Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.9-20
Vicente Méndez Hernán, Juan Manuel Ramos Berrocoso
El obispo Vargas Carvajal encargó a mediados del siglo XVI una reja para el coro de la catedral nueva de Plasencia, una vez que las obras habían avanzado hasta cerrar las bóvedas del primer tramo de las naves. La reja fue contratada en Toledo con el maestro Domingo de Céspedes. La instalación de la misma en su lugar natural hizo que fuera desechada debido a su estrechez, y sustituida por la que haría Juan Bautista Celma a finales del siglo XVI. Sin embargo, la reja de Vargas Carvajal no se perdió, sino que se integró en otras de menor envergadura de la propia catedral, e incluso se reutilizó en sus púlpitos, de los que aportamos una traza inédita realizada en el siglo XVII. Asimismo, y con las piezas que se han conservado, proponemos una reconstrucción de la reja original.
16世纪中期，瓦格斯·卡瓦哈尔主教(bishop Vargas Carvajal)为普拉森西亚(Plasencia)新大教堂(new cathede of Plasencia)的唱诗班委托建造了一个栏杆，当时工程已经进行到关闭中殿第一部分的拱顶。格栅是在托莱多与大师多明戈·德·cespedes签订的合同。它在自然位置的安装导致它因狭窄而被废弃，取而代之的是16世纪晚期施洗约翰·塞尔玛所做的。然而，Vargas Carvajal的格栅并没有丢失，而是与大教堂本身的其他较小规模的格栅整合在一起，甚至在讲坛上重复使用，我们提供了17世纪未发表的痕迹。此外，我们建议用保存下来的部分重建原来的格栅。
{"title":"Hierros para la catedral de Plasencia. Domingo de Céspedes y la antigua reja del coro donada por el obispo Vargas Carvajal, una obra documentada y redescubierta","authors":"Vicente Méndez Hernán, Juan Manuel Ramos Berrocoso","doi":"10.17811/li.29.2023.9-20","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.9-20","url":null,"abstract":"El obispo Vargas Carvajal encargó a mediados del siglo XVI una reja para el coro de la catedral nueva de Plasencia, una vez que las obras habían avanzado hasta cerrar las bóvedas del primer tramo de las naves. La reja fue contratada en Toledo con el maestro Domingo de Céspedes. La instalación de la misma en su lugar natural hizo que fuera desechada debido a su estrechez, y sustituida por la que haría Juan Bautista Celma a finales del siglo XVI. Sin embargo, la reja de Vargas Carvajal no se perdió, sino que se integró en otras de menor envergadura de la propia catedral, e incluso se reutilizó en sus púlpitos, de los que aportamos una traza inédita realizada en el siglo XVII. Asimismo, y con las piezas que se han conservado, proponemos una reconstrucción de la reja original.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"75 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437455","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.21-32
Araceli Moreno Coll
En el Museo del Retablo (Burgos) se encuentra una obra anónima de finales del siglo XVI en la que se representa a la Sagrada Familia con san Juanito. En las siguientes páginas trataremos de plantear una supuesta paternidad, vinculándola al trabajo del círculo de un maestro flamenco. Además, de modo paralelo, ponerla en relación con otras obras con las que guarda similitudes formales, principalmente en lo referente al uso de un diseño textil andalusí (siglos XIV-XV) caracterizado por una franja ornamental con escritura en cúfico anudado.
{"title":"Una posible paternidad para la tabla de la Sagrada Familia del convento de San Vitores (Burgos)","authors":"Araceli Moreno Coll","doi":"10.17811/li.29.2023.21-32","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.21-32","url":null,"abstract":"En el Museo del Retablo (Burgos) se encuentra una obra anónima de finales del siglo XVI en la que se representa a la Sagrada Familia con san Juanito. En las siguientes páginas trataremos de plantear una supuesta paternidad, vinculándola al trabajo del círculo de un maestro flamenco. Además, de modo paralelo, ponerla en relación con otras obras con las que guarda similitudes formales, principalmente en lo referente al uso de un diseño textil andalusí (siglos XIV-XV) caracterizado por una franja ornamental con escritura en cúfico anudado.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47477950","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.77-90
Ana Pérez Varela
Los apellidos Bermúdez y Montero han aparecido hasta ahora relacionados con marcas de piezas de plata en trabajos de naturaleza catalográfica y exposiciones, sin que se supiese prácticamente nada sobre estos orfebres a pesar de que fueron de las familias más sobresalientes de la platería de Santiago en el siglo XIX. A través de nuestro trabajo en el Archivo Municipal, el de la Catedral de Santiago, el de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago y las hemerotecas de la Biblioteca Nacional de Madrid y la Biblioteca Xeral de la USC, donde trabajamos con prensa histórica y documentos industriales, hemos sido capaces de ubicar a un buen número de miembros de estas familias, que hasta ahora desconocíamos que estaban unidas, y además, por dos matrimonios. Gracias a esto hemos podido periodizar aproximadamente sus carreras, determinar sus marcas y cargos públicos como la contrastía de la ciudad o concejalías en el Ayuntamiento, así como hacer acopio de sus obras, proponer su atribución y datación correcta y pautar unas consideraciones estilísticas.
{"title":"Los Bermúdez y los Montero: dos sagas de plateros compostelanos unidas por matrimonios","authors":"Ana Pérez Varela","doi":"10.17811/li.29.2023.77-90","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.77-90","url":null,"abstract":"Los apellidos Bermúdez y Montero han aparecido hasta ahora relacionados con marcas de piezas de plata en trabajos de naturaleza catalográfica y exposiciones, sin que se supiese prácticamente nada sobre estos orfebres a pesar de que fueron de las familias más sobresalientes de la platería de Santiago en el siglo XIX. A través de nuestro trabajo en el Archivo Municipal, el de la Catedral de Santiago, el de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago y las hemerotecas de la Biblioteca Nacional de Madrid y la Biblioteca Xeral de la USC, donde trabajamos con prensa histórica y documentos industriales, hemos sido capaces de ubicar a un buen número de miembros de estas familias, que hasta ahora desconocíamos que estaban unidas, y además, por dos matrimonios. Gracias a esto hemos podido periodizar aproximadamente sus carreras, determinar sus marcas y cargos públicos como la contrastía de la ciudad o concejalías en el Ayuntamiento, así como hacer acopio de sus obras, proponer su atribución y datación correcta y pautar unas consideraciones estilísticas.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47546535","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.63-76
Rafael García Sánchez
En este texto pretendemos poner de relieve que, a diferencia de la mayoría de los líderes protestantes, Lutero no fue un iconoclasta. No consideraba adecuada la veneración respetuosa de las imágenes cultuales, pero no incitó a la Bildersturm. En su texto dirigido contra Karlstadt, legitimaba las imágenes siempre que se aceptara que no eran “nada”, aunque servían como recordatorio y apoyo a la predicación. Su indiferencia respecto a las imágenes supuso la devaluación del valor simbólico y cultual del arte religioso, tan característico en el ámbito católico y ortodoxo, aunque propició la temática cotidiana y corriente del arte.
{"title":"La postura luterana frente a las imágenes de culto","authors":"Rafael García Sánchez","doi":"10.17811/li.29.2023.63-76","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.63-76","url":null,"abstract":"En este texto pretendemos poner de relieve que, a diferencia de la mayoría de los líderes protestantes, Lutero no fue un iconoclasta. No consideraba adecuada la veneración respetuosa de las imágenes cultuales, pero no incitó a la Bildersturm. En su texto dirigido contra Karlstadt, legitimaba las imágenes siempre que se aceptara que no eran “nada”, aunque servían como recordatorio y apoyo a la predicación. Su indiferencia respecto a las imágenes supuso la devaluación del valor simbólico y cultual del arte religioso, tan característico en el ámbito católico y ortodoxo, aunque propició la temática cotidiana y corriente del arte.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437654","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.141-156
María Teresa Paliza Monduate
El artículo profundiza en la trayectoria del escultor Eugenio Duque, artista poco conocido y estudiado, precisando diferentes cuestiones e informaciones sobre su producción. También saca a la luz y analiza en primicia un retrato inédito del indiano Miguel Sainz Indo, realizado por el artista en 1880, cuatro años después del fallecimiento del otrora emigrante. Este magnífico busto incrementa la iconografía existente sobre el efigiado, inmortalizado por el pintor Luis de Madrazo en vida, aparte de ser el protagonista de un monumento conmemorativo, obra de Ricardo Iñurria Arzubide, inaugurado en 1946 en el municipio vizcaíno de Carranza, su tierra natal.
{"title":"Contribución al estudio del escultor Eugenio Duque. En torno a un nuevo retrato de Miguel Sainz Indo, obra inédita del artista","authors":"María Teresa Paliza Monduate","doi":"10.17811/li.29.2023.141-156","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.141-156","url":null,"abstract":"El artículo profundiza en la trayectoria del escultor Eugenio Duque, artista poco conocido y estudiado, precisando diferentes cuestiones e informaciones sobre su producción. También saca a la luz y analiza en primicia un retrato inédito del indiano Miguel Sainz Indo, realizado por el artista en 1880, cuatro años después del fallecimiento del otrora emigrante. Este magnífico busto incrementa la iconografía existente sobre el efigiado, inmortalizado por el pintor Luis de Madrazo en vida, aparte de ser el protagonista de un monumento conmemorativo, obra de Ricardo Iñurria Arzubide, inaugurado en 1946 en el municipio vizcaíno de Carranza, su tierra natal.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49115381","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.33-40
Juan Luque Carrillo
A finales del siglo XVII, el antiguo palacio renacentista cordobés de los Venegas de Henestrosa fue convertido, por iniciativa del religioso Luis Antonio de Belluga, en Oratorio de San Felipe Neri, sede de la congregación filipense en la capital cordobesa hasta el siglo XIX. La sacralización del espacio y su nueva organización interior se debieron al arquitecto Francisco Hurtado Izquierdo, quien respetó la fachada del palacio original, atribuida a Juan de Ochoa y fechada en 1589. En el presente trabajo damos a conocer una escritura de concierto para la ejecución en 1571 de una portada en cantería patrocinada por don Egas Venegas de Figueroa, propietario del palacio, diseñada en origen para ennoblecer dicha fachada principal. Sin embargo esta portada nunca llegó a labrarse, sustituyéndose años después por el actual diseño que incluye dos portadas gemelas con balcones en sus cuerpos superiores y los escudos con las armas del linaje familiar.
{"title":"Un proyecto frustrado de portada de cantería para la Casa-palacio de los Venegas de Henestrosa, en Córdoba. Reconstrucción Histórica","authors":"Juan Luque Carrillo","doi":"10.17811/li.29.2023.33-40","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.33-40","url":null,"abstract":"A finales del siglo XVII, el antiguo palacio renacentista cordobés de los Venegas de Henestrosa fue convertido, por iniciativa del religioso Luis Antonio de Belluga, en Oratorio de San Felipe Neri, sede de la congregación filipense en la capital cordobesa hasta el siglo XIX. La sacralización del espacio y su nueva organización interior se debieron al arquitecto Francisco Hurtado Izquierdo, quien respetó la fachada del palacio original, atribuida a Juan de Ochoa y fechada en 1589. En el presente trabajo damos a conocer una escritura de concierto para la ejecución en 1571 de una portada en cantería patrocinada por don Egas Venegas de Figueroa, propietario del palacio, diseñada en origen para ennoblecer dicha fachada principal. Sin embargo esta portada nunca llegó a labrarse, sustituyéndose años después por el actual diseño que incluye dos portadas gemelas con balcones en sus cuerpos superiores y los escudos con las armas del linaje familiar.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49091305","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-07-03DOI: 10.17811/li.29.2023.219-228
Valentin Arrieta Berdasco
El castillo de Soto, situado en el concejo de Aller, es probablemente uno de los conjuntos medievales más importantes y desconocidos del Principado de Asturias. Recientemente se han concluido los trabajos de consolidación estructural de su torre. Al mismo tiempo, se han intervenido otras partes del castillo: murallas, capilla, casa fortaleza, etc. Estos trabajos, sumados a la intervención arqueológica, han servido para rescatar el edificio del olvido y darnos más información sobre su evolución. Este artículo explica este proceso y el resultado final, además de divulgar los principales valores del yacimiento.
{"title":"Obras de consolidación del Castillo de Soto (Aller)","authors":"Valentin Arrieta Berdasco","doi":"10.17811/li.29.2023.219-228","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.29.2023.219-228","url":null,"abstract":"El castillo de Soto, situado en el concejo de Aller, es probablemente uno de los conjuntos medievales más importantes y desconocidos del Principado de Asturias. Recientemente se han concluido los trabajos de consolidación estructural de su torre. Al mismo tiempo, se han intervenido otras partes del castillo: murallas, capilla, casa fortaleza, etc. Estos trabajos, sumados a la intervención arqueológica, han servido para rescatar el edificio del olvido y darnos más información sobre su evolución. Este artículo explica este proceso y el resultado final, además de divulgar los principales valores del yacimiento.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67436898","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.155-162
Jose Ramón Puerto álvarez
Tras un periodo de pandemia, que se hizo para todos excesivamente largo, el Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias convocó en 2021 la XXV edición de sus Premios Asturias de Arquitectura. A las categorías existentes se añadió esta vez la del COAA+10, que premia aquellas obras construidas con más de 10 años de antigüedad que mantengan su calidad constructiva y propositiva con la adecuada vigencia. También se ha mantenido el Premio del Público en colaboración con el periódico regional La Nueva España. En este artículo se hace un pequeño repaso de lo que fue el acto y los ganadores de las distintas categorías.
{"title":"XXV Edición de los Premios Asturias de Arquitectura COAA. Unos premios que se hicieron esperar","authors":"Jose Ramón Puerto álvarez","doi":"10.17811/li.28.2022.155-162","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.155-162","url":null,"abstract":"Tras un periodo de pandemia, que se hizo para todos excesivamente largo, el Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias convocó en 2021 la XXV edición de sus Premios Asturias de Arquitectura. A las categorías existentes se añadió esta vez la del COAA+10, que premia aquellas obras construidas con más de 10 años de antigüedad que mantengan su calidad constructiva y propositiva con la adecuada vigencia. También se ha mantenido el Premio del Público en colaboración con el periódico regional La Nueva España. En este artículo se hace un pequeño repaso de lo que fue el acto y los ganadores de las distintas categorías. ","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47793453","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.77-90
Juan Agustín Mancebo Roca
El reciente descubrimiento y restauración de los murales que Giacomo Balla pintó en el Bal tic tac comisionado por Ugo Paladini en 1921 han recuperado el interés por el pintor y sus intervenciones futuristas sobre mobiliario y decoración derivadas de su manifiesto Ricostruzione futurista dell´universo. Este artículo reconstruye la intervención de Balla a partir de los escasos testimonios gráficos y bocetos para la ambientación del local romano. Asimismo, incide en la programática disolución entre las líneas de arte y vida basadas en las reseñas de su inauguración, el local y su música que convirtieron al Bal Tik Tak en uno de los locales emblemáticos de las mundanas noches romanas. Su éxito sirvió para la creación de otros espacios futuristas similares como el Cabaret del Diavolo en 1922 y el Cabaret della gallina a tre zampe en 1923 e influyó en otros espacios similares de la vanguardia europea.
贾科莫·巴拉(Giacomo Balla)于1921年受乌戈·帕拉蒂尼(Ugo Paladini)委托在Bal tic tac绘制的壁画最近的发现和修复，重新引起了人们对这位画家的兴趣，以及他对家具和装饰的未来主义干预，源自他的宣言Ricostruzione futurista dell ' universo。这篇文章重建了巴拉的干预，从罕见的图形见证和草图的罗马地方的设置。它还影响了艺术和生活线之间的程序性分解，基于对其开业的评论，场所和它的音乐，使Bal Tik Tak成为世俗罗马之夜的标志性场所之一。它的成功促成了其他类似的未来主义空间的创建，如1922年的Diavolo卡巴莱和1923年的la gallina a tre zampe卡巴莱，并影响了欧洲先锋派的其他类似空间。
{"title":"El Bal Tik Tak de Giacomo Balla. Un proyecto de decoración futurista","authors":"Juan Agustín Mancebo Roca","doi":"10.17811/li.28.2022.77-90","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.77-90","url":null,"abstract":"El reciente descubrimiento y restauración de los murales que Giacomo Balla pintó en el Bal tic tac comisionado por Ugo Paladini en 1921 han recuperado el interés por el pintor y sus intervenciones futuristas sobre mobiliario y decoración derivadas de su manifiesto Ricostruzione futurista dell´universo. Este artículo reconstruye la intervención de Balla a partir de los escasos testimonios gráficos y bocetos para la ambientación del local romano. Asimismo, incide en la programática disolución entre las líneas de arte y vida basadas en las reseñas de su inauguración, el local y su música que convirtieron al Bal Tik Tak en uno de los locales emblemáticos de las mundanas noches romanas. Su éxito sirvió para la creación de otros espacios futuristas similares como el Cabaret del Diavolo en 1922 y el Cabaret della gallina a tre zampe en 1923 e influyó en otros espacios similares de la vanguardia europea.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"233 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437110","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.21-32
Mariano Cecilia Espinosa
En 1744, la parroquia de las santas Justa y Rufina de Orihuela inició una ampliación de sus espacios auxiliares con la construcción de una nueva sacristía y antesacristía, cuya planta y traza fueron realizadas por el prestigioso arquitecto valenciano Jaime Bort. El estudio de la documentación original referente a los acuerdos parroquiales, las cuentas de fábricas, los capítulos, los remates y la visura de los trabajos permiten establecer la singularidad de la construcción como un ejemplo de diseño arquitectónico al gusto del momento, el Rococó, en los aspectos decorativos interiores, tanto en las cornisas, carpinterías, como en el trazo del propio pavimento, en conjunción con los sistemas constructivos tradicionales, en este caso con el empleo de la tradicional bóveda tabicada.
{"title":"La traza y la construcción de la antesacristía y sacristía rococó de la iglesia parroquial de las santas Justa y Rufina de Orihuela: el arquitecto Jaime Bort","authors":"Mariano Cecilia Espinosa","doi":"10.17811/li.28.2022.21-32","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.21-32","url":null,"abstract":"En 1744, la parroquia de las santas Justa y Rufina de Orihuela inició una ampliación de sus espacios auxiliares con la construcción de una nueva sacristía y antesacristía, cuya planta y traza fueron realizadas por el prestigioso arquitecto valenciano Jaime Bort. El estudio de la documentación original referente a los acuerdos parroquiales, las cuentas de fábricas, los capítulos, los remates y la visura de los trabajos permiten establecer la singularidad de la construcción como un ejemplo de diseño arquitectónico al gusto del momento, el Rococó, en los aspectos decorativos interiores, tanto en las cornisas, carpinterías, como en el trazo del propio pavimento, en conjunción con los sistemas constructivos tradicionales, en este caso con el empleo de la tradicional bóveda tabicada.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49541297","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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