Pub Date : 2019-01-01DOI: 10.31664/RIPU.2018.42.02
Danko Zelić, Ivan Viđen
U radu se predstavlja i u cijelosti objavljuje dosad nepoznat inventarni popis liturgijske opreme, ruha i paramenata dubrovačke katedrale Gospe Velike (Sv. Marije Velike), pohranjen u Arhivu Biskupije dubrovačke. Sastavljen 1531. godine, Imovnik je podijeljen na šest cjelina (srebrninu, komplete misnog ornata, misnice, plašteve, predoltarnike te ostale tekstilne predmete), a u njemu su naknadno evidentirani i predmeti kojima je imovina prvostolnice nadopunjavana do 1575. godine.
{"title":"Inventario dela giexia di S. Maria Mazor, de tute le argentarie, aparati deli sazerdoti, insenarii, libri, tapezarie et altre robe (1531.) – najstariji imovnik liturgijske opreme, ruha i paramenata dubrovačke prvostolnice","authors":"Danko Zelić, Ivan Viđen","doi":"10.31664/RIPU.2018.42.02","DOIUrl":"https://doi.org/10.31664/RIPU.2018.42.02","url":null,"abstract":"U radu se predstavlja i u cijelosti objavljuje dosad nepoznat inventarni popis liturgijske opreme, ruha i paramenata dubrovačke katedrale Gospe Velike (Sv. Marije Velike), pohranjen u Arhivu Biskupije dubrovačke. Sastavljen 1531. godine, Imovnik je podijeljen na šest cjelina (srebrninu, komplete misnog ornata, misnice, plašteve, predoltarnike te ostale tekstilne predmete), a u njemu su naknadno evidentirani i predmeti kojima je imovina prvostolnice nadopunjavana do 1575. godine.","PeriodicalId":41842,"journal":{"name":"Radovi Instituta za Povijest Umjetnosti-Journal of the Institute of Art History","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.31664/RIPU.2018.42.02","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"69460894","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-01-01DOI: 10.31664/RIPU.2018.42.07
Júlia Tátrai
In der Sammlung der Familie Lobkowicz sind mehrere, mit der Familie Zrinyi verbundene Bildnisse aufbewahrt. Vier von diesen waren in der 2014 veranstalteten Zrinyi Ausstellung der Ungarischen Nationalgalerie zur Schau gestellt. Zur eingehenden ikonographischen und stilkritischen Analyse und zur Datierung der Porträts lieferten auch die während der Restaurierung zum Vorschein gekommenen Inschriften wichtige Beiträge. Der Einfluss des berühmtesten, von Jan Thomas gemalten Bildnisses von Miklós Zrinyi ist auch auf dem Porträt des Bruders Péter Zrinyi, und auf demjenigen von Miklós II Draskovich, einem anderen Teilnehmer der Kämpfe gegen die Türken, gut zu sehen. Das Bildnis, das den Sohn des Feldherrn, Ádám Zrinyi im Kindesalter darstellt, vereinigt das Repertoire der ungarischen Ahnengalerien mit den Formeln der zeitgenössischen westeuropäischen Bildnismalerei. Das bisher unveröffentlichte Porträt der Mutter Ádám Zrinyis, Marie Sophie Löbl, schreiben wir hier Cornelis Sustermans zu. Aus unseren Provenienzforschungen haben wir die Folgerung gezogen, dass die Bildnisse der Familie Zrinyi mit grosser Wahrscheinlichkeit von dem Herzog Wenzel Eusebius Lobkowicz für seine Sammlung in Böhmen erworben wurden.
托德科维奇家族的收藏中有几幅与茨里尼家族有关的图像。在2014年的时候，他们中的四个被组织了匈牙利国家艺术展并展览。另外，在去除铭文过程中，显存的铭文也有重大贡献，以便我们深入分析图案和模式，以及找出图片的始写。最著名的影响力,珍·托马斯的手印Bildnisses Miklós Zrinyi也是自己兄弟的肖像上Pé之三Zrinyi上所Miklós II Draskovich去对抗土耳其的另一个参与者,很高兴看到."多利将军之子、Ádám Zrinyi儿童构成并集剧目的匈牙利Ahnengalerien公式当代西欧Bildnismalerei .这目前披露的母亲的肖像Ádám Zrinyis Sophie Marie Löbl写,我们这里Cornelis Sustermans .的我们从普罗venitz的研究中得出的结论是，温瑟·尤斯比乌斯·布科维茨公爵的画可能是在波希米亚收集到的。
{"title":"Wiener Hofkünstler und die Zrínyis. Porträts in der Lobkowicz-Sammlung","authors":"Júlia Tátrai","doi":"10.31664/RIPU.2018.42.07","DOIUrl":"https://doi.org/10.31664/RIPU.2018.42.07","url":null,"abstract":"In der Sammlung der Familie Lobkowicz sind mehrere, mit der Familie Zrinyi verbundene Bildnisse aufbewahrt. Vier von diesen waren in der 2014 veranstalteten Zrinyi Ausstellung der Ungarischen Nationalgalerie zur Schau gestellt. Zur eingehenden ikonographischen und stilkritischen Analyse und zur Datierung der Porträts lieferten auch die während der Restaurierung zum Vorschein gekommenen Inschriften wichtige Beiträge. Der Einfluss des berühmtesten, von Jan Thomas gemalten Bildnisses von Miklós Zrinyi ist auch auf dem Porträt des Bruders Péter Zrinyi, und auf demjenigen von Miklós II Draskovich, einem anderen Teilnehmer der Kämpfe gegen die Türken, gut zu sehen. Das Bildnis, das den Sohn des Feldherrn, Ádám Zrinyi im Kindesalter darstellt, vereinigt das Repertoire der ungarischen Ahnengalerien mit den Formeln der zeitgenössischen westeuropäischen Bildnismalerei. Das bisher unveröffentlichte Porträt der Mutter Ádám Zrinyis, Marie Sophie Löbl, schreiben wir hier Cornelis Sustermans zu. Aus unseren Provenienzforschungen haben wir die Folgerung gezogen, dass die Bildnisse der Familie Zrinyi mit grosser Wahrscheinlichkeit von dem Herzog Wenzel Eusebius Lobkowicz für seine Sammlung in Böhmen erworben wurden.","PeriodicalId":41842,"journal":{"name":"Radovi Instituta za Povijest Umjetnosti-Journal of the Institute of Art History","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.31664/RIPU.2018.42.07","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45817908","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-01-01DOI: 10.31664/RIPU.2018.42.06
Sanja Cvetnić
Članak obrađuje dva portreta na kojima je vjerojatno prikazana Beatrica Frankapan (Modruš ?, oko 1480. – ? 1510.) s ordenom Labudova reda (njem. Schwanenorden). Prema literaturi, berlinski portret nalazio se u zbirci njemačkoga Krunskoga princa (Fridrik III. Pruski), a nakon 1918. godine otuđen je i s vremenom zaboravljen. Drugi je portret nazvan ‘admontski’ prema benediktinskom samostanu u Admontu, ali arhivske provjere pokazuju da ne potječe iz njega. Bio je na pohrani u Joanneumu u Grazu od prije 1903. do 1935. godine, a od tada je u zbirci Thyssen-Bornemisza, prvo u Castagnoli kraj Lugana, a sada u Madridu. Pripisan je neznanome njemačkom slikaru, djelatnome u Ansbachu, odakle je rodom drugi suprug Beatrice Frankapan, Juraj Brandenbuški iz kuće Hohenzollern i gdje je središte južnoga ogranka viteškoga Labudova reda. U 18. stoljeću ženski lik na tom portretu protumačen je kao sv. Ema Krška (njem. Hl. Hemma von Gurk). Bio je predloškom za brojne kopije u Štajerskoj, Koruškoj i Kranjskoj (slikarske, kiparske i grafičke), među kojima su dva grafička prikaza sačuvana i u Grafičkoj zbirci Hrvatskoga državnoga arhiva u Zagrebu. U austrijskoj literaturi takvi prikazi sv. Eme Krške, nastali kao kopije ‘admontskoga’, odnosno madridskoga portreta, za koji je moguće pretpostaviti da prikazuje Beatricu Frankapan, zovu se Frangepani-Typus. Causa occasionalis za madridski portret mogla je biti udaja za Jurja Brandenburškoga 1509. godine, što određuje dataciju slike Portret Beatrice Frankapan (?).
{"title":"Dva portreta Beatrice Frankapan (?): rod i red","authors":"Sanja Cvetnić","doi":"10.31664/RIPU.2018.42.06","DOIUrl":"https://doi.org/10.31664/RIPU.2018.42.06","url":null,"abstract":"Članak obrađuje dva portreta na kojima je vjerojatno prikazana Beatrica Frankapan (Modruš ?, oko 1480. – ? 1510.) s ordenom Labudova reda (njem. Schwanenorden). Prema literaturi, berlinski portret nalazio se u zbirci njemačkoga Krunskoga princa (Fridrik III. Pruski), a nakon 1918. godine otuđen je i s vremenom zaboravljen. Drugi je portret nazvan ‘admontski’ prema benediktinskom samostanu u Admontu, ali arhivske provjere pokazuju da ne potječe iz njega. Bio je na pohrani u Joanneumu u Grazu od prije 1903. do 1935. godine, a od tada je u zbirci Thyssen-Bornemisza, prvo u Castagnoli kraj Lugana, a sada u Madridu. Pripisan je neznanome njemačkom slikaru, djelatnome u Ansbachu, odakle je rodom drugi suprug Beatrice Frankapan, Juraj Brandenbuški iz kuće Hohenzollern i gdje je središte južnoga ogranka viteškoga Labudova reda. U 18. stoljeću ženski lik na tom portretu protumačen je kao sv. Ema Krška (njem. Hl. Hemma von Gurk). Bio je predloškom za brojne kopije u Štajerskoj, Koruškoj i Kranjskoj (slikarske, kiparske i grafičke), među kojima su dva grafička prikaza sačuvana i u Grafičkoj zbirci Hrvatskoga državnoga arhiva u Zagrebu. U austrijskoj literaturi takvi prikazi sv. Eme Krške, nastali kao kopije ‘admontskoga’, odnosno madridskoga portreta, za koji je moguće pretpostaviti da prikazuje Beatricu Frankapan, zovu se Frangepani-Typus. Causa occasionalis za madridski portret mogla je biti udaja za Jurja Brandenburškoga 1509. godine, što određuje dataciju slike Portret Beatrice Frankapan (?).","PeriodicalId":41842,"journal":{"name":"Radovi Instituta za Povijest Umjetnosti-Journal of the Institute of Art History","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41778851","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-01-01DOI: 10.31664/RIPU.2018.42.09
I. Rakić
U članku se donose nove hipoteze o stilsko-oblikovnim svojstvima i izvornoj funkciji Ponzonijevih deset slika na platnu, koje su između 1682. i 1689. godine umetnute u drveni, kasetirani svod glavnog oltara splitske katedrale, a nastale su pedesetak godina ranije. Na temelju materijalnih ukaza i interpretacije već objavljenih arhivskih podataka autorica predlaže izvorni oblik slikarske cjeline kao jedinstvenog poliptiha u funkciji pokrovne pale (pale feriale) za veliku srebrnu gotičku palu Ivana Gerardova iz Pesara. Hipotezu autorica potkrepljuje srodnim poredbenim primjerima unutar jadranskog bazena. Također razrađuje ikonografsko-ikonološki aspekt slikarske cjeline, koji je po svoj prilici osmišljen kao vizualno didaktičko sredstvo u službi propovijedi s nizom euharistijskih egzempla i njihovih starozavjetnih prefiguracija koje su trebale poduprijeti nauk o transsupstancijaciji. Narudžbu ovog složenog ikonografskog niza autorica povezuje s pojačanom potrebom posttridentinske crkve u osnaživanju kršćanske vjere zbog vjerskih i političkih previranja u splitskoj nadbiskupiji tijekom 17. stoljeća.
{"title":"Ponzonijevih deset slika u svodu glavnog oltara splitske katedrale: razmatranja o stilsko-oblikovnim svojstvima, izvornoj funkciji i ikonografsko-ikonološkom aspektu","authors":"I. Rakić","doi":"10.31664/RIPU.2018.42.09","DOIUrl":"https://doi.org/10.31664/RIPU.2018.42.09","url":null,"abstract":"U članku se donose nove hipoteze o stilsko-oblikovnim svojstvima i izvornoj funkciji Ponzonijevih deset slika na platnu, koje su između 1682. i 1689. godine umetnute u drveni, kasetirani svod glavnog oltara splitske katedrale, a nastale su pedesetak godina ranije. Na temelju materijalnih ukaza i interpretacije već objavljenih arhivskih podataka autorica predlaže izvorni oblik slikarske cjeline kao jedinstvenog poliptiha u funkciji pokrovne pale (pale feriale) za veliku srebrnu gotičku palu Ivana Gerardova iz Pesara. Hipotezu autorica potkrepljuje srodnim poredbenim primjerima unutar jadranskog bazena. Također razrađuje ikonografsko-ikonološki aspekt slikarske cjeline, koji je po svoj prilici osmišljen kao vizualno didaktičko sredstvo u službi propovijedi s nizom euharistijskih egzempla i njihovih starozavjetnih prefiguracija koje su trebale poduprijeti nauk o transsupstancijaciji. Narudžbu ovog složenog ikonografskog niza autorica povezuje s pojačanom potrebom posttridentinske crkve u osnaživanju kršćanske vjere zbog vjerskih i političkih previranja u splitskoj nadbiskupiji tijekom 17. stoljeća.","PeriodicalId":41842,"journal":{"name":"Radovi Instituta za Povijest Umjetnosti-Journal of the Institute of Art History","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"69460490","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
京公网安备 11010802042870号
京ICP备2023020795号-1
扫码关注我们
求助内容：
应助结果提醒方式：