Dunia Etura Hernández, Cristina Martín Sánchez, Marta Redondo García
En los últimos años la televisión tradicional se ha visto cuestionada por nuevos medios de carácter eminentemente audiovisual: redes sociales, plataformas VOD, OTT, etc. que han provocado cambios que afectan al modo de consumo y la relación con la audiencia, pero también a los enfoques, formatos, géneros y modos de producción y difusión de los contenidos. Cuando el medio televisivo lucha por mantener su hegemonía, la innovación en contenidos que puedan distribuirse en otros canales, como las redes sociales, resulta esencial para llegar al público joven. RTVE ha sido el primer grupo audiovisual español en crear una serie informativa para Instagram TV: BackUp, un programa que aborda los ciberdelitos más habituales. Esta investigación analiza si las innovaciones que ofrece BackUp pueden considerarse una renovación dentro de la narrativa de la televisión tradicional. Para ello se ha diseñado una metodología basada en el análisis de contenido de tipo cualitativo y la entrevista en profundidad. Las conclusiones alumbran que se pueden realizar contenidos informativos para redes sociales cumpliendo parámetros de calidad de la televisión tradicional y que el uso de innovaciones propias de las redes sociales no afecta a la credibilidad del contenido, pero sí a la forma en que se cuenta.
{"title":"De segunda pantalla a pantalla principal. 'Backup' el primer programa de televisión creado para Instagram","authors":"Dunia Etura Hernández, Cristina Martín Sánchez, Marta Redondo García","doi":"10.14201/fjc.29158","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.29158","url":null,"abstract":"En los últimos años la televisión tradicional se ha visto cuestionada por nuevos medios de carácter eminentemente audiovisual: redes sociales, plataformas VOD, OTT, etc. que han provocado cambios que afectan al modo de consumo y la relación con la audiencia, pero también a los enfoques, formatos, géneros y modos de producción y difusión de los contenidos. Cuando el medio televisivo lucha por mantener su hegemonía, la innovación en contenidos que puedan distribuirse en otros canales, como las redes sociales, resulta esencial para llegar al público joven. RTVE ha sido el primer grupo audiovisual español en crear una serie informativa para Instagram TV: BackUp, un programa que aborda los ciberdelitos más habituales. Esta investigación analiza si las innovaciones que ofrece BackUp pueden considerarse una renovación dentro de la narrativa de la televisión tradicional. Para ello se ha diseñado una metodología basada en el análisis de contenido de tipo cualitativo y la entrevista en profundidad. Las conclusiones alumbran que se pueden realizar contenidos informativos para redes sociales cumpliendo parámetros de calidad de la televisión tradicional y que el uso de innovaciones propias de las redes sociales no afecta a la credibilidad del contenido, pero sí a la forma en que se cuenta.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"3 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"87015378","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Reseña del libro 'La Edad Dorada de la televisión generalista en España (1990-2010)', de Julio Montero Díaz, María Antonia Paz y Charo LaCalle (eds.), editado por Tirant Lo Blanch. 2022. 1232 páginas.
{"title":"Pasado y presente de la televisión en España","authors":"Elias Said Hung","doi":"10.14201/fjc.30996","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.30996","url":null,"abstract":"Reseña del libro 'La Edad Dorada de la televisión generalista en España (1990-2010)', de Julio Montero Díaz, María Antonia Paz y Charo LaCalle (eds.), editado por Tirant Lo Blanch. 2022. 1232 páginas. ","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"69 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"72897824","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Mario Daniel Tamayo Sanz, Marta Rebolledo de la Calle, Javier Serrano Puche
El concepto de politainment alude a la progresiva adaptación por parte de actores políticos y mediáticos a la lógica de la cultura del entretenimiento. Este fenómeno ha sido extensamente estudiado en el medio en el que nació, el televisivo; sin embargo, conforme las plataformas digitales ganan un mayor protagonismo como fuente de información política, el politainment ha encontrado en ellas un nuevo espacio en el que desarrollarse. Así, ciertas técnicas relacionadas con este fenómeno se presentan ante los partidos políticos como una forma sencilla de acercar sus mensajes a nuevas audiencias. Este trabajo busca demostrar la creciente traslación y adaptación del politainment a plataformas digitales como YouTube, además de analizar su uso como recurso electoral por parte de los principales partidos políticos españoles. Se ha llevado a cabo en un análisis de contenido de una muestra de los vídeos subidos a YouTube por los cinco principales partidos políticos españoles durante el periodo electoral de las elecciones generales de abril de 2019. Los resultados obtenidos muestran que el uso de técnicas de politainment no es aún mayoritaria en la plataforma en su conjunto, pero que existen importantes diferencias en el grado en el que los distintos partidos recurren a las mismas.
{"title":"La adaptación del politainment a YouTube: El uso de los partidos políticos españoles durante la campaña electoral de abril de 2019","authors":"Mario Daniel Tamayo Sanz, Marta Rebolledo de la Calle, Javier Serrano Puche","doi":"10.14201/fjc.31179","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31179","url":null,"abstract":"El concepto de politainment alude a la progresiva adaptación por parte de actores políticos y mediáticos a la lógica de la cultura del entretenimiento. Este fenómeno ha sido extensamente estudiado en el medio en el que nació, el televisivo; sin embargo, conforme las plataformas digitales ganan un mayor protagonismo como fuente de información política, el politainment ha encontrado en ellas un nuevo espacio en el que desarrollarse. Así, ciertas técnicas relacionadas con este fenómeno se presentan ante los partidos políticos como una forma sencilla de acercar sus mensajes a nuevas audiencias. Este trabajo busca demostrar la creciente traslación y adaptación del politainment a plataformas digitales como YouTube, además de analizar su uso como recurso electoral por parte de los principales partidos políticos españoles. Se ha llevado a cabo en un análisis de contenido de una muestra de los vídeos subidos a YouTube por los cinco principales partidos políticos españoles durante el periodo electoral de las elecciones generales de abril de 2019. Los resultados obtenidos muestran que el uso de técnicas de politainment no es aún mayoritaria en la plataforma en su conjunto, pero que existen importantes diferencias en el grado en el que los distintos partidos recurren a las mismas.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"75480244","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
At the onset of her sixtieth decade, Emma Thompson remains an active and prolific actress, whilst 'age' has become a more salient trait in her cinematic roles. In the recent Berlinale presentation of her latest film, Good Luck to You, Leo Grande (2022), Thompson’s declarations on her character (a recently widowed woman called Nancy Stokes) received considerable media attention. Referring to her character’s story, Thompson declared that not only is women’s pleasure silenced and made invisible still in the twenty-first century, but the female ageing body is also hidden and considered a hateful view to look at. Thompson’s previous film in a leading role, Late Night (2019), depicts a similarly critical moment in the life of a successful late-night talk show host called Katherine Newbury, whose career seems to reach a dead end when she turns sixty and the channel she works for decides that her show is not profitable anymore. While Nancy Stokes starts a quest to have an orgasm past her sixtieth birthday, Katherine Newbury’s quest focuses on proving that a woman’s creativity and popularity do not have to diminish with age. In this article, we present a textual analysis of the counter-narratives of female aging developed through two of Emma Thompson’s latest lead roles. Within the genre of dramatic comedy, these cinematic narratives of female old age address and subvert topics that are still considered taboo from either ageist or sexist perspectives, or both, and which are closely related to (female) sexuality, creativity and body image in later life.
在她60多岁的时候，艾玛·汤普森仍然是一个活跃而多产的女演员，而“年龄”已经成为她电影角色的一个更突出的特征。在最近的柏林电影节上，她的最新电影《祝你好运，里奥·格兰德》(Good Luck You, Leo Grande, 2022)的放映中，汤普森对她的角色(一个最近丧偶者，名叫南希·斯托克斯的女人)的声明受到了媒体的广泛关注。在提到她的角色的故事时，汤普森宣称，在21世纪，不仅女性的快乐被沉默和隐形，而且女性衰老的身体也被隐藏起来，被认为是一种可恨的观点。汤普森之前主演的电影《深夜秀》(2019)描绘了一位成功的深夜脱口秀主持人凯瑟琳·纽伯里(Katherine Newbury)人生中类似的关键时刻，她的职业生涯在60岁时似乎走到了尽头，她所在的频道决定她的节目不再盈利。当南希·斯托克斯开始追求在她60岁生日之后还能有高潮时，凯瑟琳·纽伯里的追求则集中在证明女性的创造力和受欢迎程度并不会随着年龄的增长而减少。在这篇文章中，我们通过艾玛·汤普森最近的两个主角对女性衰老的反叙事进行了文本分析。在戏剧喜剧类型中，这些关于女性老年的电影叙事，从年龄歧视或性别歧视的角度，或两者兼而有之，解决和颠覆了仍然被认为是禁忌的话题，这些话题与(女性)晚年的性、创造力和身体形象密切相关。
{"title":"Changing Narratives of Ageing: Emma Thompson’s Performances of Female Old Age in Late Night and Good Luck to You, Leo Grande","authors":"Núria Casado Gual, Maricel Oró Piqueras","doi":"10.14201/fjc.31225","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31225","url":null,"abstract":"At the onset of her sixtieth decade, Emma Thompson remains an active and prolific actress, whilst 'age' has become a more salient trait in her cinematic roles. In the recent Berlinale presentation of her latest film, Good Luck to You, Leo Grande (2022), Thompson’s declarations on her character (a recently widowed woman called Nancy Stokes) received considerable media attention. Referring to her character’s story, Thompson declared that not only is women’s pleasure silenced and made invisible still in the twenty-first century, but the female ageing body is also hidden and considered a hateful view to look at. Thompson’s previous film in a leading role, Late Night (2019), depicts a similarly critical moment in the life of a successful late-night talk show host called Katherine Newbury, whose career seems to reach a dead end when she turns sixty and the channel she works for decides that her show is not profitable anymore. While Nancy Stokes starts a quest to have an orgasm past her sixtieth birthday, Katherine Newbury’s quest focuses on proving that a woman’s creativity and popularity do not have to diminish with age. In this article, we present a textual analysis of the counter-narratives of female aging developed through two of Emma Thompson’s latest lead roles. Within the genre of dramatic comedy, these cinematic narratives of female old age address and subvert topics that are still considered taboo from either ageist or sexist perspectives, or both, and which are closely related to (female) sexuality, creativity and body image in later life.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"31 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"82846093","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El presente artículo se basa en la relación establecida entre el cine y la arquitectura, que es considerada aquí como conexión fundamental en tanto que se constituye como un paradigma de fecundidad compositiva y estética. Partiendo de esta correspondencia proponemos una aproximación a la representación de la arquitectura desde la perspectiva fílmica, concretamente a la producción arquitectónica española desarrollada durante el franquismo, que pudo estar influenciada por el Movimiento Moderno y a su vez recogida en el Noticiario Documental NO-DO, que fue proyectado de manera obligatoria en las salas de cine españolas durante el período referido. De este modo, planteamos otra perspectiva desde la que observar y considerar la arquitectura. Buscamos comprender la imagen arquitectónica con unos valores estéticos e identitarios que han podido influir en la construcción de la memoria e imaginario colectivo, así como en la apreciación y valoración que la sociedad ha podido elaborar sobre su patrimonio arquitectónico moderno desde la perspectiva fílmica.
{"title":"Reflejos y huellas de la arquitectura del movimiento moderno en el noticiario documental español NO-DO","authors":"Noemí Rubio Pozuelo","doi":"10.14201/fjc.31236","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31236","url":null,"abstract":"El presente artículo se basa en la relación establecida entre el cine y la arquitectura, que es considerada aquí como conexión fundamental en tanto que se constituye como un paradigma de fecundidad compositiva y estética. Partiendo de esta correspondencia proponemos una aproximación a la representación de la arquitectura desde la perspectiva fílmica, concretamente a la producción arquitectónica española desarrollada durante el franquismo, que pudo estar influenciada por el Movimiento Moderno y a su vez recogida en el Noticiario Documental NO-DO, que fue proyectado de manera obligatoria en las salas de cine españolas durante el período referido. De este modo, planteamos otra perspectiva desde la que observar y considerar la arquitectura. Buscamos comprender la imagen arquitectónica con unos valores estéticos e identitarios que han podido influir en la construcción de la memoria e imaginario colectivo, así como en la apreciación y valoración que la sociedad ha podido elaborar sobre su patrimonio arquitectónico moderno desde la perspectiva fílmica.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"12 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"84217074","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
¿El erotismo y el deseo sexual se extinguen con la edad? Si se toma como referencia el cine, la respuesta es un sí casi rotundo a juzgar por las escasas ocasiones en las que este medio se ha permitido, a lo largo de sus más de 120 años de historia, romper con un tabú cultural tan arraigado. Sin embargo, en los últimos tiempos llama la atención el estreno de un buen número de filmes que no solo incluyen como parte de sus tramas la sexualidad en la vejez, sino que la muestran de manera cruda, poniendo ante los ojos del público una realidad todavía muy incómoda pese a que el discurso institucional contempla el sexo entre las claves del envejecimiento activo que promueve. En esta dirección, el presente artículo presenta los resultados de un estudio exploratorio sobre la representación que el cine del siglo XXI hace de la sexualidad en la tercera edad. Para ello, se lleva a cabo un recorrido por distintas películas trazando una panorámica general y posteriormente se realiza un análisis en profundidad de dos de los filmes más transgresores respecto al objeto de estudio: En el séptimo cielo (Andreas Dresen, 2008) y El diablo entre las piernas (Arturo Ripstein, 2019).
{"title":"La representación fílmica del sexo en la vejez: un estudio de casos en el cine contemporáneo","authors":"Irene Liberia Vayá, Sergio Cobo Durán","doi":"10.14201/fjc.31184","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31184","url":null,"abstract":"¿El erotismo y el deseo sexual se extinguen con la edad? Si se toma como referencia el cine, la respuesta es un sí casi rotundo a juzgar por las escasas ocasiones en las que este medio se ha permitido, a lo largo de sus más de 120 años de historia, romper con un tabú cultural tan arraigado. Sin embargo, en los últimos tiempos llama la atención el estreno de un buen número de filmes que no solo incluyen como parte de sus tramas la sexualidad en la vejez, sino que la muestran de manera cruda, poniendo ante los ojos del público una realidad todavía muy incómoda pese a que el discurso institucional contempla el sexo entre las claves del envejecimiento activo que promueve. En esta dirección, el presente artículo presenta los resultados de un estudio exploratorio sobre la representación que el cine del siglo XXI hace de la sexualidad en la tercera edad. Para ello, se lleva a cabo un recorrido por distintas películas trazando una panorámica general y posteriormente se realiza un análisis en profundidad de dos de los filmes más transgresores respecto al objeto de estudio: En el séptimo cielo (Andreas Dresen, 2008) y El diablo entre las piernas (Arturo Ripstein, 2019).","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"23 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73455188","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Carmen López-San Segundo, Marina Hernández Pietro, Alfredo García Pérez Omaña
Di(ver)sium es un recurso didáctico basado en la fotografía y orientado al fomento de la igualdad de género y la diversidad afectivo-sexual en los centros de enseñanza media y superior. Di(ver)sium optimiza el potencial divulgativo de ‘Medianautas’ y ‘Di(ver)sidades’, dos acciones para promover la coeducación que se desarrollan en la Universidad de Salamanca bajo el paraguas de la experiencia de investigación e innovación responsable ‘FotoC3: Ciudadanía, Creatividad y Cuidado. Di(ver)sium está diseñado para desplegarse en escenarios de enseñanza-aprendizaje de carácter individual, cooperativo, online u offline y para cumplir con los siguientes tres objetivos: a) Lograr competencias formativas de carácter transversal en materia de coeducación en el alumnado de enseñanza secundaria y superior a partir de la creación y la difusión de contenidos visuales, audiovisuales y multimedia de carácter colectivo. b) Poner en marcha buenas prácticas en innovación docente y responsabilidad social en el marco de la Red de Aprendizaje-Servicio de la Universidad de Salamanca; c) Poner en valor la ‘Colección Medianautas’ y la ‘Colección Di(ver)sidades’: dos colecciones académicas de fotoetnografía pertenecientes a la Red de Colecciones Científicas de la Universidad de Salamanca.
{"title":"Di(ver)sium: Imágenes para coeducar","authors":"Carmen López-San Segundo, Marina Hernández Pietro, Alfredo García Pérez Omaña","doi":"10.14201/fjc.31231","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31231","url":null,"abstract":"Di(ver)sium es un recurso didáctico basado en la fotografía y orientado al fomento de la igualdad de género y la diversidad afectivo-sexual en los centros de enseñanza media y superior. Di(ver)sium optimiza el potencial divulgativo de ‘Medianautas’ y ‘Di(ver)sidades’, dos acciones para promover la coeducación que se desarrollan en la Universidad de Salamanca bajo el paraguas de la experiencia de investigación e innovación responsable ‘FotoC3: Ciudadanía, Creatividad y Cuidado. Di(ver)sium está diseñado para desplegarse en escenarios de enseñanza-aprendizaje de carácter individual, cooperativo, online u offline y para cumplir con los siguientes tres objetivos: a) Lograr competencias formativas de carácter transversal en materia de coeducación en el alumnado de enseñanza secundaria y superior a partir de la creación y la difusión de contenidos visuales, audiovisuales y multimedia de carácter colectivo. b) Poner en marcha buenas prácticas en innovación docente y responsabilidad social en el marco de la Red de Aprendizaje-Servicio de la Universidad de Salamanca; c) Poner en valor la ‘Colección Medianautas’ y la ‘Colección Di(ver)sidades’: dos colecciones académicas de fotoetnografía pertenecientes a la Red de Colecciones Científicas de la Universidad de Salamanca.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"8 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73854725","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
A partir de un estudio de panel a nivel nacional, este artículo explora las dietas mediáticas de la población mayor de 60 años en el Perú. Los estudios que abordan este grupo etario son escasos y se limitan a examinar las audiencias. Para llenar este vacío, nuestra investigación caracteriza el uso, las motivaciones y expectativas de los adultos mayores usuarios de medios. La muestra final está compuesta por 145 casos distribuidos por género, nivel socioeconómico y ubicación geográfica procedentes de todo el país. Se diseñó un cuestionario ad-hoc de 30 ítems basado en la teoría de Usos y Gratificaciones, el cual fue aplicado mediante la técnica del panel sampling. Se hallaron preferencias de medios para cada finalidad estudiada: el smartphone para entretenerse, la televisión para informarse y la computadora para educarse. Además, consumos diferenciados en relación con las variables descritas que obedecen a condiciones vitales, limitaciones de acceso y conectividad, así como alfabetización mediática de este grupo poblacional. Se sugieren futuros trabajos que aborden variables mediadoras específicas en las motivaciones y necesidades de la población adulta mayor.
{"title":"Dietas mediáticas de adultos mayores peruanos para informarse, educarse y entretenerse: estudio exploratorio","authors":"Julio-César Mateus, Giancarlo Cappello, Lizardo Vargas-Bianchi","doi":"10.14201/fjc.31249","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31249","url":null,"abstract":"A partir de un estudio de panel a nivel nacional, este artículo explora las dietas mediáticas de la población mayor de 60 años en el Perú. Los estudios que abordan este grupo etario son escasos y se limitan a examinar las audiencias. Para llenar este vacío, nuestra investigación caracteriza el uso, las motivaciones y expectativas de los adultos mayores usuarios de medios. La muestra final está compuesta por 145 casos distribuidos por género, nivel socioeconómico y ubicación geográfica procedentes de todo el país. Se diseñó un cuestionario ad-hoc de 30 ítems basado en la teoría de Usos y Gratificaciones, el cual fue aplicado mediante la técnica del panel sampling. Se hallaron preferencias de medios para cada finalidad estudiada: el smartphone para entretenerse, la televisión para informarse y la computadora para educarse. Además, consumos diferenciados en relación con las variables descritas que obedecen a condiciones vitales, limitaciones de acceso y conectividad, así como alfabetización mediática de este grupo poblacional. Se sugieren futuros trabajos que aborden variables mediadoras específicas en las motivaciones y necesidades de la población adulta mayor.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"213 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"76267571","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Ladies of Steel, largometraje de Pamela Tola, fue la película más vista del año 2020 en Finlandia y nominada como Mejor Comedia a los European Film Awards. Se trata de una road movie protagonizada por tres mujeres septuagenarias que rompe los paradigmas edadistas y la estereotipia sexista. Mediante un acercamiento de corte cualitativo y un análisis feminista, este artículo se aproxima a las variables de diferencia de las películas de carretera protagonizadas por mujeres con especial interés por la representación desde el punto de vista etario. Las conclusiones defienden que el filme desmitifica la vejez, el cuerpo, la sexualidad y los mandatos de género, permitiendo (re)elaborar el imaginario de las mujeres mayores desde ideas de autonomía y empoderamiento. Así, Ladies of Steel se enmarca en una tradición de transgresión de los roles de género que han seguido muchas road movies desde los años noventa y que había comenzado con Thelma & Louise. Como aportación significativa, la obra impugna el edadismo al ofrecer un canto a la vida a través de unos personajes que, lejos del retrato habitual de decrepitud que el audiovisual reserva para la vejez, reclaman que nunca es tarde para perseguir las propias metas.
帕梅拉·托拉(Pamela Tola)的故事片《钢铁女士》(Ladies of Steel)成为2020年芬兰观看人数最多的电影，并获得了欧洲电影奖(European Film Awards)最佳喜剧提名。这是一部由三位70多岁女性主演的公路电影，打破了年龄歧视和性别歧视的刻板印象。在这篇文章中，我们分析了女性在公路电影中所扮演的角色的不同变量，并从年龄的角度对其表现特别感兴趣。结论认为，这部电影揭开了老年、身体、性和性别的神秘面纱，允许(重新)阐述老年女性的想象，从自主和赋权的想法。因此，《钢铁女郎》是自20世纪90年代以来许多公路电影都遵循的性别角色越界传统的一部分，始于《Thelma & Louise》。作为一个重要的贡献，这部作品挑战了年龄主义，通过一些人物来唱生命之歌，这些人物远离了视听为老年保留的通常的衰老肖像，声称追求自己的目标永远都不晚。
{"title":"«El camino es la vida»: Transgresiones de género y edad en Ladies of Steel","authors":"M. I. Menéndez Menéndez","doi":"10.14201/fjc.31201","DOIUrl":"https://doi.org/10.14201/fjc.31201","url":null,"abstract":"Ladies of Steel, largometraje de Pamela Tola, fue la película más vista del año 2020 en Finlandia y nominada como Mejor Comedia a los European Film Awards. Se trata de una road movie protagonizada por tres mujeres septuagenarias que rompe los paradigmas edadistas y la estereotipia sexista. Mediante un acercamiento de corte cualitativo y un análisis feminista, este artículo se aproxima a las variables de diferencia de las películas de carretera protagonizadas por mujeres con especial interés por la representación desde el punto de vista etario. Las conclusiones defienden que el filme desmitifica la vejez, el cuerpo, la sexualidad y los mandatos de género, permitiendo (re)elaborar el imaginario de las mujeres mayores desde ideas de autonomía y empoderamiento. Así, Ladies of Steel se enmarca en una tradición de transgresión de los roles de género que han seguido muchas road movies desde los años noventa y que había comenzado con Thelma & Louise. Como aportación significativa, la obra impugna el edadismo al ofrecer un canto a la vida a través de unos personajes que, lejos del retrato habitual de decrepitud que el audiovisual reserva para la vejez, reclaman que nunca es tarde para perseguir las propias metas.","PeriodicalId":53925,"journal":{"name":"Fonseca-Journal of Communication","volume":"39 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.4,"publicationDate":"2023-05-31","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88319626","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Ana Belén Fernández Souto, Montse Vázquez Gestal, Xaime Fandiño Alonso
Los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) fueron aceptados por los sectores públicos y privados de los países de la ONU incorporándolos en sus políticas sociales y estrategias de RSC. En 2020, la OMS lanzaba el Decenio del Envejecimiento Saludable, llamando la atención sobre el edadismo, discriminación por edad, sobre el grupo de los adultos mayores, grupo inexistente en los ODS, que se centra en niños y/o adultos. Esta investigación observa si esa inclusión de los mayores en las políticas de RSC en las entidades analizadas es real o, simplemente, se incorporan datos o informes sin añadir estrategias de inclusión. Por un lado, las empresas del Ibex y, en contraposición, una universidad pública (Vigo). El análisis de contenido de las webs nos muestra una escasa presencia del edadismo en general, y de la discriminación de mayores en particular, por detrás de temáticas como medioambiente, mujer o infancia. Sin embargo, la Universidad de Vigo, con la creación de la Cátedra de Edadismo con entidades como Atendo y AFAGA, única en Europa, inicia una estrategia que le otorga visibilidad y un nuevo camino dentro de su Responsabilidad Social, donde no aparece dicha temática.
可持续发展目标(sdg)已被联合国国家的公共和私营部门接受，并纳入其社会政策和企业社会责任战略。2020年，世卫组织启动了健康老龄化十年，提请人们注意年龄主义、年龄歧视和老年人群体，这一群体在可持续发展目标中不存在，重点关注儿童和/或成年人。这项研究观察了在分析的实体中，将老年人纳入企业社会责任政策是否真实，或者只是纳入数据或报告，而不添加纳入策略。一方面是Ibex公司，另一方面是一所公立大学(维戈)。对网站内容的分析表明，在环境、妇女或儿童等主题背后，普遍存在的年龄歧视，尤其是对老年人的歧视。然而，维戈大学(university of Vigo)与Atendo和AFAGA等机构一起创建了“老龄主义主席”(chair of edadism)，这在欧洲是独一无二的，它开始了一项战略，在其社会责任范围内提供可视性和新的途径，而这一主题并没有出现。
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