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Cuadernos de Musica Iberoamericana最新文献

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Editorial 社论
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-09-10 DOI: 10.5209/cmib.65526
Álvaro Torrente, J. Ortega
{"title":"Editorial","authors":"Álvaro Torrente, J. Ortega","doi":"10.5209/cmib.65526","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/cmib.65526","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":36207,"journal":{"name":"Cuadernos de Musica Iberoamericana","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-09-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48363857","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Hipertextualidad, ironía y posvanguardia. En torno a la música de Gerardo Gandini y Marta Lambertini en la década de 1980 超文本、讽刺和后先锋。关于20世纪80年代杰拉尔多·甘迪尼和玛尔塔·兰贝蒂尼的音乐
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-09-10 DOI: 10.5209/cmib.65533
Julio Raúl Ogas Jofré
A lo largo de la historia de la música encontramos numerosas composiciones que apelan a obras precedentes a través de préstamos o alusiones directas, aunque estos procedimientos adquieren especial protagonismo en la última parte del siglo XX con música sobre música o borrowing. En esa reelaboración y asimilación de músicas precedentes, los compositores dejan marcas que permiten apreciar las características y el alcance del diálogo que establecen con ellas. En este artículo propongo un acercamiento a composiciones de Gerardo Gandini y Marta Lambertini centrado en el análisis musical y la interpretación de esos usos en función de un discurso cultural. Para ello recurro a la confluencia de las propuestas de Gerard Genette y Linda Hutcheon, con el fin de establecer ciertas coordenadas para un análisis textual que tenga en cuenta las diferentes formas en que esas músicas del pasado se introducen en la estructura de la obra y el uso discursivo que el compositor hace de ellas.
纵观音乐的历史,我们发现许多作品通过外借或直接典述来吸引以前的作品,尽管这些程序在20世纪后期的音乐对音乐或借用中获得了特别的突出地位。在对之前音乐的重新处理和同化中,作曲家留下了印记,使我们能够欣赏他们与之前音乐建立的对话的特点和范围。在这篇文章中,我提出了一种基于文化话语的音乐分析和解释的方法来研究Gerardo Gandini和Marta Lambertini的作品。为此援用丝路的杰拉德Genette和琳达Hutcheon建议,以便建立适当的坐标为一个考虑到多种形式的文本分析这些过去的音乐结构的恶意和散漫的使用让作曲家的作品。
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'Ciudad azul': la habanera como tópico de identidad en la obra de Hilario González “蓝色城市”:哈瓦那是希拉里奥·冈萨雷斯作品中的身份主题
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-09-10 DOI: 10.5209/cmib.65534
Yurima Blanco García
En la construcción de la identidad cultural de Cuba, la canción constituyó una vía para expresar las cualidades de lo criollo, especialmente en los inicios del siglo XX. En la creación musical de Hilario González (La Habana, 1920-1996) la permanencia de esos ideales románticos y nacionalistas son elegidos para la comunicación artística y trascienden ese parámetro como propuesta consciente y portadora de rasgos de cubanidad. Más de sesenta obras confirman la presencia de la tradición popular en el uso de tópicos musicales vinculados a la canción y la danza cubanas, entre ellas, la habanera. Esto refleja una apropiación cultural por parte del compositor, figura apenas explorada en la historiografía.
在古巴文化身份的构建中,歌曲构成了一种表达克里奥尔品质的方式,特别是在20世纪初。在希拉里奥gonzalez(哈瓦那,1920-1996)的音乐创作中,这些浪漫主义和民族主义理想的持久性被选择用于艺术交流,并超越了这一参数,作为一种有意识的提议,具有古巴特色。60多部作品证实了流行传统在使用与古巴歌曲和舞蹈有关的音乐主题方面的存在,其中包括哈瓦那。这反映了作曲家的文化挪用,这在史学中很少被探索。
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Presencia del canto gregoriano en la obra musical del compositor chileno Alfonso Letelier Llona 格里高利圣歌出现在智利作曲家阿方索·莱特利耶·洛纳的音乐作品中
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-09-10 DOI: 10.5209/cmib.65532
Cristián Guerra Rojas
Este trabajo busca mostrar las distintas maneras en que el canto gregoriano es citado, elaborado o transformado en cuatro obras del compositor chileno Alfonso Letelier Llona (1912-1994) y los campos de significación que esto suscita en cada caso. Para ello, se toma en consideración a diversos referentes teóricos, como Hatten (1994), Nommick (2005) y López Cano (2018), y se aplica un marco analítico que abarca la poiesis y circulación de la obra, el discurso de recepción y el uso intertextual del canto gregoriano en ella.
这项工作旨在展示智利作曲家阿方索·莱特利尔·洛纳(1912-1994年)在四部作品中引用、制作或转化格里高利歌曲的不同方式,以及这在每一种情况下引起的意义领域。为此,它考虑到了各种理论参考,如哈滕(1994年)、诺米克(2005年)和洛佩斯·卡诺(2018年),并应用了一个分析框架,其中包括作品的产生和流通、接受话语和格里高利圣歌的互文使用。
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Gaston Gilabert: 'Música y poesía en las comedias de Bances Candamo', Madrid, Editorial Academia del Hispanismo, 2017 加斯顿·吉拉伯特:《班斯·坎达莫喜剧中的音乐和诗歌》,马德里,西班牙语学院出版社,2017年
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.5209/cmib.65543
J. Herrera
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Los pianos de Liszt en Viena (1838-1846): un estudio de los instrumentos a través de artículos de prensa de la época 李斯特在维也纳的钢琴(1838-1846):通过当时报纸文章对乐器的研究
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.5209/cmib.65538
Miriam Gómez-Morán
Entre 1838 y 1846, varios críticos vieneses publicaron artículos sobre los conciertos que ofreció Liszt en la capital austríaca. Esos prolijos textos no solo contienen el comentario a la parte meramente interpretativa de la ejecución del programa, sino también numerosos detalles acerca de los pianos que utilizó el maestro húngaro en cada ocasión, las obras que tocó en ellos y el comportamiento de dichos instrumentos en el escenario. El análisis de los documentos ha permitido conocer las características de los pianos, las marcas empleadas y cómo le asignaba Liszt las piezas a cada ejemplar. Los resultados han arrojado luz sobre el concepto sonoro del compositor en esos años –facilitando al intérprete de hoy en día la elección de instrumento para ese repertorio–, la actitud de la crítica respecto al medio sonoro concreto y la variedad de diseño de los pianos de aquel entonces.
1838年至1846年间,几位维也纳评论家发表了关于李斯特在奥地利首都举办的音乐会的文章。这些层层文字不仅包含解释性评注部分仅仅实施方案,也是许多关于匈牙利老师在每一个场合使用的钢琴,摸他们的作品和行为这些文书在舞台上。通过对这些文件的分析,我们了解了钢琴的特点,使用的品牌,以及李斯特是如何将这些作品分配给每个样本的。这些结果阐明了作曲家在那些年的声音概念——使今天的演奏者更容易为那个曲目选择乐器——对特定声音环境的批评态度,以及当时钢琴设计的多样性。
{"title":"Los pianos de Liszt en Viena (1838-1846): un estudio de los instrumentos a través de artículos de prensa de la época","authors":"Miriam Gómez-Morán","doi":"10.5209/cmib.65538","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/cmib.65538","url":null,"abstract":"Entre 1838 y 1846, varios críticos vieneses publicaron artículos sobre los conciertos que ofreció Liszt en la capital austríaca. Esos prolijos textos no solo contienen el comentario a la parte meramente interpretativa de la ejecución del programa, sino también numerosos detalles acerca de los pianos que utilizó el maestro húngaro en cada ocasión, las obras que tocó en ellos y el comportamiento de dichos instrumentos en el escenario. El análisis de los documentos ha permitido conocer las características de los pianos, las marcas empleadas y cómo le asignaba Liszt las piezas a cada ejemplar. Los resultados han arrojado luz sobre el concepto sonoro del compositor en esos años –facilitando al intérprete de hoy en día la elección de instrumento para ese repertorio–, la actitud de la crítica respecto al medio sonoro concreto y la variedad de diseño de los pianos de aquel entonces.","PeriodicalId":36207,"journal":{"name":"Cuadernos de Musica Iberoamericana","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"70678602","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Los himnos del Antifonario franciscano 2035 del Museo Enrique Larreta (Buenos Aires). Particularidades, variantes y usos notacionales de una fuente pretridentina española de canto llano 恩里克·拉雷塔博物馆(布宜诺斯艾利斯)2035年方济各反音位赞美诗。西班牙前tridentine字体的特点、变体和符号用法
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.5209/cmib.65536
Pablo Massa
El Museo de Arte Español Enrique Larreta de Buenos Aires alberga en su colección un Antifonario (ficha 2035) español de vinculación franciscana y probable origen pretridentino. Con anterioridad al presente artículo, y más allá de alguna mención, este códice no había sido objeto de estudios musicológicos publicados. En el presente escrito analizamos la composición del códice, con particular énfasis en la colección de los 78 himnos que recoge, 48 de los cuales están dados en notación mensural. Hemos cotejado este conjunto, reductible a 34 melodías, con un grupo de fuentes manuscritas e impresas españolas de los siglos XV al XVII para establecer una caracterización general, deteniéndonos en casos puntuales de entrecruzamiento de rasgos melódicos locales, extra locales y propios de la orden. También hemos vinculado ciertos aspectos de la notación mensural de los himnos con las teorías de la notación rítmica de la época.
位于布宜诺斯艾利斯的西班牙恩里克·拉雷塔艺术博物馆(Museo de Arte Enrique Larreta)收藏了一幅与方济各会(franciscan)有关的西班牙反音位画(ficha 2035),可能起源于前tridentine。在这篇文章之前,除了一些提到之外,这本抄本还没有发表过音乐学研究。在这篇文章中,我们分析了抄本的组成,特别强调了78首赞美诗的集合,其中48首是用测量符号给出的。我们比较了这一集,可减少到34个旋律,与一组手稿和印刷的西班牙来源从15世纪到17世纪,以建立一个一般的特征,停留在特定的情况下,当地的,额外的地方和秩序的旋律特征的交叉。我们还将赞美诗的测量表示法的某些方面与当时的节奏表示法理论联系起来。
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Iván Iglesias: 'La modernidad elusiva. Jazz, baile y política en la Guerra Civil española y el franquismo (1936-1968)', Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Biblioteca de Historia, n.º 86), 2017 ivan伊格莱西亚斯:“难以捉摸的现代性。西班牙内战和佛朗哥主义(1936-1968)中的爵士乐、舞蹈和政治,马德里,科学研究高级委员会(历史图书馆,第86号),2017
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.5209/cmib.65544
Jorge García
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Consuelo Carredano, Carlos Villanueva: 'Manuel de Falla en el imaginario de dos músicos exiliados: Adolfo Salazar y Jesús Bal y Gay', Ciudad de México, El Colegio de México, colección Testimonios, 2017 Consuelo cardano, Carlos Villanueva:“Manuel de Falla在两个流亡音乐家的想象中:Adolfo Salazar和jesus Bal y Gay”,墨西哥城,墨西哥学院,证词收藏,2017
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.5209/cmib.65546
E. Clemente
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Usos lúdicos de la intertextualidad en la música de Miguel Ángel Coria: Ravel for president (1973) y Falla revisited (1973-1976) 米开朗基罗·科里亚(Miguel Angel Coria)音乐中互文性的有趣使用:总统拉威尔(Ravel for President)(1973年)和法拉·雷维蒂德(Falla Revisited)(1973-1976年)
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.5209/cmib.65530
Daniel Moro Vallina
El uso de citas, referencias y alusiones a otras músicas es un fenómeno que reaparece con fuerza en la composición española de la década de 1970, relacionado con la crisis de los valores asociados a la vanguardia anterior y el auge de la posmodernidad. Entre los compositores que se valen de la intertextualidad destaca Miguel Ángel Coria (1937-2016), cuyo uso del revival elude la citación temática directa para recrear el estilo de autores como Falla o Ravel. El sentido de esta práctica en Coria parte de algunos de sus presupuestos estéticos e ideológicos, tales como el rechazo a la visión lineal de la historia, el carácter artesanal de la composición, o la recuperación de la comunicación con el público. En este artículo profundizamos en dos de las obras que mejor reflejan estas ideas, analizándolas bajo la tipología hipertextual del pastiche: Ravel for president (1973) y Falla revisited (1973-1976).
引用、引用和暗指其他音乐是一种现象,在20世纪70年代的西班牙作曲中强烈地重新出现,这与与早期先锋派相关的价值观危机和后现代主义的兴起有关。在使用互文性的作曲家中,米格尔·安吉尔·科里亚(Miguel angel Coria, 1937-2016)脱颖而出,他使用复兴风格避免了直接引用主题,以重现法拉或拉威尔等作家的风格。在Coria中,这种做法的意义来自于他的一些美学和意识形态假设,如拒绝线性的历史观,作品的手工性质,或恢复与公众的交流。在这篇文章中,我们深入研究了两个最能反映这些思想的作品,并在超文本模仿的类型下分析它们:拉威尔的总统(1973)和法拉的重温(1973-1976)。
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期刊
Cuadernos de Musica Iberoamericana
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