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Manuel de Falla catalanófilo: la sardana y la sonoridad de la cobla en Atlántida 曼努埃尔·德·法拉·加泰罗尼亚:亚特兰蒂斯的萨尔达纳和科布拉的声音
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.74679
Albert Fontelles-Ramonet
Manuel de Falla (1876-1946) conoció la sardana, la cobla y el timbre de sus instrumentos durante sus estancias en Barcelona. El músico, que tenía una especial predilección por Catalunya, mostró mucho interés por todo lo que rodeaba la formación y el género musical de origen popular. Este artículo recoge las crónicas de los conciertos y ensayos de la Cobla Barcelona a los que Manuel de Falla asistió, así como su opinión, una concepción narrada en unos términos que, aún hoy en día, contribuyen a definir la noción de la sardana y la cobla. Finalmente, indaga hasta qué punto esa seducción incitó al músico a incluir la sonoridad de la cobla en Atlántida, obra que parte del poema épico L’Àtlàntida (1877) de Jacint Verdaguer, y que Falla dejó inacabada.
曼努埃尔·德·法拉(Manuel de Falla,1876-1946)在巴塞罗那逗留期间,了解了他的乐器的Sardana、Cobla和蜂鸣器。这位音乐家对加泰罗尼亚有着特殊的偏好,他对围绕着流行音乐的形成和流派的一切都表现出了极大的兴趣。这篇文章收集了曼努埃尔·德·法拉参加的巴塞罗那COBLA音乐会和排练的编年史,以及他对这个概念的看法,这个概念用一些术语来叙述,这些术语至今仍有助于定义Sardana和COBLA的概念。最后,他询问这种诱惑在多大程度上促使音乐家将科布拉的声音纳入亚特兰蒂斯,这是杰辛特·韦尔达格尔的史诗《大西洋》(1877年)的一部分,但失败了,没有完成。
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Crítica, género y discurso en los conciertos madrileños de música de cámara de principios del siglo XX 20世纪初马德里室内乐音乐会的批评、流派和演讲
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.73671
Beatriz Hernández Polo
El éxito creciente que acapararon las sesiones de entidades como la Sociedad Filarmónica o el Cuarteto Francés en Madrid durante la primera década del siglo XX se vio secundado por un interés cada vez mayor hacia la música de cámara por parte de la crítica musical de los diarios locales. A lo largo del artículo, veremos diversos ejemplos de los textos hemerográficos que cubrieron sus conciertos, con el propósito de revisar las conexiones y los paralelismos que se establecieron entre la condición femenina y masculina y los procesos de la música de cámara que, indirectamente, revelan cómo era concebida la participación de la mujer en el conjunto de facetas musicales. Así mismo, veremos cómo esta crítica integró con asiduidad recursos y construcciones discursivas relacionadas en gran medida con estereotipos de género que aparecían vinculados a procesos musicales como la composición, la interpretación o la recepción.
在20世纪的头十年里,Sociedad filarmonica或Cuarteto francais等组织在马德里的会议上取得了越来越大的成功,当地报纸的音乐评论家对室内乐的兴趣也在增加。沿着条,将这些案文hemerográficos几个毅然决然的音乐会,目的是检查连接并成立的并行性和男女地位的进程之间的室内乐,间接表明如何设想是妇女的参与率在音乐方面。因此,我们将看到这种批评是如何整合资源和话语结构的,这些资源和话语结构在很大程度上与性别刻板印象有关,而性别刻板印象似乎与作曲、表演或接受等音乐过程有关。
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Género y prensa en la musicología histórica. Notas preliminares 历史音乐学流派与出版社。初步说明
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.77984
María Palacios
Género y prensa en la musicología histórica. Notas preliminares
历史音乐学中的性别与出版社。初步说明
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Fulgores incipientes: primeras mujeres mexicanas estrellas de ópera (ca. 1830-ca. 1860) 早期的辉煌:第一批墨西哥女性歌剧明星(约1830年)。1860年)
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.73961
Yael Bitrán Goren
María de Jesús Cepeda y Cosío y María de Jesús Mosqueira fueron dos cantantes mexicanas que figuraron en los teatros de la ciudad de México entre los años cuarenta y cincuenta del siglo XIX. Se exploran sus trayectorias como pioneras en su área dentro de lo que puede saberse por publicaciones periódicas de la época. Se restituye su presencia en la historia musical de la época como figuras de transición hacia la segunda mitad del siglo en que, con el establecimiento del Conservatorio Nacional de Música, las mujeres entran de lleno en el campo profesional. Ese discurso silenciado por la condición femenina, mexicana y decimonónica de las cantantes se pone en contexto dentro de la retórica patriótica y paternalista de la prensa mexicana de la época.
maria de jesus Cepeda y cosio和maria de jesus Mosqueira是19世纪40年代到50年代在墨西哥城剧院演出的两位墨西哥歌手。本文探讨了她作为该领域先驱的职业生涯,并从当时的期刊出版物中了解到这一点。在20世纪下半叶,随着国家音乐学院的建立,女性完全进入了专业领域,她们作为过渡人物在音乐史上的存在得到了恢复。这一话语被女性、墨西哥和19世纪歌手的地位所掩盖,被置于当时墨西哥媒体的爱国和家长式言论的背景下。
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Iskrena Yordanova, Giuseppina Raggi, Maria Ida Biggi (eds.): Theatre Spaces for Music in 18th-Century Europe, Viena, Hollitzer Verlag, 2020 (Cadernos de Queluz, 3 / Specula Spectacula, 10), 660 páginas, ISBN 978-3-99012-771-1 Iskrena Yordanova,Giuseppina Raggi,Maria Ida Biggi(编辑):18世纪欧洲音乐剧院空间,维也纳,Hollitzer Verlag,2020年(Queluz Cadenos,3/Specula Spectacula,10),660页,ISBN 978-3-99012-771-1
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.77990
Andrea Sommer-Mathis
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Francisco Parralejo Masa: El músico como intelectual. Adolfo Salazar y la creación del discurso de la vanguardia musical española (1914-1936), Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2019, 484 páginas, ISBN 978-84-86878-86-3 Francisco Parralejo Masa:作为知识分子的音乐家。阿道夫·萨拉查和西班牙音乐先锋演讲的创造(1914-1936),马德里,西班牙音乐学会,2019,484页,ISBN 978-84-86878-86-3
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.77991
Diego Alonso Tomás
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Carolina Queipo, María Palacios (eds.): El asociacionismo musical en España. Estudios de caso a través de la prensa, Logroño, Calanda Ediciones Musicales, 2019, XXIV + 403 páginas, ISBN 978-84-943568-7-2 卡罗琳娜·奎波,玛丽亚·帕拉西奥斯(编辑):西班牙的音乐协会。通过媒体进行的案例研究,洛格罗尼奥,卡兰达音乐版,2019年,XXIV+403页,ISBN 978-84-943568-7-2
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.77993
María Nagore Ferrer
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El «musicólogo transterrado». Los escritos etnomusicológicos de Baltasar Samper en México (1947-1964) “跨界音乐学家”。巴尔塔萨·桑珀在墨西哥的民族音乐学著作(1947-1964)
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2021-09-17 DOI: 10.5209/cmib.73238
Amadeu Corbera Jaume
En este artículo presentamos una primera aproximación a un conjunto de textos hasta ahora desconocidos del músico y musicólogo catalán exiliado Baltasar Samper, responsable, desde 1947 y hasta su muerte, de dirigir los trabajos etnomusicológicos de la Sección de Investigaciones Musicales del Instituto Nacional de Bellas Artes mexicano. Con esto queremos mostrar la influencia de Samper en la dirección y desarrollo de una primera etnomusicología positivista en el contexto posrevolucionario mexicano, y cómo lo hizo a partir de la relectura y traslación en México de su propia experiencia etnomusicológica en Cataluña y Baleares con la Obra del Cançoner Popular de Catalunya en las décadas de 1920 y 1930.
在这篇文章中,我们介绍了流亡的加泰罗尼亚音乐家和音乐家巴尔塔萨尔·桑珀迄今未知的一组文本的第一种方法,他从1947年到去世,负责指导墨西哥国家美术学院音乐研究科的民族音乐工作。通过这一点,我们想展示桑珀对墨西哥后革命背景下第一个实证主义民族音乐学的方向和发展的影响,以及他是如何在墨西哥重新阅读和翻译他自己在加泰罗尼亚和巴利阿里群岛的民族音乐经验以及加泰罗尼亚流行歌手在20世纪20年代和30年代的作品的。
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Sonido, religión y Nueva Canción Chilena: un análisis de “El hombre” de Rolando Alarcón 声音、宗教与智利新歌:罗兰多·阿拉孔的《人》分析
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2020-09-24 DOI: 10.5209/cmib.71697
Pablo Rojas Sahurie
Tomando como caso de estudio la canción “El hombre” de Rolando Alarcón, el presente artículo se propone analizar los significados religiosos presentes en el nivel sonoro del movimiento de la Nueva Canción Chilena. Estructurado en cinco partes, el escrito toma como base la propuesta analítica de comparación interobjetiva (o intertextual) planteada por Philip Tagg. En la primera se realiza una introducción a la investigación. En la segunda se exponen ciertas consideraciones y criterios metodológicos en torno a la propuesta de Tagg. En la tercera se revisan algunos antecedentes de la canción “El hombre”, así como su forma general y su letra. En la cuarta, se realiza el análisis musical interobjetivo centrado en cinco musemas. Finalmente, se presentan algunas conclusiones y perspectivas del estudio.
以罗兰多·阿拉孔的歌曲《人》为例,分析了智利新歌运动声级中存在的宗教意义。这篇文章分为五个部分,以菲利普·塔格提出的客观(或互文)比较的分析命题为基础。第一部分介绍了这项研究。第二部分阐述了围绕TAGG提案的某些方法考虑和标准。第三部分回顾了歌曲《人》的一些背景,以及它的一般形式和歌词。第四,对五个博物馆进行了目标间音乐分析。最后,提出了一些研究结论和展望。
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Luigi Mancinelli, Giulio Ricordi y Francesco Tamagno, figuras fundamentales en la recepción del primer Puccini en España: el estreno de Edgar en el Teatro Real (1892 路易吉·曼奇内利、朱利奥·里科迪和弗朗西斯科·塔马尼奥是西班牙第一个普契尼接待会的基本人物:埃德加在皇家剧院的首映式(1892年)
Q2 Arts and Humanities Pub Date : 2020-09-24 DOI: 10.5209/cmib.71696
I. Moral
Giacomo Puccini (1858-1924) solo estuvo una vez en España. Fue durante los meses de febrero a marzo de 1892, en los que viajó desde Italia a Madrid para supervisar los ensayos de Edgar y asistir a su posterior estreno en el Teatro Real. A diferencia de Giuseppe Verdi años antes, Puccini apenas tuvo tiempo para conocer otras ciudades españolas. Los ensayos absorbieron todo su tiempo y, tras el estreno, rápidamente regresó a Milán. Edgar fue la primera ópera de Puccini que consiguió estrenarse fuera de Italia, de ahí su importancia para entender la recepción del músico en el extranjero y, sobre todo, en España. Por todo ello, en este artículo pretendemos estudiar el estreno de la primera ópera de Puccini en España, la recepción de la obra y del compositor italiano en Madrid, así como la estancia del músico en la mencionada ciudad.
贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini, 1858-1924)只在西班牙呆过一次。1892年2月至3月期间,他从意大利前往马德里监督埃德加的排练,并参加了随后在皇家剧院的首演。与多年前的威尔第不同,普契尼几乎没有时间去了解西班牙的其他城市。排练占用了他所有的时间,首演后,他很快回到了米兰。《埃德加》是普契尼第一部在意大利以外上映的歌剧,因此它对了解普契尼在国外,尤其是西班牙的受欢迎程度很重要。因此,在本文中,我们打算研究普契尼的第一部歌剧在西班牙的首演,作品和意大利作曲家在马德里的接受,以及音乐家在上述城市的停留。
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期刊
Cuadernos de Musica Iberoamericana
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