The sonatas for violin and accompaniment by José Herrando (Valencia, ca. 1720–Madrid, 1763) have undergone various transformations since the 1920s, reflecting a process of continuous ‘re-creation’ that illustrates the latest notions of ‘musical work’. Changes in performance practice, especially the emergence of Historically Informed Perfomance since the 80s, have given rise to several waves of revival for Herrando’s music, from different perspectives. In this process, key figures of Hispanic musicology and ‘early music’ have participated, including José Subirá, Joaquín Nin, and Emilio Moreno, together with less remembered musicians, such as Josefina Salvador. This process is still ongoing, as shown by recent performances by Fabio Biondi, the finalists of the Francesco Maria Ruspoli Competition, or Concerto 1700. 1. Esta investigación ha sido realizada en el marco del proyecto I+D Musicología aplicada al concierto clásico en España (ref. HAR2014-53143-P) y con apoyo de una ayuda Juan de la Cierva Formación (ref. FJCI-2015-26902), ambos financiados por el Ministerio de Economía y Competitividad de España. 37 Fecha de recepción: 22-01-2019 / Fecha de aceptación: 11-03-2019 Resonancias vol . 23, n°44, enerojunio 2019, pp. 37-68 / Art ículos
自20世纪20年代以来，jos Herrando(瓦伦西亚，ca. 1720 -马德里，1763)的小提琴奏鸣曲和伴奏经历了各种各样的转变，反映了一个持续“再创造”的过程，说明了“音乐作品”的最新概念。演奏实践的变化，特别是80年代以来历史知识演奏的出现，从不同的角度为Herrando的音乐带来了几波复兴。在这个过程中，西班牙音乐学和“早期音乐”的关键人物参与其中，包括joss subir， Joaquín Nin和Emilio Moreno，以及鲜为人知的音乐家，如Josefina Salvador。这一过程仍在进行中，最近法比奥·比昂迪的表演就证明了这一点，他是弗朗西斯科·玛丽亚·鲁斯波利比赛的决赛选手，或1700协奏曲。1. Esta investigación ha sido realizada en el marco del project I+D Musicología applicicada al concierto clásico en España (ref. HAR2014-53143-P) y con apoyo de una ayuda Juan de la Cierva Formación (ref. FJCI-2015-26902)， ambos financiados por el Ministerio de Economía y competitivad de España。37 Fecha de recepción: 22-01-2019 / Fecha de aceptación: 11-03-2019《中国科学》，2019,pp. 37-68 / Art ículos
{"title":"José Herrando resucitado… ¿otra vez? Historia de una “recuperación”","authors":"A. Lombardía","doi":"10.7764/RES.2019.44.3","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.3","url":null,"abstract":"The sonatas for violin and accompaniment by José Herrando (Valencia, ca. 1720–Madrid, 1763) have undergone various transformations since the 1920s, reflecting a process of continuous ‘re-creation’ that illustrates the latest notions of ‘musical work’. Changes in performance practice, especially the emergence of Historically Informed Perfomance since the 80s, have given rise to several waves of revival for Herrando’s music, from different perspectives. In this process, key figures of Hispanic musicology and ‘early music’ have participated, including José Subirá, Joaquín Nin, and Emilio Moreno, together with less remembered musicians, such as Josefina Salvador. This process is still ongoing, as shown by recent performances by Fabio Biondi, the finalists of the Francesco Maria Ruspoli Competition, or Concerto 1700. 1. Esta investigación ha sido realizada en el marco del proyecto I+D Musicología aplicada al concierto clásico en España (ref. HAR2014-53143-P) y con apoyo de una ayuda Juan de la Cierva Formación (ref. FJCI-2015-26902), ambos financiados por el Ministerio de Economía y Competitividad de España. 37 Fecha de recepción: 22-01-2019 / Fecha de aceptación: 11-03-2019 Resonancias vol . 23, n°44, enerojunio 2019, pp. 37-68 / Art ículos","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"43 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"83183318","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Festival Internacional de Música Contemporánea de Camagüey: un hecho inédito en la Cuba de finales del siglo XX y principios del XXI","authors":"Iván César Morales Flores","doi":"10.7764/RES.2019.44.10","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.10","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"22 9","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"72371719","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El 7 de abril de 1965, Federico Smith (1929-1977) publicó una reseña musical en el periódico Hoy de La Habana, Cuba. La reseña documenta tres eventos: el próximo recital de clarinete y piano que Paquito D’Rivera (n. 1948) y Tania León (n. 1943) ofrecerían como parte del inicio del programa musical de la recientemente formada Brigada Hermanos Saíz; un recital de guitarra en el que Leo Brouwer (n. 1939) y Jesús Ortega (n. 1935) interpretaron las Micropiezas (1957) de Brouwer, hoy reconocida como una obra clásica del repertorio para dos guitarras, y la Música para guitarras (1958) de Carlos Fariñas (1934-2002); y una representación de la obra musical Mi solar por parte del Teatro Musical de La Habana. Propongo que retomar el principio de Bruno Latour que Benjamin Piekut aplica en Experimentalism Otherwise, “seguir a los actores” incluso cuando parecieran llevarnos fuera del marco de la reseña per se (Piekut 2011, 8), nos puede ayudar a entender esta nota como algo más que un simple ejercicio de periodismo cultural, para verla como un espacio microhistórico, un punto de entrada para explorar contradicciones, continuidades y silencios en la retórica sobre música en los primeros años de la Revolución cubana.
{"title":"Sinécdoque, microhistoria y una reseña musical cubana de 1965","authors":"Alejandro L. Madrid","doi":"10.7764/RES.2019.44.8","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.8","url":null,"abstract":"El 7 de abril de 1965, Federico Smith (1929-1977) publicó una reseña musical en el periódico Hoy de La Habana, Cuba. La reseña documenta tres eventos: el próximo recital de clarinete y piano que Paquito D’Rivera (n. 1948) y Tania León (n. 1943) ofrecerían como parte del inicio del programa musical de la recientemente formada Brigada Hermanos Saíz; un recital de guitarra en el que Leo Brouwer (n. 1939) y Jesús Ortega (n. 1935) interpretaron las Micropiezas (1957) de Brouwer, hoy reconocida como una obra clásica del repertorio para dos guitarras, y la Música para guitarras (1958) de Carlos Fariñas (1934-2002); y una representación de la obra musical Mi solar por parte del Teatro Musical de La Habana. Propongo que retomar el principio de Bruno Latour que Benjamin Piekut aplica en Experimentalism Otherwise, “seguir a los actores” incluso cuando parecieran llevarnos fuera del marco de la reseña per se (Piekut 2011, 8), nos puede ayudar a entender esta nota como algo más que un simple ejercicio de periodismo cultural, para verla como un espacio microhistórico, un punto de entrada para explorar contradicciones, continuidades y silencios en la retórica sobre música en los primeros años de la Revolución cubana.","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"11 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"82102096","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Sato Besoaín, Eduardo. 2018. Con mi voz sonora. Campanas y toques de campana en la Catedral y otros templos históricos de Santiago (1789-1899). Santiago: Ediciones Universidad Alberto Hurtado.","authors":"J. M. Candela","doi":"10.7764/res.2019.44.11","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/res.2019.44.11","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"19 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73658220","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Los documentos aquí recopilados reflejan algunos hitos en la historia de Tonus, sus protagonistas y los ejes de su repertorio. Si bien este grupo ha sido reconocido como pionero en el cultivo de la música de vanguardia en Chile, hasta ahora pocos autores han profundizado en su historia. En base a los numerosos documentos consultados para la realización de mi tesis doctoral, se presenta aquí una selección de fuentes que podrá ser relevante para ahondar en la historia del grupo y sus antecedentes.
{"title":"Documentos para una historia del grupo de vanguardia Tonus (1952–1959)","authors":"Daniela Fugellie","doi":"10.7764/RES.2019.44.7","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.7","url":null,"abstract":"Los documentos aquí recopilados reflejan algunos hitos en la historia de Tonus, sus protagonistas y los ejes de su repertorio. Si bien este grupo ha sido reconocido como pionero en el cultivo de la música de vanguardia en Chile, hasta ahora pocos autores han profundizado en su historia. En base a los numerosos documentos consultados para la realización de mi tesis doctoral, se presenta aquí una selección de fuentes que podrá ser relevante para ahondar en la historia del grupo y sus antecedentes.","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"42 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73786679","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Os Menestréis de Lisboa (1960-1972): Santiago Kastner y la interpretación de la música barroca en Portugal","authors":"Sonia Gonzalo Delgado, F. March","doi":"10.7764/RES.2019.44.4","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.4","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"14 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"74329424","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"“Sobre el ‘Clasicismo’ y el ‘Romanticismo’ musical” de Alba Herrera y Ogazón","authors":"Yael Bitrán Goren, Cenidim-Inba","doi":"10.7764/RES.2019.44.6","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.6","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"23 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"89477259","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Lifchitz, Max. 2014. Ars Nostra Plays Max Lifchitz. The Ars Nostra Ensemble, North/South Consonance N/S R 1058,CD.","authors":"Hermann Hudde","doi":"10.7764/res.2019.44.13","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/res.2019.44.13","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"3 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"84240957","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"La procesión de Próspero Bisquertt: instituciones y mediaciones en torno a una obra chilena en proceso de canonización y la trayectoria de su compositor","authors":"Cristián Guerra Rojas","doi":"10.7764/RES.2019.44.5","DOIUrl":"https://doi.org/10.7764/RES.2019.44.5","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41600,"journal":{"name":"Resonancias","volume":"31 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"85315849","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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