Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.588901
Javier Helgueta Manso
En las últimas décadas, Jeannette Clariond y Gloria Gervitz destacan como creadoras de una original poética trascendente. Desde mi punto de vista, sus respectivos poemarios Ante un cuerpo desnudo (2020) y Migraciones (1976-2020) podrían estudiarse como manifestaciones de la ascestética: esto es, una estética ascética, un método neomisticista de la ascesis que se basa en el acto enunciativo del poema y en su construcción. Entendiendo el primero com una oración y el segundo como ritual, conforme a las indicaciones explícitas de las autoras, en este artículo se estudiará, comparativamente, la referencialidad y el imaginario místico que permiten a las poetas situarse y decir(se) ante la revelación.
近几十年来，珍妮特-克拉里昂德（Jeannette Clariond）和格洛丽娅-格尔维茨（Gloria Gervitz）作为原创超验诗学的创造者脱颖而出。在我看来，她们各自的诗集《Ante un cuerpo desnudo》（2020 年）和《Migraciones》（1976-2020 年）可被视为禁欲主义的表现形式：即一种禁欲主义美学，一种基于诗歌的阐释行为及其构建的新神秘主义禁欲主义方法。根据作者的明确表述，前者被理解为一种祈祷，后者被理解为一种仪式，本文将比较研究诗人在面对启示时将自己和诗歌定位的参照性和神秘想象。
{"title":"Jeanette L. Clariond y Gloria Gervitz ante la revelación: un ejercicio de ascestética comparada","authors":"Javier Helgueta Manso","doi":"10.6018/monteagudo.588901","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.588901","url":null,"abstract":"En las últimas décadas, Jeannette Clariond y Gloria Gervitz destacan como creadoras de una original poética trascendente. Desde mi punto de vista, sus respectivos poemarios Ante un cuerpo desnudo (2020) y Migraciones (1976-2020) podrían estudiarse como manifestaciones de la ascestética: esto es, una estética ascética, un método neomisticista de la ascesis que se basa en el acto enunciativo del poema y en su construcción. Entendiendo el primero com una oración y el segundo como ritual, conforme a las indicaciones explícitas de las autoras, en este artículo se estudiará, comparativamente, la referencialidad y el imaginario místico que permiten a las poetas situarse y decir(se) ante la revelación.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140688895","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.601071
Leira Araújo-Nieto
Maritza Cino (Guayaquil, 1957) is one of the strongest voices in the Ecuadorian literary scene. After forty years of writing, in El temblor de los huertos (2022), she introduces her memory’s cartography, recreated through the employment of elements that belong to domestic spaces, local geography and nature. This paper analyzes how body is portrayed, as it also studies the symbolic space delimited by the poetic voice. Maritza Cino (Guayaquil, 1957) es una de las voces más representativas del panorama literario ecuatoriano. Tras cuarenta años de escritura, en El temblor de los huertos (2022), la poeta presenta una cartografía de la memoria, empleando para ello diversos elementos pertenecientes al hogar, a la geografía local, y al mundo natural. Este artículo se enfoca en analizar tanto las imágenes alusivas al cuerpo, como el espacio simbólico que delimita la voz poética.
玛丽莎-西诺（Maritza Cino，瓜亚基尔，1957 年）是厄瓜多尔文坛最有影响力的作家之一。经过四十年的写作，她在《El temblor de los huertos》（2022 年）中介绍了她的记忆地图，通过使用属于家庭空间、当地地理和自然的元素进行再创作。本文分析了身体是如何被描绘出来的，同时也研究了诗歌声音所限定的象征空间。玛丽查-西诺（Maritza Cino，瓜亚基尔，1957 年）是厄瓜多尔文坛最具代表性的诗人之一。经过四十年的写作，在《El temblor de los huertos》（2022 年）一书中，诗人利用属于家园、当地地理和自然世界的各种元素，展示了一幅记忆地图。本文重点分析了暗指身体的图像和限定诗歌声音的象征空间。
{"title":"Un cuerpo que tiembla: análisis poético de El temblor de los huertos, de Maritza Cino Alvear","authors":"Leira Araújo-Nieto","doi":"10.6018/monteagudo.601071","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.601071","url":null,"abstract":"Maritza Cino (Guayaquil, 1957) is one of the strongest voices in the Ecuadorian literary scene. After forty years of writing, in El temblor de los huertos (2022), she introduces her memory’s cartography, recreated through the employment of elements that belong to domestic spaces, local geography and nature. This paper analyzes how body is portrayed, as it also studies the symbolic space delimited by the poetic voice.\u0000 Maritza Cino (Guayaquil, 1957) es una de las voces más representativas del panorama literario ecuatoriano. Tras cuarenta años de escritura, en El temblor de los huertos (2022), la poeta presenta una cartografía de la memoria, empleando para ello diversos elementos pertenecientes al hogar, a la geografía local, y al mundo natural. Este artículo se enfoca en analizar tanto las imágenes alusivas al cuerpo, como el espacio simbólico que delimita la voz poética.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140687539","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.591651
Olga Muñoz Carrasco
Blanca Varela read Emily Dickinson, admired her, and dedicated to her “Dama de blanco”, a poem from her last published book, El falso teclado (2001). From this explicit presence we propose here a dialogue between both voices, not so much to search traces of the Amherst writer's work in the Peruvian poet as to linger on the possible areas of contact between their poetics: a first coincidence more anecdotally vital, a certain deep and common harmony in the compositional consciousness of the poem, the always extremely significant mention of color ―especially white in relation to black―, and the nebulous and ghostly condition that is established between their work. Blanca Varela leyó a Emily Dickinson, la admiró y le dedicó “Dama de blanco”, un poema perteneciente a su último libro publicado, El falso teclado (2001). A partir de esta presencia explícita se propone aquí un diálogo entre ambas voces, no tanto para rastrear en la peruana trazas de la obra de la escritora de Amherst como para demorarnos en las posibles zonas de contacto entre sus poéticas: una primera coincidencia más anecdóticamente vital; cierta sintonía profunda y común en la conciencia compositiva del poema; la mención siempre extremadamente significativa del color ―en especial del blanco en relación con el negro―, y la condición nebulosa y fantasmal que se establece entre la palabra de ambas.
布兰卡-瓦雷拉读过艾米莉-狄金森的作品，很欣赏她，并将自己最后出版的作品《El falso teclado》（2001 年）中的一首诗《Dama de blanco》献给了她。从这一明确的存在出发，我们在此提议在这两种声音之间进行对话，与其说是在这位秘鲁诗人身上寻找这位阿默斯特作家作品的踪迹，不如说是徘徊于她们诗学之间可能存在的联系领域：第一种更为重要的轶事上的巧合，诗歌构成意识中某种深刻而共同的和谐，对颜色--尤其是相对于黑色的白色--的始终极为重要的提及，以及在她们作品之间建立起来的模糊而幽灵般的状态。布兰卡-瓦雷拉读过艾米莉-狄金森的作品，很欣赏她，并将自己最后出版的作品《假键盘》（2001 年）中的一首诗《白衣女子》献给了她。在这一明确存在的基础上，我们在此提议在这两种声音之间进行对话，与其说是在这位秘鲁诗人身上追寻这位阿默斯特作家作品的踪迹，不如说是深入探讨她们诗学之间可能存在的联系领域：最初的、更具轶事性的重要巧合；诗歌构成意识中某种深刻而共同的和谐；始终极为重要的色彩提及--尤其是相对于黑色的白色--以及在两人的文字之间建立的模糊而幽灵般的状态。
{"title":"Damas de blanco: Emily Dickinson y Blanca Varela conversan","authors":"Olga Muñoz Carrasco","doi":"10.6018/monteagudo.591651","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.591651","url":null,"abstract":"Blanca Varela read Emily Dickinson, admired her, and dedicated to her “Dama de blanco”, a poem from her last published book, El falso teclado (2001). From this explicit presence we propose here a dialogue between both voices, not so much to search traces of the Amherst writer's work in the Peruvian poet as to linger on the possible areas of contact between their poetics: a first coincidence more anecdotally vital, a certain deep and common harmony in the compositional consciousness of the poem, the always extremely significant mention of color ―especially white in relation to black―, and the nebulous and ghostly condition that is established between their work.\u0000 Blanca Varela leyó a Emily Dickinson, la admiró y le dedicó “Dama de blanco”, un poema perteneciente a su último libro publicado, El falso teclado (2001). A partir de esta presencia explícita se propone aquí un diálogo entre ambas voces, no tanto para rastrear en la peruana trazas de la obra de la escritora de Amherst como para demorarnos en las posibles zonas de contacto entre sus poéticas: una primera coincidencia más anecdóticamente vital; cierta sintonía profunda y común en la conciencia compositiva del poema; la mención siempre extremadamente significativa del color ―en especial del blanco en relación con el negro―, y la condición nebulosa y fantasmal que se establece entre la palabra de ambas.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140689336","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.538451
Marta Del Pozo
Hilda May, Gonzalo Roja’s wife, collected in Las Hermosas (1991), the work of the Chi-lean dedicated to women. Women populate his poetic universe in a seamless encounter between the material and quotidian with the metaphysical and numinous realms. In this article, through a close reading of two poems in the collection and references to others, I will argue that music, rhythm, and the sen-suous quality of language constitute the communicating vessels between Eros and Transcendence in the poetry of the Chilean dedicated to women. Hilda May, esposa del poeta Gonzalo Rojas, recogió en el volumen de poesía Las hermosas (1991)la obra del poeta chileno dedicada a la mujer. Esta puebla el universo poético rojiano desde una óptica que conjuga sin costuras lo matérico y cotidiano con lo metafísico y numinoso. Mediante un análisis pormenorizado de dos poemas de la colección y extrapolaciones a otros, este trabajo defenderá que la música, el ritmo y la sensualidad del lenguaje son los vasos comunicantes entre Eros y Transcendencia en la poesía de Gonzalo Rojas dedicada a la mujer.
{"title":"Vasos comunicantes entre eros y transcendencia en Las Hermosas de Gonzalo Rojas","authors":"Marta Del Pozo","doi":"10.6018/monteagudo.538451","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.538451","url":null,"abstract":"Hilda May, Gonzalo Roja’s wife, collected in Las Hermosas (1991), the work of the Chi-lean dedicated to women. Women populate his poetic universe in a seamless encounter between the material and quotidian with the metaphysical and numinous realms. In this article, through a close reading of two poems in the collection and references to others, I will argue that music, rhythm, and the sen-suous quality of language constitute the communicating vessels between Eros and Transcendence in the poetry of the Chilean dedicated to women.\u0000 Hilda May, esposa del poeta Gonzalo Rojas, recogió en el volumen de poesía Las hermosas (1991)la obra del poeta chileno dedicada a la mujer. Esta puebla el universo poético rojiano desde una óptica que conjuga sin costuras lo matérico y cotidiano con lo metafísico y numinoso. Mediante un análisis pormenorizado de dos poemas de la colección y extrapolaciones a otros, este trabajo defenderá que la música, el ritmo y la sensualidad del lenguaje son los vasos comunicantes entre Eros y Transcendencia en la poesía de Gonzalo Rojas dedicada a la mujer.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140688457","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.579631
Daniela Evangelina Chazarreta
We consider the significances about the space figures (balcony, cultural landscape, city, panorama, travel, garden) relative to perception construction about the cultural other in Ladera este and Hacia el comienzo. In order to do that we attend to the critics which contemplate the space in Octavio Paz and also the present theories of space which provide new contributions about how the perception paradigms of the other show themselves in space figures. From there we can analyse the garden figure as a love place. Abordamos las significaciones de las figuras del espacio (balcón, paisajes culturales, ciudad, panorama, tránsito, jardín, entre otras) en relación con la construcción de la percepción sobre el otro cultural en Ladera este y Hacia el comienzo. Para ello tenemos presente la crítica que considera a Octavio Paz un poeta del espacio y, asimismo, teorías actuales sobre esta categoría que resignifican y aportan nuevas instancias que permiten examinar los modos en que los paradigmas de percepción sobre el otro se exponen en las configuraciones espaciales. A partir de allí es plausible analizar la figura del jardín como un recinto del amor.
我们探讨了《Ladera este》和《Hacia el comienzo》中的空间形象（阳台、文化景观、城市、全景、旅行、花园）与文化他者感知建构之间的关系。为此，我们关注了评论家们对奥克塔维奥-帕斯（Octavio Paz）作品中空间的思考，同时也关注了当前的空间理论，这些理论为我们了解他人的感知范式如何在空间形象中展现自身做出了新的贡献。由此，我们可以分析作为爱情场所的花园形象。我们探讨了《Ladera este》和《Hacia el comienzo》中空间形象（阳台、文化景观、城市、全景、中转站、花园等）在构建文化他者感知方面的意义。为此，我们牢记将奥克塔维奥-帕斯（Octavio Paz）视为 "空间诗人 "的批评，同样，当前关于这一类别的理论也重新定义并提供了新的实例，使我们能够审视空间配置中对他人的感知范式的暴露方式。由此，我们可以分析花园作为爱情围城的形象。
{"title":"Dilemas del otro: figuras del espacio en la poesía de Octavio Paz (1962-1968)","authors":"Daniela Evangelina Chazarreta","doi":"10.6018/monteagudo.579631","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.579631","url":null,"abstract":"We consider the significances about the space figures (balcony, cultural landscape, city, panorama, travel, garden) relative to perception construction about the cultural other in Ladera este and Hacia el comienzo. In order to do that we attend to the critics which contemplate the space in Octavio Paz and also the present theories of space which provide new contributions about how the perception paradigms of the other show themselves in space figures. From there we can analyse the garden figure as a love place.\u0000 Abordamos las significaciones de las figuras del espacio (balcón, paisajes culturales, ciudad, panorama, tránsito, jardín, entre otras) en relación con la construcción de la percepción sobre el otro cultural en Ladera este y Hacia el comienzo. Para ello tenemos presente la crítica que considera a Octavio Paz un poeta del espacio y, asimismo, teorías actuales sobre esta categoría que resignifican y aportan nuevas instancias que permiten examinar los modos en que los paradigmas de percepción sobre el otro se exponen en las configuraciones espaciales. A partir de allí es plausible analizar la figura del jardín como un recinto del amor.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140686193","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.600101
Katherine Brown
Reseña de Granja Ibarreche, Xabier: Protecting the Spanish Woman: Gender Identity and Empowerment in María de Zaya´s works. University of Nevada Press, 2023.
Reseña de Granja Ibarreche, Xabier：保护西班牙妇女：玛丽亚-德-扎亚作品中的性别认同与赋权。内华达大学出版社，2023 年。
{"title":"Protecting the Spanish Woman: Gender Identity and Empowerment in María de Zayas’s works de Xabier Granja IBARRECHE","authors":"Katherine Brown","doi":"10.6018/monteagudo.600101","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.600101","url":null,"abstract":"Reseña de Granja Ibarreche, Xabier: Protecting the Spanish Woman: Gender Identity and Empowerment in María de Zaya´s works. University of Nevada Press, 2023.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140686148","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.595721
A. L. Baquero Escudero
Review of the books Gabriel Miró, Complete Works Vol. I. Of living. My friend's novel. Prologue by Azorín. Introduction by Enrique Rubio Cremades, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Complete Works. Vol. II The cherries of the cemetery. Prologue by Miguel de Unamuno. Introduction Dolores Thion Soriano-Mollá, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 20Review of the books Gabriel Miró, Complete Works Vol. I. Of living. My friend's novel. Prologue by Azorín. Introduction by Enrique Rubio Cremades, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Complete Works. Vol. II The cherries of the cemetery. Prologue by Miguel de Unamuno. Introduction Dolores Thion Soriano-Mollá, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Review of the books Gabriel Miró, Complete Works Vol. I. Of living. My friend's novel. Prologue by Azorín. Introduction by Enrique Rubio Cremades, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Complete Works. Vol. II The cherries of the cemetery. Prologue by Miguel de Unamuno. Introduction Dolores Thion Soriano-Mollá, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Reseña de los libros Gabriel Miró, Obras completas Vol. I. Del vivir. La novela de mi amigo. Prólogo de Azorín. Introducción de Enrique Rubio Cremades, Sevilla, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Obras completas. Vol. II Las cerezas del cementerio. Prólogo de Miguel de Unamuno. Introducción DoloresThion Soriano-Mollá, Sevilla, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023.
书评《加布里埃尔-米罗全集》第一卷。关于生活。我朋友的小说。阿索林作序。Enrique Rubio Cremades 作序，塞维利亚，Ulises 出版社，Renacimiento，2023 年。加布里埃尔-米罗，作品全集。第二卷 《墓地的樱桃》。序言：米格尔-德-乌纳穆诺。多洛雷斯-蒂昂-索里亚诺-莫拉（Dolores Thion Soriano-Mollá）导言，塞维利亚，乌利塞斯出版社，Renacimiento，20书评：《加布里埃尔-米罗全集》，第一卷。关于生活。我朋友的小说。阿索林作序。恩里克-卢比奥-克雷马迪斯的序言，塞维利亚，乌利塞斯出版社，Renacimiento，2023。加布里埃尔-米罗，作品全集。第二卷 《墓地的樱桃》。序言：米格尔-德-乌纳穆诺。多洛雷斯-蒂昂-索里亚诺-莫拉（Dolores Thion Soriano-Mollá）著，塞维利亚，乌利塞斯出版社，2023 年。生活。我朋友的小说。阿索林作序。恩里克-卢比奥-克雷马德斯的序言，塞维利亚，乌利塞斯出版社，Renacimiento，2023。加布里埃尔-米罗，作品全集。第二卷 《墓地的樱桃》。序言：米格尔-德-乌纳穆诺。多洛雷斯-蒂昂-索里亚诺-莫拉（Dolores Thion Soriano-Mollá）导言，塞维利亚，乌利塞斯出版社，Renacimiento，2023 年。对《加布里埃尔-米罗作品集》（Gabriel Miró，Obras completas Vol.Del vivir.La novela de mi amigo.阿索林作序。恩里克-卢比奥-克雷马迪斯的介绍，塞维利亚，乌利塞斯出版社，Renacimiento，2023 年。加布里埃尔-米罗，《作品全集》。第二卷 Las cerezas del cementerio。序言：米格尔-德-乌纳穆诺。多洛雷斯-蒂昂-索里亚诺-莫拉介绍，塞维利亚，乌利塞斯出版社，Renacimiento，2023 年。
{"title":"Volver a Miró","authors":"A. L. Baquero Escudero","doi":"10.6018/monteagudo.595721","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.595721","url":null,"abstract":"Review of the books Gabriel Miró, Complete Works Vol. I. Of living. My friend's novel. Prologue by Azorín. Introduction by Enrique Rubio Cremades, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Complete Works. Vol. II The cherries of the cemetery. Prologue by Miguel de Unamuno. Introduction Dolores Thion Soriano-Mollá, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 20Review of the books Gabriel Miró, Complete Works Vol. I. Of living. My friend's novel. Prologue by Azorín. Introduction by Enrique Rubio Cremades, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Complete Works. Vol. II The cherries of the cemetery. Prologue by Miguel de Unamuno. Introduction Dolores Thion Soriano-Mollá, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023.\u0000Review of the books Gabriel Miró, Complete Works Vol. I. Of living. My friend's novel. Prologue by Azorín. Introduction by Enrique Rubio Cremades, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Complete Works. Vol. II The cherries of the cemetery. Prologue by Miguel de Unamuno. Introduction Dolores Thion Soriano-Mollá, Seville, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023.\u0000\u0000 Reseña de los libros Gabriel Miró, Obras completas Vol. I. Del vivir. La novela de mi amigo. Prólogo de Azorín. Introducción de Enrique Rubio Cremades, Sevilla, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023. Gabriel Miró, Obras completas. Vol. II Las cerezas del cementerio. Prólogo de Miguel de Unamuno. Introducción DoloresThion Soriano-Mollá, Sevilla, Ediciones Ulises, Renacimiento, 2023.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140688529","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.582721
Jorge Tovar Sahuquillo, Francisco Carlos Bueno Camejo
In this article, a map of the most important Iberian coliseums that were built during the 19th century has been designed. In this way, we observe the theatrical effervescence in Spain and Portugal, in addition to establishing a certain hierarchy of them. It is necessary to specify that many of these theaters were built, as far as the Spanish respect them, during the reign of Isabel II, navigating to the rhythm of the confiscations of the progressive Elizabethan governments. En el presente artículo se ha diseñado un mapa de los coliseos ibéricos más importantes que hubieron sido edificados durante el siglo XIX. De esta manera, observamos la efervescencia teatral en España y Portugal, además de establecer una cierta jerarquía de los mismos. Es necesario precisar que muchos de estos teatros fueron construidos, por lo que a los españoles respecta, durante el reinado de Isabel II, navegando al ritmo de las desamortizaciones de los gobiernos progresistas isabelinos.
{"title":"Los teatros ibéricos en el siglo XIX","authors":"Jorge Tovar Sahuquillo, Francisco Carlos Bueno Camejo","doi":"10.6018/monteagudo.582721","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.582721","url":null,"abstract":"In this article, a map of the most important Iberian coliseums that were built during the 19th century has been designed. In this way, we observe the theatrical effervescence in Spain and Portugal, in addition to establishing a certain hierarchy of them. It is necessary to specify that many of these theaters were built, as far as the Spanish respect them, during the reign of Isabel II, navigating to the rhythm of the confiscations of the progressive Elizabethan governments.\u0000 En el presente artículo se ha diseñado un mapa de los coliseos ibéricos más importantes que hubieron sido edificados durante el siglo XIX. De esta manera, observamos la efervescencia teatral en España y Portugal, además de establecer una cierta jerarquía de los mismos. \u0000Es necesario precisar que muchos de estos teatros fueron construidos, por lo que a los españoles respecta, durante el reinado de Isabel II, navegando al ritmo de las desamortizaciones de los gobiernos progresistas isabelinos.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140687593","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.585661
Sandra Mendoza Vera
Reseña del libro Moro, Angela (2022). Fuera de lugar. La representación del espacio en la narrativa breve de Max Aub y Ramón J. Sender. Sevilla, Renacimiento, Biblioteca del Exilio.
莫罗、安吉拉（2022 年）书评。Fuera de lugar.La representación del espacio en la narrativa breve de Max Aub y Ramón J. Sender.Seville, Renacimiento, Biblioteca del Exilio.
{"title":"El espacio en la narrativa breve de Max Aub y Ramón J. Sender","authors":"Sandra Mendoza Vera","doi":"10.6018/monteagudo.585661","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.585661","url":null,"abstract":"Reseña del libro Moro, Angela (2022). Fuera de lugar. La representación del espacio en la narrativa breve de Max Aub y Ramón J. Sender. Sevilla, Renacimiento, Biblioteca del Exilio.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140688113","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-04-18DOI: 10.6018/monteagudo.579621
Javier Pérez Álvarez
From a theoretical-critical perspective, this study intends, first, to dismantle the label that has been attached to El viaje vertical as a "conventional novel", and from this new vision, delve into the modernity/postmodernity dichotomy that divides critics when dealing with Vilamat's production, and thus claim a new analytical position: that of between-place or "tightrope walker writing", which endows El viaje vertical with the aesthetic category of “trompe l'oeil” and “border novel”. Desde una perspectiva teórico-crítica, este estudio se propone, en primer lugar, desarbolar la etiqueta que se le ha adjudicado a El viaje vertical de “novela convencional”, y desde esta nueva visión, ahondar en la dicotomía modernidad/posmodernidad que divide a la crítica a la hora de tratar la producción vilamatiana, y reivindicar así una nueva posición analítica: la de entre-lugar o “escritura funambulista”, que dota a El viaje vertical de la categoría estética de trampantojo y “novela fronteriza”.
{"title":"La travesía de la escritura: El viaje vertical, de Enrique Vila-Matas, como trampantojo y novela fronteriza","authors":"Javier Pérez Álvarez","doi":"10.6018/monteagudo.579621","DOIUrl":"https://doi.org/10.6018/monteagudo.579621","url":null,"abstract":"From a theoretical-critical perspective, this study intends, first, to dismantle the label that has been attached to El viaje vertical as a \"conventional novel\", and from this new vision, delve into the modernity/postmodernity dichotomy that divides critics when dealing with Vilamat's production, and thus claim a new analytical position: that of between-place or \"tightrope walker writing\", which endows El viaje vertical with the aesthetic category of “trompe l'oeil” and “border novel”.\u0000 Desde una perspectiva teórico-crítica, este estudio se propone, en primer lugar, desarbolar la etiqueta que se le ha adjudicado a El viaje vertical de “novela convencional”, y desde esta nueva visión, ahondar en la dicotomía modernidad/posmodernidad que divide a la crítica a la hora de tratar la producción vilamatiana, y reivindicar así una nueva posición analítica: la de entre-lugar o “escritura funambulista”, que dota a El viaje vertical de la categoría estética de trampantojo y “novela fronteriza”.","PeriodicalId":41274,"journal":{"name":"Monteagudo","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140686053","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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