Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.65-76
Francisco Egaña Casariego, Miguel Casariego Rozas
Este artículo se ocupa de la publicidad del cemento publicada en las revistas españolas de arquitectura y construcción durante el periodo 1925-1936. Su estudio ha permitido confirmar la existencia de una vanguardia dibujada en torno a la publicidad de este material tan básico en uno de los sectores de mayor peso en la economía del país: la construcción. Uno de los elementos que más caracterizan a esta vanguardia es el empleo de perspectivas forzadas y puntos de vista insólitos en el dibujo de arquitecturas y obras civiles. Con ello se pretendía destacar las enormes posibilidades del hormigón armado, derivado del cemento que se expandió en nuestro país durante aquellos años venciendo la reticencia inicial de una parte de los arquitectos y constructores, apegados a los materiales casi exclusivos hasta ese momento: la piedra, la madera, la cerámica y el hierro.
{"title":"Vanguardia impresa y representación gráfica. Publicidad del cemento en las revistas españolas de arquitectura y construcción (1925-1936)","authors":"Francisco Egaña Casariego, Miguel Casariego Rozas","doi":"10.17811/li.28.2022.65-76","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.65-76","url":null,"abstract":"Este artículo se ocupa de la publicidad del cemento publicada en las revistas españolas de arquitectura y construcción durante el periodo 1925-1936. Su estudio ha permitido confirmar la existencia de una vanguardia dibujada en torno a la publicidad de este material tan básico en uno de los sectores de mayor peso en la economía del país: la construcción. Uno de los elementos que más caracterizan a esta vanguardia es el empleo de perspectivas forzadas y puntos de vista insólitos en el dibujo de arquitecturas y obras civiles. Con ello se pretendía destacar las enormes posibilidades del hormigón armado, derivado del cemento que se expandió en nuestro país durante aquellos años venciendo la reticencia inicial de una parte de los arquitectos y constructores, apegados a los materiales casi exclusivos hasta ese momento: la piedra, la madera, la cerámica y el hierro. ","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437101","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.33-44
Adolfo De Mingo Lorente
El viejo Taller de Espoletas de la Fábrica de Armas de Toledo, en la actualidad Campus Tecnológico de la Universidad de Castilla-La Mancha, está a punto de convertirse en sede permanente de la Escuela de Arquitectura. Hace casi cien años que esta instalación industrial fue construida por el oficial de artillería Calixto Serichol e Ibáñez (1884-1936). Cervantista aficionado y miembro de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, Serichol tuvo una destacada participación en los primeros momentos de la Guerra Civil en esta ciudad.
托莱多武器工厂的旧引信车间，现在是卡斯蒂利亚-拉曼查大学的技术校园，即将成为建筑学院的永久总部。这个工业设施是由炮兵军官Calixto Serichol e ibanez(1884-1936)建造的。塞里科尔是托莱多皇家美术与历史科学学院的一名业余塞万特学者，他在托莱多内战的早期发挥了重要作用。
{"title":"El Taller de Espoletas de la Fábrica de Armas de Toledo, futura Escuela de Arquitectura de Castilla-La Mancha, obra del artillero Calixto Serichol (1884-1936)","authors":"Adolfo De Mingo Lorente","doi":"10.17811/li.28.2022.33-44","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.33-44","url":null,"abstract":"El viejo Taller de Espoletas de la Fábrica de Armas de Toledo, en la actualidad Campus Tecnológico de la Universidad de Castilla-La Mancha, está a punto de convertirse en sede permanente de la Escuela de Arquitectura. Hace casi cien años que esta instalación industrial fue construida por el oficial de artillería Calixto Serichol e Ibáñez (1884-1936). Cervantista aficionado y miembro de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, Serichol tuvo una destacada participación en los primeros momentos de la Guerra Civil en esta ciudad.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437044","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.135-142
Javier Jiménez-Leciñena
El presente artículo se propone analizar el concepto de “posdomesticidad gay”, entendido como una rearticulación, por parte de hombres gays, de los valores heteronormativos del hogar a través de la tecnología, más concretamente, del selfie. Este uso de la fotografía contemporánea será analizado en su potencial creador de espacialidades alternativas a través de la imagen, creando así nuevas lecturas y usos transgresores que cuestionan visual y discursivamente la ideología doméstica tradicional. Este enfoque busca, en suma, el ensanchamiento de los espacios y tiempos LGTBIQ+, necesarios para habitar una sociedad más justa e igualitaria, basándose en el poder político y creativo de la visualidad, así como la exploración del carácter performativo de la imagen.
{"title":"Interiores circulantes/corporalidades deseantes: Posdomesticidad gay a través del selfie","authors":"Javier Jiménez-Leciñena","doi":"10.17811/li.28.2022.135-142","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.135-142","url":null,"abstract":"El presente artículo se propone analizar el concepto de “posdomesticidad gay”, entendido como una rearticulación, por parte de hombres gays, de los valores heteronormativos del hogar a través de la tecnología, más concretamente, del selfie. Este uso de la fotografía contemporánea será analizado en su potencial creador de espacialidades alternativas a través de la imagen, creando así nuevas lecturas y usos transgresores que cuestionan visual y discursivamente la ideología doméstica tradicional. Este enfoque busca, en suma, el ensanchamiento de los espacios y tiempos LGTBIQ+, necesarios para habitar una sociedad más justa e igualitaria, basándose en el poder político y creativo de la visualidad, así como la exploración del carácter performativo de la imagen.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67436992","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.143-152
Francisco José Rodríguez Marín, Marcela Godínez-Moreno
El presente artículo forma parte de un proceso de investigación que se contextualiza en dos ámbitos distintos: las artes plásticas en el Centro de Arte Contemporáneo de Málaga y las artes escénicas en el Conservatorio Superior de Danza de Málaga Ángel Pericet. Ambas actividades tienen un punto de confluencia en la colaboración que ambas instituciones iniciaron en 2008 para crear coreografías específicamente concebidas en función de determinadas obras y exposiciones. Las actuaciones de danza, ejecutadas delante de las obras de arte y ante el público, se conciben como una extensión e interpretación de las mismas, buscando enriquecer su mensaje. En este artículo se analiza el proceso creativo y algunas de las experiencias más significativas.
{"title":"El Centro de Arte Contemporáneo de Málaga y el Conservatorio Superior de Danza de Málaga Ángel Pericet: colaboraciones","authors":"Francisco José Rodríguez Marín, Marcela Godínez-Moreno","doi":"10.17811/li.28.2022.143-152","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.143-152","url":null,"abstract":"El presente artículo forma parte de un proceso de investigación que se contextualiza en dos ámbitos distintos: las artes plásticas en el Centro de Arte Contemporáneo de Málaga y las artes escénicas en el Conservatorio Superior de Danza de Málaga Ángel Pericet. Ambas actividades tienen un punto de confluencia en la colaboración que ambas instituciones iniciaron en 2008 para crear coreografías específicamente concebidas en función de determinadas obras y exposiciones. Las actuaciones de danza, ejecutadas delante de las obras de arte y ante el público, se conciben como una extensión e interpretación de las mismas, buscando enriquecer su mensaje. En este artículo se analiza el proceso creativo y algunas de las experiencias más significativas.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437036","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.45-52
Isabel Escalera Fernández
El objetivo principal de este artículo es realizar una aproximación a la visión que Madame d’Aulnoy hizo de España en su libro de viajes Relación del viaje de España. En su diario recopila información que le llama la atención del país, pero lo que nos interesa fundamentalmente es que describe las costumbres de las mujeres, la indumentaria y las joyas. A través de su relato analizaremos las prendas que se utilizaban en España, así como las semejanzas y diferencias que había respecto a Francia.
{"title":"Relation du voyage d´Espagne. Madame d´Aulnoy y su visión de la indumentaria y las joyas españolas","authors":"Isabel Escalera Fernández","doi":"10.17811/li.28.2022.45-52","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.45-52","url":null,"abstract":"El objetivo principal de este artículo es realizar una aproximación a la visión que Madame d’Aulnoy hizo de España en su libro de viajes Relación del viaje de España. En su diario recopila información que le llama la atención del país, pero lo que nos interesa fundamentalmente es que describe las costumbres de las mujeres, la indumentaria y las joyas. A través de su relato analizaremos las prendas que se utilizaban en España, así como las semejanzas y diferencias que había respecto a Francia.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437061","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.53-64
Álvaro ÁVILA DE LA TORRE
Pablo Cuesta y Segundo Viloria fueron los protagonistas de la arquitectura zamorana en la segunda mitad del siglo XIX. Hasta hoy nunca habían salido a la luz sus proyectos escolares. Gracias a ellos conocemos sus planteamientos, su evolución y la influencia que tuvieron los decretos de 1869 y 1883. Cuesta trabajó antes que cualquiera de ellos por lo que sus propuestas son sencillas, en consonancia con las contemporáneas. Viloria, por un lado, tuvo que adaptarse a los requerimientos de aquellos. Más allá de eso, desde un punto de vista técnico, llama la atención su evolución a lo largo del tiempo y, desde el estético, la incorporación de elementos propios del Eclecticismo y del Neomudéjar.
Pablo Cuesta和Segundo Viloria是19世纪下半叶萨莫拉建筑的主角。直到今天，他们的学校项目还没有公开。多亏了他们，我们了解了他们的方法、演变以及1869年和1883年法令的影响。奎斯特在他们之前工作过，所以他的建议很简单，与同时代的建议一致。一方面，Viloria必须适应这些需求。除此之外，从技术角度来看，它随时间的演变引人注目，从美学角度来看，它融合了折衷主义和neomudejar元素。
{"title":"Proyectos de escuelas de primera enseñanza diseñados por Pablo Cuesta y Segundo Viloria en la segunda mitad del siglo XIX","authors":"Álvaro ÁVILA DE LA TORRE","doi":"10.17811/li.28.2022.53-64","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.53-64","url":null,"abstract":"Pablo Cuesta y Segundo Viloria fueron los protagonistas de la arquitectura zamorana en la segunda mitad del siglo XIX. Hasta hoy nunca habían salido a la luz sus proyectos escolares. Gracias a ellos conocemos sus planteamientos, su evolución y la influencia que tuvieron los decretos de 1869 y 1883. Cuesta trabajó antes que cualquiera de ellos por lo que sus propuestas son sencillas, en consonancia con las contemporáneas. Viloria, por un lado, tuvo que adaptarse a los requerimientos de aquellos. Más allá de eso, desde un punto de vista técnico, llama la atención su evolución a lo largo del tiempo y, desde el estético, la incorporación de elementos propios del Eclecticismo y del Neomudéjar.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437091","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.91-104
Elena De Ortueta Hilberath
La dictadura de Miguel Primo de Rivera aprovechó la exposición Iberoamericana de Sevilla para establecer lazos de conciliación fraternal y de acercamiento económico con los territorios de ultramar. Además, las instituciones oficiales, como la Junta de Obras del Puerto de Tarragona, participaron en la campaña publicitaria de exaltación a la figura del dictador y de su régimen. La nueva organización política, económica y cultural se reflejó en la promoción turística, las mejoras de infraestructuras y la creación de monopolios.La plaza de España de Sevilla se destinó a las muestras oficiales, entre ellas las del ministerio de Fomento dividida en dos secciones las confederaciones hidrográficas y el salón de puertos. Allí se expusieron fotografías y maquetas, pero no se publicó ninguna guía oficial. Así clausurada la exposición cayó en el olvido la documentación enviada por las distintas juntas portuarias. Aportamos el material elaborado por la institución tarraconense y rescatamos la información gráfica de una de las maquetas expuestas.
米格尔·普里莫·德里维拉(Miguel Primo de Rivera)的独裁政权利用在塞维利亚举行的伊比利亚-美洲博览会，与海外领土建立了兄弟和解和经济和解的联系。此外，官方机构，如塔拉戈纳港工程委员会，参与了宣传运动，以提高独裁者及其政权的形象。新的政治、经济和文化组织反映在旅游业的发展、基础设施的改善和垄断的建立。塞维利亚的espana广场是为官方展览而设计的，其中公共工程部分为两个部分:水文测量联合会和港口大厅。在那里展出了照片和模型，但没有出版官方指南。展览结束后，各港口委员会发送的文件就被遗忘了。我们提供了塔拉戈纳机构准备的材料，并拯救了其中一个展览模型的图形信息。
{"title":"El salón de puertos de la exposición Iberoamericana de Sevilla: la participación de Tarragona","authors":"Elena De Ortueta Hilberath","doi":"10.17811/li.28.2022.91-104","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.91-104","url":null,"abstract":"La dictadura de Miguel Primo de Rivera aprovechó la exposición Iberoamericana de Sevilla para establecer lazos de conciliación fraternal y de acercamiento económico con los territorios de ultramar. Además, las instituciones oficiales, como la Junta de Obras del Puerto de Tarragona, participaron en la campaña publicitaria de exaltación a la figura del dictador y de su régimen. La nueva organización política, económica y cultural se reflejó en la promoción turística, las mejoras de infraestructuras y la creación de monopolios.La plaza de España de Sevilla se destinó a las muestras oficiales, entre ellas las del ministerio de Fomento dividida en dos secciones las confederaciones hidrográficas y el salón de puertos. Allí se expusieron fotografías y maquetas, pero no se publicó ninguna guía oficial. Así clausurada la exposición cayó en el olvido la documentación enviada por las distintas juntas portuarias. Aportamos el material elaborado por la institución tarraconense y rescatamos la información gráfica de una de las maquetas expuestas.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437148","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.115-124
Rubén Domínguez Rodríguez
El Instituto Nacional de Industria promovió en Avilés, a partir de 1950, una de sus empresas más ambiciosas. La construcción de las instalaciones siderúrgicas de ENSIDESA y el nacimiento de los barrios obreros, con Llaranes a la cabeza, propiciaron la creación de nuevos servicios y equipamientos a disposición de los “productores”. En el marco de esas políticas paternalistas, la educación jugó un papel fundamental. La gran demanda de espacios educativos permitió a la Empresa idear y construir escuelas provisionales para los poblados de Llaranes y del Patronato “Francisco Franco”, estudiadas en este artículo. Pese a su pretendida temporalidad, estas pequeñas edificaciones tuvieron un atractivo diseño funcionalista, ejecutado sin dejar atrás la voluntad estética de sus formas y la creación de espacios amables de trabajo y recreo.
{"title":"Bueno, bonito y barato: arquitectura escolar prefabricada de la Empresa Nacional Siderúrgica, S.A. en Avilés (Asturias)","authors":"Rubén Domínguez Rodríguez","doi":"10.17811/li.28.2022.115-124","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.115-124","url":null,"abstract":"El Instituto Nacional de Industria promovió en Avilés, a partir de 1950, una de sus empresas más ambiciosas. La construcción de las instalaciones siderúrgicas de ENSIDESA y el nacimiento de los barrios obreros, con Llaranes a la cabeza, propiciaron la creación de nuevos servicios y equipamientos a disposición de los “productores”. En el marco de esas políticas paternalistas, la educación jugó un papel fundamental. La gran demanda de espacios educativos permitió a la Empresa idear y construir escuelas provisionales para los poblados de Llaranes y del Patronato “Francisco Franco”, estudiadas en este artículo. Pese a su pretendida temporalidad, estas pequeñas edificaciones tuvieron un atractivo diseño funcionalista, ejecutado sin dejar atrás la voluntad estética de sus formas y la creación de espacios amables de trabajo y recreo.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437214","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.11-20
Salvador Pérez
Con este trabajo exponemos cuatro piezas marianas inéditas del escultor sevillano Cristóbal Ramos Tello (1725-1799), conservadas en el monasterio de San Leandro de Sevilla y en una colección particular. Destacan las iconografías de las Dolorosas, así como la letífica Virgen del Amparo. El análisis del medio que rodea a estas imágenes revelan los rasgos que remiten claramente a sintagmas tradicionales barrocos, así como a la producción del artista propuesto.
{"title":"Cuatro desconocidas imágenes marianas atribuidas al escultor Cristóbal Ramos","authors":"Salvador Pérez","doi":"10.17811/li.28.2022.11-20","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.11-20","url":null,"abstract":"Con este trabajo exponemos cuatro piezas marianas inéditas del escultor sevillano Cristóbal Ramos Tello (1725-1799), conservadas en el monasterio de San Leandro de Sevilla y en una colección particular. Destacan las iconografías de las Dolorosas, así como la letífica Virgen del Amparo. El análisis del medio que rodea a estas imágenes revelan los rasgos que remiten claramente a sintagmas tradicionales barrocos, así como a la producción del artista propuesto.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49604229","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-06-28DOI: 10.17811/li.28.2022.105-114
Andrés Luque Teruel
La escultura enciclopédica de Picasso se ajustó a tres períodos en distintos talleres, en Boisgeloup, en 1933-1934; París, en 1937 y 1943-1945; y Vallauris, en 1948-1954. Durante tres años en esta última etapa realizó bodegones con varios elementos, en los que llevó el método enciclopédico a un máximo nivel de expresión plástica, sobre todo en los casos en los que representó jarrones con flores, en los que tuvieron una destacada participación los objetos diversos que transformó en contenedores y la integración de materiales industriales como partes de las plantas y las flores. El artículo estudia por primera vez de modo sistemático esos bodegones, numerados en el catálogo de Werner Spies y Christine Piot, que el primero sólo comentó de modo genérico, por lo que la clasificación y el análisis pormenorizado de todas ellas aportan un conocimiento más profundo y exacto de cada una y, por extensión, del conjunto de la escultura enciclopédica.
毕加索的百科全书式雕塑在1933-1934年在Boisgeloup的不同工作室进行了三个时期的调整;1937年和1943-1945年在巴黎;和瓦洛里斯，1948-1954年。三年在此进行最后阶段bodegones若干元素,带塑料百科一个最大程度的表达方法,尤其是在上演jarrones鲜花,在那些有各种物体的发挥把集装箱和一体化等工业材料部分植物和鲜花。条首次系统地学习这些bodegones Werner Spies目录,座位和克里斯蒂娜·皮,首先说只是通用的方式。因此,所有这一切的详细分类和分析提供了更深入地了解和对每一个延伸,整个雕塑enciclopédica。
{"title":"Picasso, bodegones enciclopédicos en Vallauris, en 1951 a 1953.","authors":"Andrés Luque Teruel","doi":"10.17811/li.28.2022.105-114","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.28.2022.105-114","url":null,"abstract":"La escultura enciclopédica de Picasso se ajustó a tres períodos en distintos talleres, en Boisgeloup, en 1933-1934; París, en 1937 y 1943-1945; y Vallauris, en 1948-1954. Durante tres años en esta última etapa realizó bodegones con varios elementos, en los que llevó el método enciclopédico a un máximo nivel de expresión plástica, sobre todo en los casos en los que representó jarrones con flores, en los que tuvieron una destacada participación los objetos diversos que transformó en contenedores y la integración de materiales industriales como partes de las plantas y las flores. El artículo estudia por primera vez de modo sistemático esos bodegones, numerados en el catálogo de Werner Spies y Christine Piot, que el primero sólo comentó de modo genérico, por lo que la clasificación y el análisis pormenorizado de todas ellas aportan un conocimiento más profundo y exacto de cada una y, por extensión, del conjunto de la escultura enciclopédica.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67437205","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
京公网安备 11010802042870号
京ICP备2023020795号-1
扫码关注我们
求助内容：
应助结果提醒方式：