Pub Date : 2019-06-01DOI: 10.20488/SANATTASARIM.600059
İsmail Eyüpoğlu, Feryal Beykal Orhun
Bu ara s tirma, sanat e gi t i mc i ler i n i n d i j i tal res i m uygulamalari hakkindak i goru s ler i n i n de g erlend i r i lmes i amaciyla gercekle s t i r i lm is t i r. Ara s tirmanin katilimcilarini Bartin I l i nde gorev yapmakta olan dokuz sanat e gi t i mc i s i olu s turmaktadir. N i tel ara s tirma yakla s imina dayali durum cali s masi yontem i n i n kullanildi g i bu ara s tirmada ver i ler yari yapilandirilmi s goru s me formu yolu i le elde ed i lm is t i r. Goru s me formundan elde ed i len ver i ler i cer i k anal i z i ne tab i tutulmu s tur. Ara s tirmanin sonuclarina gore, sanat e gi t i mc i ler i n i n d i j i tal res i m uygulamalari konusundak i b i lg i duzeyler i n i n sinirlilik gosterd igi , bunun net i ces i nde de d i j i tal res i m uygulamalarina kar s i mesafel i olduklari gorulmu s tur. Geleneksel yontemlerde cali s mayi terc i h eden sanat e gi t i mc i ler i n i n cali s malarini d i j i tal ortama ta s ima konusuna sicak bakmadiklari, d i j i tal tekn i kler i kullanab i ld i kler i takd i rde i se sadece deneme yapmak veya geleneksel cali s malarin tasarimi a s amasinda destek amaciyla kullanilab i lece gi goru s unde olduklari bel i rlenm is t i r. D i j i tal resm i n sanatsal n i tel igi acisindan sanat e gi t i mc i ler i n i n i k i leme du s tukler i ve d i j i tal resm i n “tek, b i r i c i k” olmamasindan dolayi sanatsal n i tel igi n i n olumsuz yonde etk i lend igi konusunda benzer f i k i rler i payla s tiklari saptanmi s tir. D ig er b i r yandan sanat e gi t i mc i ler i n i n d i j i tal resm i n gelecekte yayginla s aca g i ve farkli tekn i klerle daha gen is k i tleler tarafindan i cra ed i leb i lece gi goru s unde de ortak f i k i rde olduklari gorulmu s tur.
当时的艺术，是一种艺术形式。艺术此外，我们将用年数来表示整个质量。此外，我们还将用年数来表示质量。除了方程的结果之外，你可以发现方程的方程与方程的方程是一样的。一般来说，他们不想首先看什么，但他们不想看第二位的东西，他们不看第二位置的东西，它们使用的是第二种颜色，它们只是试图做到这一点，或者它们只是使用传统的s公式。我在疗养院的电话号码和疗养院的号码都是我在tukler的电话号码中找到的，我在“tek，b i r i c i k”olmamasin和dolayi sanatsal的电话号码上找到了我的号码。更重要的是，我很高兴看到yayginla的父亲是一个很好的父亲。
{"title":"Sanat Eğitimcileri Görüşleri Çerçevesinde Dijital Resim Çalışmalarının İncelenmesi (Bartın İli Örneği)","authors":"İsmail Eyüpoğlu, Feryal Beykal Orhun","doi":"10.20488/SANATTASARIM.600059","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/SANATTASARIM.600059","url":null,"abstract":"Bu ara s tirma, sanat e gi t i mc i ler i n i n d i j i tal res i m uygulamalari hakkindak i goru s ler i n i n de g erlend i r i lmes i amaciyla gercekle s t i r i lm is t i r. Ara s tirmanin katilimcilarini Bartin I l i nde gorev yapmakta olan dokuz sanat e gi t i mc i s i olu s turmaktadir. N i tel ara s tirma yakla s imina dayali durum cali s masi yontem i n i n kullanildi g i bu ara s tirmada ver i ler yari yapilandirilmi s goru s me formu yolu i le elde ed i lm is t i r. Goru s me formundan elde ed i len ver i ler i cer i k anal i z i ne tab i tutulmu s tur. Ara s tirmanin sonuclarina gore, sanat e gi t i mc i ler i n i n d i j i tal res i m uygulamalari konusundak i b i lg i duzeyler i n i n sinirlilik gosterd igi , bunun net i ces i nde de d i j i tal res i m uygulamalarina kar s i mesafel i olduklari gorulmu s tur. Geleneksel yontemlerde cali s mayi terc i h eden sanat e gi t i mc i ler i n i n cali s malarini d i j i tal ortama ta s ima konusuna sicak bakmadiklari, d i j i tal tekn i kler i kullanab i ld i kler i takd i rde i se sadece deneme yapmak veya geleneksel cali s malarin tasarimi a s amasinda destek amaciyla kullanilab i lece gi goru s unde olduklari bel i rlenm is t i r. D i j i tal resm i n sanatsal n i tel igi acisindan sanat e gi t i mc i ler i n i n i k i leme du s tukler i ve d i j i tal resm i n “tek, b i r i c i k” olmamasindan dolayi sanatsal n i tel igi n i n olumsuz yonde etk i lend igi konusunda benzer f i k i rler i payla s tiklari saptanmi s tir. D ig er b i r yandan sanat e gi t i mc i ler i n i n d i j i tal resm i n gelecekte yayginla s aca g i ve farkli tekn i klerle daha gen is k i tleler tarafindan i cra ed i leb i lece gi goru s unde de ortak f i k i rde olduklari gorulmu s tur.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67621560","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-06-01DOI: 10.20488/sanattasarim.600446
C. Sevi̇m
Tum uygarliklarda ve dunyada hayatimizin ve b i zler i n var olmasinda en oneml i etken olan su; metabol i zmamizin olmazsa olmazi, tar i h boyunca meden i yetler i n en guclu s i lahi olmasi neden i yle yer i gel i nce sava s sebeb i bazen de bari s i s i mgeleyen cok oneml i b i r etmen olmu s tur. I nsano g lu her da i m mekanlarini ya s amimizin kayna g i olan suyun yanina kurmayi terc i h etm is t i r. Suya olan ya s amsal i ht i yactan dolayi onu sofralarina kadar get i rmek i c i n de ce si tl i ta s ima kaplarina i ht i yac duymu s lardir. Tum meden i yetlerde i lk su ta s ima kap i ht i yaclari; i nsano g lunun i lk bulu s larindan b i r i olan comlekc i urunler i nden uret i lerek kar s ilanmaya cali s ilmi s ti. Uret i len comlekc i urunler i i le su, ya s amin her alanina kolayca ta s inmi s tir. Comlekc i l i k sanatinin i lk uret i mler i nden b i r i olan su kaplarinda sadece suyun saklanmasi ve ta s inmasi du s unulurken g i derek fonks i yonell igi n yani sira beklent i lere ba g li olarak de gisi k toplumlarda kend i kulturler i n i yansitacak ozgun ve estet i k formlarin uret i lmes i i ste gi de on plana cikmi s tir. I c i nde bulunulan donem ve s artlara ba g li olarak comlekc i l i k uret i m i nde de vazgec i lemez i ht i yaclardan dolayi farkli arayi s lara g i d i lmes i ne neden olunmu s tur. Bu arayi s lar tum toplumlarda geleneksel comlekc i l igi n ve su kaplarinin gel is mes i nde oneml i etmenlerden b i r i olarak gorulmu s tur. Bu makalede; Anadolu, H i nd i stan ve I spanya’dak i bazi muze ve atolyelerde yapilan i ncelemeler sonucunda elde ed i len ver i ler i s i g inda gunumuzde unutulmaya yuz tutmu s geleneksel comlek uret i m i olan su kaplari i ncelenm is t i r.
在大气中，在我们生活和生活的世界中，最具影响力的水是n。如果我们没有代谢产物i-zma，那么我们必须弄清楚为什么我会成为世界上最好的我，为什么我会去同样的地方。我要把水放在水的主要区域。你知道他们多大了，他们有多大了；所以，让我们看看我们是否能了解这方面的情况。只是水隐藏在它的毛细血管里，只是它被吸收在水中。我是一个勇敢的人，我是一位勇敢的人。但阿拉伊的凝胶是一种非常好的凝胶。在本文中，Anadolu、H i nd i stan和我在一些博物馆和环礁岛上用西班牙语，这些都是由盐和蔬菜组成的，我给了我len s和eggs，这样我们就可以忘记传统的漫画输尿管和m以及水帽，镜头是t i r。
{"title":"Geleneksel Çömlekçilikteki Su Kapları ve Anadolu, Hindistan, İspanya Örnekleri","authors":"C. Sevi̇m","doi":"10.20488/sanattasarim.600446","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.600446","url":null,"abstract":"Tum uygarliklarda ve dunyada hayatimizin ve b i zler i n var olmasinda en oneml i etken olan su; metabol i zmamizin olmazsa olmazi, tar i h boyunca meden i yetler i n en guclu s i lahi olmasi neden i yle yer i gel i nce sava s sebeb i bazen de bari s i s i mgeleyen cok oneml i b i r etmen olmu s tur. I nsano g lu her da i m mekanlarini ya s amimizin kayna g i olan suyun yanina kurmayi terc i h etm is t i r. Suya olan ya s amsal i ht i yactan dolayi onu sofralarina kadar get i rmek i c i n de ce si tl i ta s ima kaplarina i ht i yac duymu s lardir. Tum meden i yetlerde i lk su ta s ima kap i ht i yaclari; i nsano g lunun i lk bulu s larindan b i r i olan comlekc i urunler i nden uret i lerek kar s ilanmaya cali s ilmi s ti. Uret i len comlekc i urunler i i le su, ya s amin her alanina kolayca ta s inmi s tir. Comlekc i l i k sanatinin i lk uret i mler i nden b i r i olan su kaplarinda sadece suyun saklanmasi ve ta s inmasi du s unulurken g i derek fonks i yonell igi n yani sira beklent i lere ba g li olarak de gisi k toplumlarda kend i kulturler i n i yansitacak ozgun ve estet i k formlarin uret i lmes i i ste gi de on plana cikmi s tir. I c i nde bulunulan donem ve s artlara ba g li olarak comlekc i l i k uret i m i nde de vazgec i lemez i ht i yaclardan dolayi farkli arayi s lara g i d i lmes i ne neden olunmu s tur. Bu arayi s lar tum toplumlarda geleneksel comlekc i l igi n ve su kaplarinin gel is mes i nde oneml i etmenlerden b i r i olarak gorulmu s tur. Bu makalede; Anadolu, H i nd i stan ve I spanya’dak i bazi muze ve atolyelerde yapilan i ncelemeler sonucunda elde ed i len ver i ler i s i g inda gunumuzde unutulmaya yuz tutmu s geleneksel comlek uret i m i olan su kaplari i ncelenm is t i r.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67621201","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-06-01DOI: 10.20488/SANATTASARIM.599987
Tuğba Düzenli, E. M. Alpak, Duygu Akyol
Acik mekanlarin en oneml i b i le s enler i nden b i r i su o g es i d i r. Su; peyzaj tasarimlari i c i n e s s i z b i r materyald i r. Suyun bulundu g u mekanlar hem tasarimcilar hem de kullanicilar tarafindan terc i h ed i l i r. Su o g es i peyzaja sa g layaca g i farkli fonks i yonel katkisi i le kullanicilar uzer i ndek i sosyal de g er i neden i yle cok oneml i d i r. Su alanlarinin tasariminda ba s ariyi sa g lamak da caba gerekt i ren zorlu b i r surect i r. Bu nedenle cali s mada suyun tar i h i surec i cer i s i ndek i kullanimi, amaclari ve turler i sini fl andirilarak gunumuz tasarimcilarina bahce olce gi nden kentsel acik mekan olce gi ne kadar b i rcok cali s mada yol goster i lmes i amaclanmi s tir.
{"title":"Peyzaj Mimarlığında Su Öğesinin Tarihsel Süreçteki Kullanım Amaçları","authors":"Tuğba Düzenli, E. M. Alpak, Duygu Akyol","doi":"10.20488/SANATTASARIM.599987","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/SANATTASARIM.599987","url":null,"abstract":"Acik mekanlarin en oneml i b i le s enler i nden b i r i su o g es i d i r. Su; peyzaj tasarimlari i c i n e s s i z b i r materyald i r. Suyun bulundu g u mekanlar hem tasarimcilar hem de kullanicilar tarafindan terc i h ed i l i r. Su o g es i peyzaja sa g layaca g i farkli fonks i yonel katkisi i le kullanicilar uzer i ndek i sosyal de g er i neden i yle cok oneml i d i r. Su alanlarinin tasariminda ba s ariyi sa g lamak da caba gerekt i ren zorlu b i r surect i r. Bu nedenle cali s mada suyun tar i h i surec i cer i s i ndek i kullanimi, amaclari ve turler i sini fl andirilarak gunumuz tasarimcilarina bahce olce gi nden kentsel acik mekan olce gi ne kadar b i rcok cali s mada yol goster i lmes i amaclanmi s tir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67621446","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-06-01DOI: 10.20488/SANATTASARIM.600436
S. Sevi̇m, Selime Çınar
Art i st i k seram i kler sanatcinin ele aldi g i konu ve onun ardindak i tema ba g laminda, duygu ve du s unceler i yansitarak ve bununla b i rl i kte tasarim ve tekn ig e ba g li olarak s ek i llenmekted i r. Kirmizi camur, stoneware, porselen camuru vb. sec i mler sanatcinin tasarimina ve secece gi tekn ig e ba g lidir. Sanatci bazen anlatimi guclend i rmek adina seram i k camurunun yaninda a g ac, metal, cam, kum, ta s g i b i farkli malzemelere i ht i yac duymaktadir. Bu malzemeler tasarimlari guclend i rerek, b i c i m d i l i bakimindan farkli dokular olu s masina ve sanatci – sanat eser i – mesaj – alici dortlusu arasindak i ba g lantiya destek vermekted i r. Farkli malzeme kullanimi zorunlu de gi l sanatcinin kararina ba g lidir. Seram i kle b i rl i kte tasarimi guclend i rmek amaciyla alternat i f b i r kullanim olana g i sa g layab i lecek luleta s i; dunyanin b i rcok bolges i nde madenler i olan de g erl i , beyaz ve tonlarinda, is lenmes i oldukca kolay olan b i r ta s turudur. Yakla s ik uc yuz yildir bu ozell i kler i sayes i nde hem is levsel hem de dekorat i f amacli luleta s indan b i rcok urun yapilmaktadir. Bu urunler; ba s ta p i polar olmak uzere s i gara a g izliklari, tesp i hler, takilar ve b i blolardir. Ah s ap, cam, plast i k g i b i b i rcok farkli malzeme bahs i gecen urunler i n s ek i llend i r i lmes i nde luleta s i i le b i rl i kte kullanilmaktadir. Ulkem i zde luleta s i madenler i n i n buyuk co g unlu g unun Esk is eh i r ve cevres i nde yer almasi i le b i rl i kte bu bolgede cikarilan luleta s i beyazlik ve is leneb i lmes i bakimindan hem Turk i ye hem de Dunya olce gi nde en ust siradadir. S ek i llend i r i lmes i kolay, renklend i r i lmeye musa i t ve farkli malzemeler i le uyum sa g layan luleta s i; art i st i k seram i k yapiminda tasarimi guclend i rmek adina seram i k camuru i le b i rl i kte kullanilab i lme olana g i sa g lamaktadir. Bu cali s mada yen i kullanim oner i ler i ara s tirilarak, luleta s i kullanimina da katki sa g lanmasi amaclanmaktadir. Ayrica art i st i k seram i kler ara s tirilarak gerekl i tanimlamalar yapilmi s ve art i st i k seram i k yapiminda seram i k camuru i le b i rl i kte kullanilan farkli malzemelere ornekler i le de gi n i lm is t i r. Luleta s inin, malzeme ve tasarim yonu bel i rlenerek art i st i k seram i k yapim surec i ne ne zaman, nasil ve ne s ek i lde dah i l olab i lece gi uygulamalar i le ara s tirilmi s tir.
事实上，我们要看一看世界的艺术，然后我们要看这个世界的主题，然后我们会看一看，然后我们将看一看。这位艺术家有时会告诉我如何翻转、翻转、翻转和翻转，翻转和翻转成不同的材料。这些材料形成了来自机器和博物馆的不同文件——艺术艺术i——信息——来自另一个宿舍——并支撑着灯笼。除了值的值的值之外，还有值的值。在世界的情况下，b i rcok团块和我在g erl i、白色和吨中的物质，i s透镜i是一个非常容易的b i r t s旋转。因为它已经有25年的历史了，它已经25年了，它是11年的装饰性建筑，它是在24天内建成的。如今，所以它将是p i-polar，所以它将成为s和黑色的a g轨道，tesp和面包，拖拉机，b和斑点。我今晚要用很多不同的材料。Ulkem i zde luleta s i madenler i in buyuk co g unlu g unun Esk是一个很好的例子，我是一个非常好的例子。我要用很多光，很多颜色和很多光做很多事情。事实上，我们第一次使用它，第一次使用，第二次使用，第一次。这和质量的质量是一样的。此外，有必要以s和art的形式构建各种物质，即以s和art的形式，即以k-迷彩的形式，也就是以c-迷彩的方式，即以c.i.l的形式构建多种物质，即Luleta的下降，材料和设计向后，形状为k-迷彩，即当我们不可能找到一个我们要去的地方。
{"title":"Artistik Seramiklerde Alternatif Bir Malzeme Olarak Lületaşı Kullanımı","authors":"S. Sevi̇m, Selime Çınar","doi":"10.20488/SANATTASARIM.600436","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/SANATTASARIM.600436","url":null,"abstract":"Art i st i k seram i kler sanatcinin ele aldi g i konu ve onun ardindak i tema ba g laminda, duygu ve du s unceler i yansitarak ve bununla b i rl i kte tasarim ve tekn ig e ba g li olarak s ek i llenmekted i r. Kirmizi camur, stoneware, porselen camuru vb. sec i mler sanatcinin tasarimina ve secece gi tekn ig e ba g lidir. Sanatci bazen anlatimi guclend i rmek adina seram i k camurunun yaninda a g ac, metal, cam, kum, ta s g i b i farkli malzemelere i ht i yac duymaktadir. Bu malzemeler tasarimlari guclend i rerek, b i c i m d i l i bakimindan farkli dokular olu s masina ve sanatci – sanat eser i – mesaj – alici dortlusu arasindak i ba g lantiya destek vermekted i r. Farkli malzeme kullanimi zorunlu de gi l sanatcinin kararina ba g lidir. Seram i kle b i rl i kte tasarimi guclend i rmek amaciyla alternat i f b i r kullanim olana g i sa g layab i lecek luleta s i; dunyanin b i rcok bolges i nde madenler i olan de g erl i , beyaz ve tonlarinda, is lenmes i oldukca kolay olan b i r ta s turudur. Yakla s ik uc yuz yildir bu ozell i kler i sayes i nde hem is levsel hem de dekorat i f amacli luleta s indan b i rcok urun yapilmaktadir. Bu urunler; ba s ta p i polar olmak uzere s i gara a g izliklari, tesp i hler, takilar ve b i blolardir. Ah s ap, cam, plast i k g i b i b i rcok farkli malzeme bahs i gecen urunler i n s ek i llend i r i lmes i nde luleta s i i le b i rl i kte kullanilmaktadir. Ulkem i zde luleta s i madenler i n i n buyuk co g unlu g unun Esk is eh i r ve cevres i nde yer almasi i le b i rl i kte bu bolgede cikarilan luleta s i beyazlik ve is leneb i lmes i bakimindan hem Turk i ye hem de Dunya olce gi nde en ust siradadir. S ek i llend i r i lmes i kolay, renklend i r i lmeye musa i t ve farkli malzemeler i le uyum sa g layan luleta s i; art i st i k seram i k yapiminda tasarimi guclend i rmek adina seram i k camuru i le b i rl i kte kullanilab i lme olana g i sa g lamaktadir. Bu cali s mada yen i kullanim oner i ler i ara s tirilarak, luleta s i kullanimina da katki sa g lanmasi amaclanmaktadir. Ayrica art i st i k seram i kler ara s tirilarak gerekl i tanimlamalar yapilmi s ve art i st i k seram i k yapiminda seram i k camuru i le b i rl i kte kullanilan farkli malzemelere ornekler i le de gi n i lm is t i r. Luleta s inin, malzeme ve tasarim yonu bel i rlenerek art i st i k seram i k yapim surec i ne ne zaman, nasil ve ne s ek i lde dah i l olab i lece gi uygulamalar i le ara s tirilmi s tir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48457519","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-21DOI: 10.20488/sanattasarim.529745
Can Ceylan
Son donemde one cikan klasik sanat dallarindan biri olan ebru, ilgi goren bir sanat olmasinin yaninda, bu sanati gerceklestiren kisiler acisindan da onemli ozellikler tasimaktadir. Ebru’ya ilgi gosterenler, bu sanata gerek bireysel gerekse sosyal bir faaliyet olarak bakmaktadirlar. Bireysel acidan hem populer hem de klasik bir sanat olmasinin etkisi oldugu soylenebilir. Ancak ebru ile ilgilenmenin, ebruyu bir ugras, hobi ya da profesyonel is olarak gormenin sosyal birliktelik acisindan bircok sebep ve sonucu vardir. Ebruyu, ilgilisinin tek basina oldugu tekne basi ortaminin otesinde, sosyal antropolojik acidan tekrarlanan ve paylasilan bir faaliyet olarak ele aldigimizda, ebru yapmanin rituel taraflarini gorebiliriz. Bireyi diger bireylerle bir araya getiren, hem yaparken hem de sergilerken paylasilan bir ortam saglayan ve bu ortam icinde zamanmekan birlikteligini ortaya cikarip kisilere soyut haller ve manevi hisler tecrube ettiren Ebru sanati, ebrucuya hem tekrarlanamayan bireysel deneyim hem de sosyal bir birliktelik kurma ve yasanmisliga sahip olma imkani vermektedir. Ebru sanati ve ebrucular, kulturel antropolojinin onemli bir arastirma alani olan ritueller acisindan el degmemis bir konudur. Bu makalede ebru yapiminin her asamasi, bu asamalarin ebrucu tarafindan deneyimlenmesi ve sosyal bir ortamda paylasilmasini ele alip; bu hususlari kisisel deneyim ve gozlemlerden yararlanarak “rituel” anlayisi ile ortaya konulmaktadir.
{"title":"Ebrû Sanatı Ve Bir Ritüel Deneyimi Olarak Ebrû Yapımı","authors":"Can Ceylan","doi":"10.20488/sanattasarim.529745","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.529745","url":null,"abstract":"Son donemde one cikan klasik sanat dallarindan biri olan ebru, ilgi goren bir sanat olmasinin yaninda, bu sanati gerceklestiren kisiler acisindan da onemli ozellikler tasimaktadir. Ebru’ya ilgi gosterenler, bu sanata gerek bireysel gerekse sosyal bir faaliyet olarak bakmaktadirlar. Bireysel acidan hem populer hem de klasik bir sanat olmasinin etkisi oldugu soylenebilir. Ancak ebru ile ilgilenmenin, ebruyu bir ugras, hobi ya da profesyonel is olarak gormenin sosyal birliktelik acisindan bircok sebep ve sonucu vardir. Ebruyu, ilgilisinin tek basina oldugu tekne basi ortaminin otesinde, sosyal antropolojik acidan tekrarlanan ve paylasilan bir faaliyet olarak ele aldigimizda, ebru yapmanin rituel taraflarini gorebiliriz. Bireyi diger bireylerle bir araya getiren, hem yaparken hem de sergilerken paylasilan bir ortam saglayan ve bu ortam icinde zamanmekan birlikteligini ortaya cikarip kisilere soyut haller ve manevi hisler tecrube ettiren Ebru sanati, ebrucuya hem tekrarlanamayan bireysel deneyim hem de sosyal bir birliktelik kurma ve yasanmisliga sahip olma imkani vermektedir. Ebru sanati ve ebrucular, kulturel antropolojinin onemli bir arastirma alani olan ritueller acisindan el degmemis bir konudur. Bu makalede ebru yapiminin her asamasi, bu asamalarin ebrucu tarafindan deneyimlenmesi ve sosyal bir ortamda paylasilmasini ele alip; bu hususlari kisisel deneyim ve gozlemlerden yararlanarak “rituel” anlayisi ile ortaya konulmaktadir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2018-12-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47095071","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-21DOI: 10.20488/sanattasarim.529203
Selda Kozbekçi Ayranpınar
Her toplumun, tar i hsel seruven i i c i nde, kulturel ozell i kler i n i ve be g en i ler i n i aktaran, kend i m i lli bunyes i ne uygun olarak gel is en el sanatlari, tekst i l tar i h i nde oldu g u g i b i moda dunyasinda da yer i n i almi s tir. Mola apl i keyle desenlend i r i lm is kuma s lar g i ys i koleks i yonlarinda ve ev tekst i l i nde farkli s ek i llerde kullanilmakta veya b i r sanat eser i de g er i ta s iyab i lmekted i r. Bu cali s mada; tekst i l sanatinda oneml i b i r yere sah i p ve yen i yen i gel is me gosteren mola apl i ke sanatinin, Panama Atlant i k kiyisindak i San Blas adalarinda ya s ayan Kuna halkinin geleneksel k i ml igi n i korumak i c i n, kulturler i n i n etn i k koken i ne de g er ver i ld igi ve el sanatlarinin oneml i b i r parcasi oldu g u uzer i nde durulacaktir. El ve aklin b i r araya get i r i ld igi bu surec i c i nde, Mola orne gi nde, geleneksel tekst i l sanatlarinin moda tasarimcilarina da i lham kayna g i olab i lece gi gorulmekted i r. Farkli desen ve renklere sah i p mola apl i keler i orne gi nde, geleneksel b i r tekst i l sanatinin gunumuz g i ys i tasarimlarinda kullanilab i lece gi gozler onune ser i lmek i stenmekted i r.
对于每个社区，tar i在c中播下了i n c i的种子，在n i中播下文化ozal i的衣服，在n i中播下g en i ler的演员，kend i m i lli bunyes i充分成为世界上最帅的歌曲、文字i tar i h in h i。Mola apl i keyle desenlend i r i lm是kuma s lar g i ys i koleks i yonlarinda ve ev tekst i l i nde farkli s ek i llerde kullailmakta veya b i r sanat eser i g er i ta s iyab i lmekted i r.Bu cali s mada；样本的文本在样本中，在样本中。其实很简单，但是很简单，很简单，非常简单。
{"title":"Giyim Modasında Kültürel Kimliğin Örneklerinden; Mola Aplikeleri","authors":"Selda Kozbekçi Ayranpınar","doi":"10.20488/sanattasarim.529203","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.529203","url":null,"abstract":"Her toplumun, tar i hsel seruven i i c i nde, kulturel ozell i kler i n i ve be g en i ler i n i aktaran, kend i m i lli bunyes i ne uygun olarak gel is en el sanatlari, tekst i l tar i h i nde oldu g u g i b i moda dunyasinda da yer i n i almi s tir. Mola apl i keyle desenlend i r i lm is kuma s lar g i ys i koleks i yonlarinda ve ev tekst i l i nde farkli s ek i llerde kullanilmakta veya b i r sanat eser i de g er i ta s iyab i lmekted i r. Bu cali s mada; tekst i l sanatinda oneml i b i r yere sah i p ve yen i yen i gel is me gosteren mola apl i ke sanatinin, Panama Atlant i k kiyisindak i San Blas adalarinda ya s ayan Kuna halkinin geleneksel k i ml igi n i korumak i c i n, kulturler i n i n etn i k koken i ne de g er ver i ld igi ve el sanatlarinin oneml i b i r parcasi oldu g u uzer i nde durulacaktir. El ve aklin b i r araya get i r i ld igi bu surec i c i nde, Mola orne gi nde, geleneksel tekst i l sanatlarinin moda tasarimcilarina da i lham kayna g i olab i lece gi gorulmekted i r. Farkli desen ve renklere sah i p mola apl i keler i orne gi nde, geleneksel b i r tekst i l sanatinin gunumuz g i ys i tasarimlarinda kullanilab i lece gi gozler onune ser i lmek i stenmekted i r.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2018-12-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67621027","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-21DOI: 10.20488/sanattasarim.529248
Işık Sezer
Makale kapsaminda, Izmir’in gorsel tarihini olusturan oncu fotografcilar ve ilk fotograflardan 1960’li yillara uzanan gorsel surec incelenmistir. Izmir cografi konumu, kulturel yapisi ile tarihin her doneminde onemli ve oncu vasfini koruyan bir sehir olmustur. 8-16 Subat 1840 yilinda Goupil Fesquet tarafindan ilk kez fotograflari cekilen Izmir sehri, Turkiye Cumhuriyeti kurulana dek cok sayida yabanci uyruklu fotografciya ve fotograf studyosuna ev sahipligi yapmistir. Bu surecte cekilen fotograflar, pazarlanan fotokartlar ve kartpostallar sayesinde Izmir’in gorsel tarihi olusmaya ve kulturel kimligi dunya ile paylasilmaya baslamistir. Izmir’de studyolari olan Rubellin, Svoboda, Bonfils ve Istanbullu Abdullah Biraderler, Pascal Sebah, Policarp Jolier ve vb. tarafindan cekilen fotograflar, Osmanli Imparatorlugu’nun son doneminde Izmir hakkinda bize onemli bilgiler sunmaktadir. Cumhuriyetin ilani sonrasinda Hamza Rustem, Resne Fotografhanesi’nin kurucusu Rahmizade Bahaettin Bediz, Fikri Goksay ve Mustafa Kapkin studyolarinda yetisen cok sayida genc fotografci, kendi studyolarini acarak kentin kulturel kimligine katilmislardir.
{"title":"İzmir’in Görsel Tarihini Oluşturan Fotoğrafçılar","authors":"Işık Sezer","doi":"10.20488/sanattasarim.529248","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.529248","url":null,"abstract":"Makale kapsaminda, Izmir’in gorsel tarihini olusturan oncu fotografcilar ve ilk fotograflardan 1960’li yillara uzanan gorsel surec incelenmistir. Izmir cografi konumu, kulturel yapisi ile tarihin her doneminde onemli ve oncu vasfini koruyan bir sehir olmustur. 8-16 Subat 1840 yilinda Goupil Fesquet tarafindan ilk kez fotograflari cekilen Izmir sehri, Turkiye Cumhuriyeti kurulana dek cok sayida yabanci uyruklu fotografciya ve fotograf studyosuna ev sahipligi yapmistir. Bu surecte cekilen fotograflar, pazarlanan fotokartlar ve kartpostallar sayesinde Izmir’in gorsel tarihi olusmaya ve kulturel kimligi dunya ile paylasilmaya baslamistir. Izmir’de studyolari olan Rubellin, Svoboda, Bonfils ve Istanbullu Abdullah Biraderler, Pascal Sebah, Policarp Jolier ve vb. tarafindan cekilen fotograflar, Osmanli Imparatorlugu’nun son doneminde Izmir hakkinda bize onemli bilgiler sunmaktadir. Cumhuriyetin ilani sonrasinda Hamza Rustem, Resne Fotografhanesi’nin kurucusu Rahmizade Bahaettin Bediz, Fikri Goksay ve Mustafa Kapkin studyolarinda yetisen cok sayida genc fotografci, kendi studyolarini acarak kentin kulturel kimligine katilmislardir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2018-12-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67621123","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-21DOI: 10.20488/sanattasarim.529257
Selda Al Şensoy, B. Işık
Mimarlik farkli disiplinlerin etkilesimden olusabilecegi gibi, sanatin degisik dallarindan da etkilenmektedir. Ozellikle resim sanati ile iliskili oldugu ve tarihin her doneminde farkli bicimde kullanimiyla ortaya ciktigi gorulmektedir. Resim kompozisyonu olusturmada ve mimari tasarim gerceklestirmede tasarimcilarin basvurdugu temel olcutler temel tasar elemanlari ve temel tasar ilkeleridir. Ressam ve mimar olan Hundertwasser’in resim ve mimari alandaki calismalarinda buyuk benzerlikler bulunmaktadir. Bu baglamda Hundertwasser’in resim ve mimari eserleri arasindaki iliski temel tasarim eleman ve ilkeleri dogrultusundaki analizlerle ortaya konulmustur. Sanatcinin resimlerinde ve yapilarinda agirlikli olarak kullanmis oldugu temel tasar ilke ve elemanlari calismalarinda irdelenmistir. Calismada gorsel nesnelerin grafik ve istatiksel analizleri yapilmistir. Istatiksel analiz asamasinda katilimci anket yontemi uygulanmistir. Katilimcilardan her bir eser icin 1 ile 6 arasinda (en cok etkili:1 – en az etkili:6) deger vermeleri istenmis ve SPSS analiz programi ile One Way ANOVA testi uygulanmistir. Yapilan calismada mimar ve ressam Hundertwasser’in resim ve mimari eserlerinde ozellikle temel tasar elemanlarindan renk ve cizgi-yon ogelerini, temel tasar ilkelerinden ise tekrar ve birlik ogelerini daha cok kullandigi ortaya cikmistir. Bu calismada ressam ve mimar Hundertwasser’in resim ve mimari eserleri incelenmis, temel tasar ilke ve elemanlari acisindan degerlendirilen ogelerin iki farkli disiplin arasindaki benzerlikleri analiz edilmistir. Ayrica resim ile mimarlik arasinda kurulan iliskinin, tasarimcilarin yaraticiliklarini arttirmada etkili olacagi dusunulmektedir.
以及无数不同学科的影响都受到艺术浪潮的影响。尤其是绘画艺术，以及历史的方方面面，它都反映在广泛的用途中。在创建图像构图和实施建筑师设计时，设计和设计的主要元素是设计的基本元素。研究了Hundertwasser’in resim ve mimari alandaki calismalarinda buyuk benzerlikler bulunmaktadir。在这种情况下，通过对基本设计元素和原则的分析，揭示了亨德特瓦瑟的绘画与建筑作品之间的关系。艺术家的绘画和结构中使用的基本设计没有用于体操。对calima中的华丽物体进行了图形和统计分析。统计分析中的杀手问卷完整性没有尽快应用。杀手被要求伤害1至6（最有效：1–最无效：6），并使用SPSS分析程序进行单向方差分析测试。建筑师和画家Hundertwasser在灾难中的绘画和建筑作品表明，他们使用的色彩和线性物体比他们的基本设计元素和基本设计原则更多。在这场灾难中，对Hundertwasser的人物和建筑师进行了分析，并分析了被剥夺基本设计和设计的两个不同学科之间的相似之处。此外，图像和建筑师之间的关系也影响了tasarimcirars的创造力。
{"title":"Mimarlık Ve Ressamlık Arakesitindeki Bir Sanatçı: Hundertwasser","authors":"Selda Al Şensoy, B. Işık","doi":"10.20488/sanattasarim.529257","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.529257","url":null,"abstract":"Mimarlik farkli disiplinlerin etkilesimden olusabilecegi gibi, sanatin degisik dallarindan da etkilenmektedir. Ozellikle resim sanati ile iliskili oldugu ve tarihin her doneminde farkli bicimde kullanimiyla ortaya ciktigi gorulmektedir. Resim kompozisyonu olusturmada ve mimari tasarim gerceklestirmede tasarimcilarin basvurdugu temel olcutler temel tasar elemanlari ve temel tasar ilkeleridir. Ressam ve mimar olan Hundertwasser’in resim ve mimari alandaki calismalarinda buyuk benzerlikler bulunmaktadir. Bu baglamda Hundertwasser’in resim ve mimari eserleri arasindaki iliski temel tasarim eleman ve ilkeleri dogrultusundaki analizlerle ortaya konulmustur. Sanatcinin resimlerinde ve yapilarinda agirlikli olarak kullanmis oldugu temel tasar ilke ve elemanlari calismalarinda irdelenmistir. Calismada gorsel nesnelerin grafik ve istatiksel analizleri yapilmistir. Istatiksel analiz asamasinda katilimci anket yontemi uygulanmistir. Katilimcilardan her bir eser icin 1 ile 6 arasinda (en cok etkili:1 – en az etkili:6) deger vermeleri istenmis ve SPSS analiz programi ile One Way ANOVA testi uygulanmistir. Yapilan calismada mimar ve ressam Hundertwasser’in resim ve mimari eserlerinde ozellikle temel tasar elemanlarindan renk ve cizgi-yon ogelerini, temel tasar ilkelerinden ise tekrar ve birlik ogelerini daha cok kullandigi ortaya cikmistir. Bu calismada ressam ve mimar Hundertwasser’in resim ve mimari eserleri incelenmis, temel tasar ilke ve elemanlari acisindan degerlendirilen ogelerin iki farkli disiplin arasindaki benzerlikleri analiz edilmistir. Ayrica resim ile mimarlik arasinda kurulan iliskinin, tasarimcilarin yaraticiliklarini arttirmada etkili olacagi dusunulmektedir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2018-12-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48593170","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-21DOI: 10.20488/sanattasarim.530142
Müjde Gökbel
Sanatcilar icinde yasadiklari cagdan, toplumdan, siyasi ve kulturel degisimlerden, kendi dene- yimlerinden ve ayni zamanda dogadan etkilenerek eserlerini ortaya koyarlar. Her sanatci, etkilen- digi ve beslendigi olgu, durum ya da varligi, zihinsel ve duygusal suzgeclerinden gecirerek kendine ozgu bir anlatim bicimi ile farkli malzemeleri kullanarak sanat yapitina donusturmektedir. Makale kapsaminda, cagdas seramik sanatinda yer alan seramik boceklerden bir kismi ince- lenmistir. Ilgili konu, eser uretme noktasinda alternatif bir tema oldugu dusuncesinden hareketle ele alinmistir. Arastirmada, yerli ve yabanci sanatcilarin calismalarindan bocek imgesini ele alis bicimleri goz onunde bulundurularak orneklere yer verilmistir. Sonuc olarak insanlarin algisinda oncelikle rahatsiz edici hisleri one cikaran boceklerin, sa- natcilar tarafindan farkli sekilde ele alinarak yorumlandigi gorulmustur. Bazi sanatcilarin bocek figurunu soyutlayarak onlara metaforik bir anlam yukledikleri, kimi sanatcilarin ise bu metaforik anlamla birlikte bocek figurunu hos, sevimli, uzgun, yorgun gibi hallerde gostererek anlatmak iste- dikleri durumlar uzerinde ironi yaptiklari gozlemlenmistir.
他们展示了他们在艺术、社会、政治和文化紧张局势中所做的事情，他们自己的经历，以及他们的自然影响。每一种艺术、影响、营养、状态或情绪障碍都是通过使用艺术自行车的不同交流方式来冻结艺术。在文章中，cagdas是温室气体中罕见的seramic底部透镜。首先，艺术输尿管点是一个另类的主题。在探索中，外国艺术家和当地艺术家的形象被剥夺了灾难，他们被安置在火中的地面上。因此，人类感知的不舒服感觉是，它是通过没有一根香烟来观察的，这与香肠不同。Bazi sanatcillin bocek figureunu soyutlalarak on lara metaforik bir anlam yukledikleri，kimi sanatcirin ise bu metaforik anlamla birlikte bocek pictureunu hos，sevimli，uzgun，yorgun gibi hallerde gostererek anlatmak iste-dikleri durumlar uzerinde ironi yaptiklari gozlemlenmistir。
{"title":"Çağdaş Seramik Sanatında İmge Olarak Böcek Kullanımı","authors":"Müjde Gökbel","doi":"10.20488/sanattasarim.530142","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.530142","url":null,"abstract":"Sanatcilar icinde yasadiklari cagdan, toplumdan, siyasi ve kulturel degisimlerden, kendi dene- yimlerinden ve ayni zamanda dogadan etkilenerek eserlerini ortaya koyarlar. Her sanatci, etkilen- digi ve beslendigi olgu, durum ya da varligi, zihinsel ve duygusal suzgeclerinden gecirerek kendine ozgu bir anlatim bicimi ile farkli malzemeleri kullanarak sanat yapitina donusturmektedir. Makale kapsaminda, cagdas seramik sanatinda yer alan seramik boceklerden bir kismi ince- lenmistir. Ilgili konu, eser uretme noktasinda alternatif bir tema oldugu dusuncesinden hareketle ele alinmistir. Arastirmada, yerli ve yabanci sanatcilarin calismalarindan bocek imgesini ele alis bicimleri goz onunde bulundurularak orneklere yer verilmistir. Sonuc olarak insanlarin algisinda oncelikle rahatsiz edici hisleri one cikaran boceklerin, sa- natcilar tarafindan farkli sekilde ele alinarak yorumlandigi gorulmustur. Bazi sanatcilarin bocek figurunu soyutlayarak onlara metaforik bir anlam yukledikleri, kimi sanatcilarin ise bu metaforik anlamla birlikte bocek figurunu hos, sevimli, uzgun, yorgun gibi hallerde gostererek anlatmak iste- dikleri durumlar uzerinde ironi yaptiklari gozlemlenmistir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2018-12-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48596474","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-21DOI: 10.20488/sanattasarim.529225
Ersin Turhal, Nesrin Kalyoncu, Ayla Keçeci̇
Bu arastirma, Eric BERNE’nin “Transaksiyonel Analiz (TA) Kurami”na dayanmaktadir. Calisma; bir Anadolu Guzel Sanatlar Lisesinde, bireysel calgi derslerindeki ogretmen-ogrenci iletisiminde kullanilan “ego durumlarini” ve “transaksiyonlari” belirlemek amaciyla yapilmistir. Calisma grubu, arastirmanin yapildigi lisede gorev yapan calgi ogretmenleri (N=15) ile ogrencilerin (N=83) tumunu kapsamaktadir. Arastirma verileri, Ari (1989) tarafindan gelistirilen “Ben Durumlari Olcegi” kullanilarak toplanmistir. Arastirma sonucunda, ogretmenlerin “Koruyucu Ebeveyn” ve “Yetiskin” ego durumlarini agirlikli olarak kullandiklari saptanmistir. Ogrenciler kendilerine gore “Koruyucu Ebeveyn”, ogretmenlerine gore ise “Uygulu Cocuk” ego durumlarini agirlikli olarak kullanmaktadir. Her iki taraf da en az “Elestirel Ebeveyn” ego durumunu kullanmaktadir. Ogretmen ve ogrenci iletisiminde, “tamamlayici transaksiyon” gerceklestigi saptanmistir.
{"title":"Çalgı Derslerindeki Öğretmen - Öğrenci İletişiminde “Ransaksiyonel Analiz Ego Durumlari”","authors":"Ersin Turhal, Nesrin Kalyoncu, Ayla Keçeci̇","doi":"10.20488/sanattasarim.529225","DOIUrl":"https://doi.org/10.20488/sanattasarim.529225","url":null,"abstract":"Bu arastirma, Eric BERNE’nin “Transaksiyonel Analiz (TA) Kurami”na dayanmaktadir. Calisma; bir Anadolu Guzel Sanatlar Lisesinde, bireysel calgi derslerindeki ogretmen-ogrenci iletisiminde kullanilan “ego durumlarini” ve “transaksiyonlari” belirlemek amaciyla yapilmistir. Calisma grubu, arastirmanin yapildigi lisede gorev yapan calgi ogretmenleri (N=15) ile ogrencilerin (N=83) tumunu kapsamaktadir. Arastirma verileri, Ari (1989) tarafindan gelistirilen “Ben Durumlari Olcegi” kullanilarak toplanmistir. Arastirma sonucunda, ogretmenlerin “Koruyucu Ebeveyn” ve “Yetiskin” ego durumlarini agirlikli olarak kullandiklari saptanmistir. Ogrenciler kendilerine gore “Koruyucu Ebeveyn”, ogretmenlerine gore ise “Uygulu Cocuk” ego durumlarini agirlikli olarak kullanmaktadir. Her iki taraf da en az “Elestirel Ebeveyn” ego durumunu kullanmaktadir. Ogretmen ve ogrenci iletisiminde, “tamamlayici transaksiyon” gerceklestigi saptanmistir.","PeriodicalId":56168,"journal":{"name":"Anadolu Universitesi Sanat & Tasarim Dergisi-Anadolu University Journal of Art & Design","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2018-12-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67621053","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
京公网安备 11010802042870号
京ICP备2023020795号-1
扫码关注我们
求助内容：
应助结果提醒方式：