Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.971
Anna Arzoumanov
Cet article est consacre aux manieres de lire le fait divers litteraire au tribunal. Il s’agit dans un premier temps de presenter les principes de base qui permettent au droit d’intervenir sur la creation romanesque. L’etude se concentre ensuite sur le proces qui a oppose Regis Jauffret a Dominique Strauss-Kahn au moment de la publication de son roman La Ballade de Rikers Island, largement inspire de l’affaire du Sofitel de New York. L’analyse des ecritures des avocats ainsi que de la decision rendue par le tribunal de grande instance de Paris revele un protocole de lecture du fait divers litteraire qui rappelle a bien des egards les methodes de l’analyse stylistique, que ce soit dans la maniere d’evaluer les enonces poursuivis ou dans la prise en compte de leur contexte de production et de reception.
这篇文章是关于在法庭上阅读各种事实的方法。第一步是提出允许法律干预小说创作的基本原则。接下来的研究集中在里吉斯·约弗雷特(Regis Jauffret)和多米尼克·斯特劳斯-卡恩(Dominique Strauss-Kahn)的小说《瑞克斯岛民谣》(la Ballade de Rikers Island)出版时发生的案件上。账簿律师分析,以及巴黎大审法庭裁判的决定,做阅读的各种议定书规定的一个litteraire想起了远在文体分析方法的理想中,无论是如何d’evaluer enonces起诉或在其生产和环境考虑接收设备。
{"title":"Le fait divers littéraire au tribunal : une jurisprudence stylisticienne ?","authors":"Anna Arzoumanov","doi":"10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.971","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.971","url":null,"abstract":"Cet article est consacre aux manieres de lire le fait divers litteraire au tribunal. Il s’agit dans un premier temps de presenter les principes de base qui permettent au droit d’intervenir sur la creation romanesque. L’etude se concentre ensuite sur le proces qui a oppose Regis Jauffret a Dominique Strauss-Kahn au moment de la publication de son roman La Ballade de Rikers Island, largement inspire de l’affaire du Sofitel de New York. L’analyse des ecritures des avocats ainsi que de la decision rendue par le tribunal de grande instance de Paris revele un protocole de lecture du fait divers litteraire qui rappelle a bien des egards les methodes de l’analyse stylistique, que ce soit dans la maniere d’evaluer les enonces poursuivis ou dans la prise en compte de leur contexte de production et de reception.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"9 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"125505725","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.967
Sibylle Orlandi
L’article s’interesse a l’ecriture du fait divers dans trois pieces de Valere Novarina : La Scene (2003), L’Acte inconnu (2007) et Le Vrai Sang (2011). Chacune de ces pieces est le lieu d’un jeu avec les codes du genre fait-diversier, nettement perceptible dans les interventions de « La Machine a dire beaucoup », personnage qui apparait comme un relais du discours journalistique. Notre etude s’attache a mettre en evidence, par une approche lexicale, syntaxique et enonciative, ce que la reprise subversive de V. Novarina entend reveler du fait divers, et de son traitement mediatique contemporain. In fine, il s’agit pour le dramaturge de renverser, par un effet comique de surcharge, la paralysie et l’asphyxie de « l’empire de la Communication », afin de substituer au discours mediatique desincarne une exploration sensible des possibles du verbe.
{"title":"La machine à dire beaucoup : mécanique du fait divers chez Valère Novarina","authors":"Sibylle Orlandi","doi":"10.4000/recherchestravaux.967","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.967","url":null,"abstract":"L’article s’interesse a l’ecriture du fait divers dans trois pieces de Valere Novarina : La Scene (2003), L’Acte inconnu (2007) et Le Vrai Sang (2011). Chacune de ces pieces est le lieu d’un jeu avec les codes du genre fait-diversier, nettement perceptible dans les interventions de « La Machine a dire beaucoup », personnage qui apparait comme un relais du discours journalistique. Notre etude s’attache a mettre en evidence, par une approche lexicale, syntaxique et enonciative, ce que la reprise subversive de V. Novarina entend reveler du fait divers, et de son traitement mediatique contemporain. In fine, il s’agit pour le dramaturge de renverser, par un effet comique de surcharge, la paralysie et l’asphyxie de « l’empire de la Communication », afin de substituer au discours mediatique desincarne une exploration sensible des possibles du verbe.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"44 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"116351658","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.977
Amélie Chabrier
Cet article etudie le genre televisuel de la scripted reality ou fiction du reel a travers la serie Si pres de chez vous qui met en scene de petits faits divers criminels reels. Des histoires vraies sont mises en scene et jouees par des comediens, ce qui n’a rien de nouveau dans la culture mediatique depuis le xixe siecle. Ce qui brouille les pistes de facon nouvelle est que la reecriture utilise les styles de plusieurs medias consacres au fait divers. A cause de cette hybridite, le statut du programme devient incertain. Nous observerons ainsi les emprunts de la realite scenarisee a d’autres genres mediatiques, leurs effets et l’enjeu de tels programmes dans la grille televisuelle.
本文通过电视剧《Si pres de chez vous》来研究电视类型的脚本现实或真实小说，该电视剧将各种各样的真实犯罪事实置于场景中。真实的故事是由喜剧演员上演的，这在19世纪的媒体文化中并不是什么新鲜事。新的模糊线索的是，重写使用了几家媒体的风格，专注于各种各样的事件。由于这种混合，程序的状态变得不确定。因此，我们将观察现实场景与其他媒体类型的借鉴，它们的效果和这些节目在电视网格中的利害关系。
{"title":"Si près de chez vous : produire du fait divers à la chaîne","authors":"Amélie Chabrier","doi":"10.4000/recherchestravaux.977","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.977","url":null,"abstract":"Cet article etudie le genre televisuel de la scripted reality ou fiction du reel a travers la serie Si pres de chez vous qui met en scene de petits faits divers criminels reels. Des histoires vraies sont mises en scene et jouees par des comediens, ce qui n’a rien de nouveau dans la culture mediatique depuis le xixe siecle. Ce qui brouille les pistes de facon nouvelle est que la reecriture utilise les styles de plusieurs medias consacres au fait divers. A cause de cette hybridite, le statut du programme devient incertain. Nous observerons ainsi les emprunts de la realite scenarisee a d’autres genres mediatiques, leurs effets et l’enjeu de tels programmes dans la grille televisuelle.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"211 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"126893750","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.973
Sophie Dubec
Les representations des faits divers sont loin d’etre indemnes d’ambiguites : loues pour les cristallisations qu’ils operent de problematiques tant humaines que sociales, les faits divers demeurent devalues dans leur materialite journalistique. Ce paradoxe mene a aborder la notion de genre comme categorie culturelle (Mittell, 2001), soit comme pratique discursive situee a l’intersection de rapports de pouvoir. Cette perspective est illustree par l’analyse de deux fictions inspirees de l’affaire Romand, L’Adversaire de Nicole Garcia et L’Emploi du temps de Laurent Cantet. Elle permet d’envisager les appropriations et jeux stylistiques independamment du registre de la sublimation, frequemment mobilise pour caracteriser le passage des medias aux arts. Elle est egalement un outil interessant pour considerer l’attrait des faits divers du point de vue de leur dimension symbolique, et des facons dont ils traduisent certaines des angoisses identitaires contemporaines.
对各种事件的描述远非没有模糊性:赞扬它们对人类和社会问题的结晶，各种事件在其新闻材料中仍然贬值。这一悖论导致将性别概念视为一种文化范畴(Mittell, 2001)，或作为一种位于权力关系交叉点的话语实践。这一观点通过对两部受罗曼事件启发的小说的分析得到了说明:妮可·加西亚的l ' adversaire和劳伦特·坎特的l ' employment du temps。它允许考虑独立于升华的挪用和风格游戏，经常被调动来描述从媒体到艺术的过渡。它也是一个有趣的工具，从象征维度的角度来考虑各种事件的吸引力，以及它们如何反映一些当代身份焦虑。
{"title":"L’affaire Romand, du fait divers au cinéma. Penser les circulations stylistiques et discursives d’un genre culturel dévalué","authors":"Sophie Dubec","doi":"10.4000/recherchestravaux.973","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.973","url":null,"abstract":"Les representations des faits divers sont loin d’etre indemnes d’ambiguites : loues pour les cristallisations qu’ils operent de problematiques tant humaines que sociales, les faits divers demeurent devalues dans leur materialite journalistique. Ce paradoxe mene a aborder la notion de genre comme categorie culturelle (Mittell, 2001), soit comme pratique discursive situee a l’intersection de rapports de pouvoir. Cette perspective est illustree par l’analyse de deux fictions inspirees de l’affaire Romand, L’Adversaire de Nicole Garcia et L’Emploi du temps de Laurent Cantet. Elle permet d’envisager les appropriations et jeux stylistiques independamment du registre de la sublimation, frequemment mobilise pour caracteriser le passage des medias aux arts. Elle est egalement un outil interessant pour considerer l’attrait des faits divers du point de vue de leur dimension symbolique, et des facons dont ils traduisent certaines des angoisses identitaires contemporaines.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"31 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124800783","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.965
Frédéric Martin-Achard
Parmi les nombreuses fictions narratives d’expression francaise qui s’inspirent ou s’emparent d’un fait divers, les deux textes sur lesquels portera cette etude, Un fait divers(1990) de Francois Bon et Ce que j’appelle oubli(2011) de Laurent Mauvignier, ont la particularite de releguer immediatement la reference au fait divers a leur seuil, en quatrieme de couverture : chez Francois Bon, un article du Courrier de l’Ouest qui annonce la tenue du proces en assise et reprend le recit du crime y ...
{"title":"Voix de faits : vers une « dénarrativisation » du fait divers chez François Bon et Laurent Mauvignier","authors":"Frédéric Martin-Achard","doi":"10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.965","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.965","url":null,"abstract":"Parmi les nombreuses fictions narratives d’expression francaise qui s’inspirent ou s’emparent d’un fait divers, les deux textes sur lesquels portera cette etude, Un fait divers(1990) de Francois Bon et Ce que j’appelle oubli(2011) de Laurent Mauvignier, ont la particularite de releguer immediatement la reference au fait divers a leur seuil, en quatrieme de couverture : chez Francois Bon, un article du Courrier de l’Ouest qui annonce la tenue du proces en assise et reprend le recit du crime y ...","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"6 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"126561104","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2017-11-21DOI: 10.4000/recherchestravaux.1610
Antonino Sorci
L’article met en question le modele aristotelicien de la Poetique et reevalue le modele nietzscheen de la narrativite, en soulignant l’importance de la notion de melancolie pour les etudes narratologiques. Apres avoir rappele les differentes lectures de la catharsis proposees par les narratologues au cours de l’histoire, puis avoir decrit le modele nietzscheen de la narrativite, il analyse les affinites et les divergences qui existent entre la melancolie et la catharsis. Il propose une interpretation renouvelee de la catharsis aristotelicienne concue comme “melancolie artificielle” et en pointe les implications ideologiques. A contrario, il illustre la vision nietzscheenne de l’experience esthetique en prenant comme exemple la conception de la catharsis d’Imre Kertesz.
{"title":"Mélancolie ou Catharsis ? Une question éthique","authors":"Antonino Sorci","doi":"10.4000/recherchestravaux.1610","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.1610","url":null,"abstract":"L’article met en question le modele aristotelicien de la Poetique et reevalue le modele nietzscheen de la narrativite, en soulignant l’importance de la notion de melancolie pour les etudes narratologiques. Apres avoir rappele les differentes lectures de la catharsis proposees par les narratologues au cours de l’histoire, puis avoir decrit le modele nietzscheen de la narrativite, il analyse les affinites et les divergences qui existent entre la melancolie et la catharsis. Il propose une interpretation renouvelee de la catharsis aristotelicienne concue comme “melancolie artificielle” et en pointe les implications ideologiques. A contrario, il illustre la vision nietzscheenne de l’experience esthetique en prenant comme exemple la conception de la catharsis d’Imre Kertesz.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"78 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2017-11-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"132419955","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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