Este artículo aporta datos inéditos sobre su biografía y su trayectoria artística localizados en archivos franceses y aborda, especialmente, los desconocidos encargos de su obra por parte del Estado galo.
画家玛蒂尔德aida de La penuela在1855年巴黎世界博览会上被选中代表西班牙艺术。从那时起，他定期参加法国的沙龙和展览，在评论家和公众中获得了显著的成功，如戈蒂埃、delecluze和泰勒男爵等评论家的赞扬，以及保罗·马尔莫坦等著名收藏家对他的画的需求。这篇文章提供了法国档案中关于他的传记和艺术生涯的未发表的数据，特别是关于法国政府对他的作品的未知委托。
{"title":"La pintora Matilde Aïta de la Peñuela: “una joven artista española, muy meritoria”, en el París del Segundo Imperio.","authors":"M. Illán","doi":"10.18002/DA.V0I17.5427","DOIUrl":"https://doi.org/10.18002/DA.V0I17.5427","url":null,"abstract":"La pintora Matilde Aïta de la Peñuela fue seleccionada, con 14 años, para representar el arte español en la Exposición Universal de París de 1855. Desde aquel momento participó asiduamente en los Salones y exposiciones francesas, obteniendo notable éxito de crítica y de público, como evidencian los elogios prodigados por críticos como Gautier, Delécluze o el barón Taylor y la demanda de su pintura por parte de reconocidos coleccionistas como Paul Marmottan. Este artículo aporta datos inéditos sobre su biografía y su trayectoria artística localizados en archivos franceses y aborda, especialmente, los desconocidos encargos de su obra por parte del Estado galo.","PeriodicalId":33881,"journal":{"name":"Norba Arte","volume":"61 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"89651435","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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