Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.1123
C. Dumas, Lav Diaz
Lors du tournage d’un de ses prochains films, Henrico’s Farm, le realisateur philippin a accepte de nous rencontrer pour parler de sa pratique cinematographique et de ses methodes de travail. En dressant le portrait de son pays dans dix-huit longs metrages, trois courts et un documentaire, l’œuvre du realisateur s’attache a representer les differentes formes de repressions qu’ont endurees les Philippines (colonialisme espagnol, occupation americaine et japonaise, loi martiale de Marcos) a travers la vie privee quotidienne d’une galerie de personnages. Cet entretien a ainsi ete l’occasion de revenir sur les defis poses par la representation d’un passe traumatique qui ne fait que se repeter. Contre cet « appareil politique de la representation » dictant ce qui est digne d’etre visible et ces « conventions hollywoodiennes » qui supposent l’imbecilite du spectateur et refusent la pensee critique, le cinema de Lav Diaz propose de se tourner vers les espaces negliges (barrios et espaces ruraux dans From What is Before), les populations delaissees (les paysans itinerants dans Heremias) et les vies « infâmes » (les femmes emprisonnees et une prostituee transgenre dans The Women who Left). Pour combattre « ce cercle vicieux de la culture de la peur et de la violence », il faut accepter le temps long du plan fixe nous devoilant ce que nous refusons de voir.
在拍摄他即将上映的电影《亨利科的农场》时，这位菲律宾导演同意与我们见面，讨论他的电影实践和工作方法。长时,他的画像在十八个国家metrages扮演王子、三个短片和纪录片作品的消息一直关注和不同种类的所endurees repressions(西班牙殖民菲律宾、日本占领和第128页,戒严令Marcos)人物画廊通过日常的隐私了。因此，这次采访提供了一个机会，让我们回到描绘一段不断重复的创伤经历所带来的挑战。反对这项猎获«»代表政治机器,这是值得的可见和这些好莱坞电影观众的涉及l’imbecilite»和«公约拒绝批判性思想、cinema Lav Diaz)提议将转向negliges空间(barrios和农村中的From What is战犯审判),滞留人口(《赫里米亚斯》中的流动农民)和“臭名昭著”的生活(《留下的女人》中被监禁的妇女和变性妓女)。为了对抗“恐惧和暴力文化的恶性循环”，我们必须接受长期的固定计划，揭示我们拒绝看到的东西。
{"title":"« Observer la vie telle qu’elle est », entretien avec le réalisateur Lav Diaz","authors":"C. Dumas, Lav Diaz","doi":"10.4000/recherchestravaux.1123","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.1123","url":null,"abstract":"Lors du tournage d’un de ses prochains films, Henrico’s Farm, le realisateur philippin a accepte de nous rencontrer pour parler de sa pratique cinematographique et de ses methodes de travail. En dressant le portrait de son pays dans dix-huit longs metrages, trois courts et un documentaire, l’œuvre du realisateur s’attache a representer les differentes formes de repressions qu’ont endurees les Philippines (colonialisme espagnol, occupation americaine et japonaise, loi martiale de Marcos) a travers la vie privee quotidienne d’une galerie de personnages. Cet entretien a ainsi ete l’occasion de revenir sur les defis poses par la representation d’un passe traumatique qui ne fait que se repeter. Contre cet « appareil politique de la representation » dictant ce qui est digne d’etre visible et ces « conventions hollywoodiennes » qui supposent l’imbecilite du spectateur et refusent la pensee critique, le cinema de Lav Diaz propose de se tourner vers les espaces negliges (barrios et espaces ruraux dans From What is Before), les populations delaissees (les paysans itinerants dans Heremias) et les vies « infâmes » (les femmes emprisonnees et une prostituee transgenre dans The Women who Left). Pour combattre « ce cercle vicieux de la culture de la peur et de la violence », il faut accepter le temps long du plan fixe nous devoilant ce que nous refusons de voir.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"3 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133762288","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1085
Lúcia Ramos Monteiro
Dans le cadre de la pensee sur la longue duree et la lenteur dans le cinema contemporain, ce texte offre une analyse de Florentina Hubaldo, CTE (2012), film de six heures realise par le realisateur philippin Lav Diaz. Nous nous concentrerons sur quelques-uns de ses plans longs et tres longs pour dessiner une articulation entre leur duree etendue, et la visibilite conferee a des etres infimes et marginaux, associes de maniere allegorique a l’histoire nationale.
{"title":"Durée étendue et visibilité de l’infime. À propos de films et de personnages de Lav Diaz","authors":"Lúcia Ramos Monteiro","doi":"10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1085","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1085","url":null,"abstract":"Dans le cadre de la pensee sur la longue duree et la lenteur dans le cinema contemporain, ce texte offre une analyse de Florentina Hubaldo, CTE (2012), film de six heures realise par le realisateur philippin Lav Diaz. Nous nous concentrerons sur quelques-uns de ses plans longs et tres longs pour dessiner une articulation entre leur duree etendue, et la visibilite conferee a des etres infimes et marginaux, associes de maniere allegorique a l’histoire nationale.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"183 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131930840","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1074
Julie Savelli
Certains auteurs n’ont de cesse de manifester la realite ordinaire au, et par, le cinema. Dominique Cabrera est de ceux-la. Pionniere d’un certain retour de l’engagement dans le documentaire francais des annees 1990, elle realise, coup sur coup, cinq films consacres a la banlieue. Dans cet essai, nous envisagerons combien le poetique participe du politique dans Chronique d’une banlieue ordinaire (1992), un moyen metrage dont le dispositif emblematique s’appuie tant sur le reel que sur la reverie pour mettre en recit « l’infâme » (M. Foucault). Rien d’abominable ou de sensationnel : la cineaste ne cherche pas a expliquer la crise des quartiers sensibles, mais bien a faire passer une memoire commune en collaboration avec celles et ceux qui en sont les sujets et qui en deviennent les messagers a l’ecran. En nous permettant d’avoir une perception sensible de notre semblable, l’experience de ce cinema peut des lors nous « rendre meilleurs » (S. Cavell), ou tout au moins conscients de notre propre condition ordinaire.
一些作家在电影中不断地展示普通的现实。多米尼克·卡布雷拉(Dominique Cabrera)就是其中之一。作为20世纪90年代法国纪录片回归的先驱，她先后导演了五部关于郊区的电影。在这篇文章中，我们将在1992年的《普通郊区纪事》(Chronique d’une banlieue ordinaire)中考虑诗人是如何参与政治的，这是一部中篇电影，其象征性的装置依赖于现实和幻想来讲述“臭名昭著的”(M.福柯)。没有什么可恶或耸人听闻的:电影制作人并没有试图解释敏感地区的危机，而是与那些被拍摄的人合作，传递一段共同的记忆，并成为屏幕上的信使。通过让我们对我们的同伴有一个敏感的感知，这部电影的体验可以“让我们变得更好”(S. Cavell)，或者至少意识到我们自己的普通状况。
{"title":"Il était une fois la banlieue ou l’expérience ordinaire du cinéma","authors":"Julie Savelli","doi":"10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1074","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1074","url":null,"abstract":"Certains auteurs n’ont de cesse de manifester la realite ordinaire au, et par, le cinema. Dominique Cabrera est de ceux-la. Pionniere d’un certain retour de l’engagement dans le documentaire francais des annees 1990, elle realise, coup sur coup, cinq films consacres a la banlieue. Dans cet essai, nous envisagerons combien le poetique participe du politique dans Chronique d’une banlieue ordinaire (1992), un moyen metrage dont le dispositif emblematique s’appuie tant sur le reel que sur la reverie pour mettre en recit « l’infâme » (M. Foucault). Rien d’abominable ou de sensationnel : la cineaste ne cherche pas a expliquer la crise des quartiers sensibles, mais bien a faire passer une memoire commune en collaboration avec celles et ceux qui en sont les sujets et qui en deviennent les messagers a l’ecran. En nous permettant d’avoir une perception sensible de notre semblable, l’experience de ce cinema peut des lors nous « rendre meilleurs » (S. Cavell), ou tout au moins conscients de notre propre condition ordinaire.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"27 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133192769","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.1029
G. Bortzmeyer
L’article inspecte l’œuvre mobile de Jia Zhangke, pour comprendre comment le cineaste s’est empare de la figure du mingong — migrant interieur clandestin dans son propre pays — afin d’y observer les reverberations de la mutation nationale, du maoisme au socialisme de marche.
{"title":"Jia Zhangke, mingong et infamie migratoire","authors":"G. Bortzmeyer","doi":"10.4000/recherchestravaux.1029","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.1029","url":null,"abstract":"L’article inspecte l’œuvre mobile de Jia Zhangke, pour comprendre comment le cineaste s’est empare de la figure du mingong — migrant interieur clandestin dans son propre pays — afin d’y observer les reverberations de la mutation nationale, du maoisme au socialisme de marche.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"4 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"132645296","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.1102
Jacopo Rasmi
L’article suit, dans son developpement, le projet cinematographique autour des vies infâmes des travailleurs du sexe toxicomanes mene par le cineaste quebecois Rodrigue Jean, de la realisation du film Hommes a louer (2008) jusqu’a l’experience de cinema collective, anonyme et autonome d’Epopee - groupe d’action en cinema. Au cœur de cette experience, le travail cinematographique est confronte aux violentes conditions d’une gouvernementalite biopolitique qui presuppose une « guerre civile » operationnelle autant sur le plan physique et social que sur celui medial et perceptif. Le cinema doit y prendre une position.
这篇文章讲述了由魁北克电影制作人罗德里格·让(Rodrigue Jean)领导的一个电影项目，该项目围绕着吸毒的性工作者的臭名昭著的生活，从电影《出租的男人》(Hommes a louer, 2008)的制作，到史诗电影行动小组(epic - action group en cinema)的集体、匿名和自主的电影体验。在这种体验的核心，电影作品面对的是生物政治政府的暴力条件，这预设了一场“内战”，在物质和社会层面以及媒介和感知层面上都是可操作的。电影必须表明自己的立场。
{"title":"Le cinéma au temps de la guerre civile","authors":"Jacopo Rasmi","doi":"10.4000/recherchestravaux.1102","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.1102","url":null,"abstract":"L’article suit, dans son developpement, le projet cinematographique autour des vies infâmes des travailleurs du sexe toxicomanes mene par le cineaste quebecois Rodrigue Jean, de la realisation du film Hommes a louer (2008) jusqu’a l’experience de cinema collective, anonyme et autonome d’Epopee - groupe d’action en cinema. Au cœur de cette experience, le travail cinematographique est confronte aux violentes conditions d’une gouvernementalite biopolitique qui presuppose une « guerre civile » operationnelle autant sur le plan physique et social que sur celui medial et perceptif. Le cinema doit y prendre une position.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"54 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124822628","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1171
C. Pasqualino
Caterina Pasqualino, realisatrice et chercheuse, presente sa demarche pour le film qu’elle est en train de terminer. Cuba, par-dela les oceans se concentre sur la vie d’une « infâme », ses souffrances et ses rapports aux rituels. Le film documentaire dont Yamilka est la protagoniste, explore son univers emotionnel et tente de restituer la fluctuation de ses sentiments. L’ex-mari de Yamilka, Leonardo, est parti il y a dix ans de Cuba pour immigrer en France en emmenant avec lui leur fils Odin. Restee sur l’ile, Yamilka, la quarantaine, est aujourd’hui devenue une pretresse mortera, ayant un don de mediation avec les ancetres defunts pour resoudre les problemes rencontres par son entourage. Pour tenter de parer a la douleur provoquee par l’absence de son enfant, elle recourt a des seances de possession dans lesquelles l’esprit d’un defunt, Negro bruto, lui permet de le rejoindre par dela les oceans.
{"title":"Cuba, par-delà les océans : un film sur la possession","authors":"C. Pasqualino","doi":"10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1171","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/RECHERCHESTRAVAUX.1171","url":null,"abstract":"Caterina Pasqualino, realisatrice et chercheuse, presente sa demarche pour le film qu’elle est en train de terminer. Cuba, par-dela les oceans se concentre sur la vie d’une « infâme », ses souffrances et ses rapports aux rituels. Le film documentaire dont Yamilka est la protagoniste, explore son univers emotionnel et tente de restituer la fluctuation de ses sentiments. L’ex-mari de Yamilka, Leonardo, est parti il y a dix ans de Cuba pour immigrer en France en emmenant avec lui leur fils Odin. Restee sur l’ile, Yamilka, la quarantaine, est aujourd’hui devenue une pretresse mortera, ayant un don de mediation avec les ancetres defunts pour resoudre les problemes rencontres par son entourage. Pour tenter de parer a la douleur provoquee par l’absence de son enfant, elle recourt a des seances de possession dans lesquelles l’esprit d’un defunt, Negro bruto, lui permet de le rejoindre par dela les oceans.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"26 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131967418","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-11-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.1007
Robert Bonamy
{"title":"De la flétrissure à l’étoilement","authors":"Robert Bonamy","doi":"10.4000/recherchestravaux.1007","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.1007","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"81 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"132039230","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.975
Anaïs Goudmand
Cet article vise a proposer une approche narratologique et stylistique de la transposition du fait divers en fiction dans la serie televisee The Good Wife (CBS, 2009-2016). Il s’agit d’etudier d’une part la maniere dont le fait divers s’articule a la mise en intrigue serielle et feuilletonnante, d’autre part les effets de reception non planifies, lorsque certains episodes semblent anticiper des faits divers ulterieurs au processus de redaction.
{"title":"The Good Wife : faits divers et fiction, allers-retours","authors":"Anaïs Goudmand","doi":"10.4000/recherchestravaux.975","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.975","url":null,"abstract":"Cet article vise a proposer une approche narratologique et stylistique de la transposition du fait divers en fiction dans la serie televisee The Good Wife (CBS, 2009-2016). Il s’agit d’etudier d’une part la maniere dont le fait divers s’articule a la mise en intrigue serielle et feuilletonnante, d’autre part les effets de reception non planifies, lorsque certains episodes semblent anticiper des faits divers ulterieurs au processus de redaction.","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"15 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"132366355","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-06-01DOI: 10.4000/recherchestravaux.969
Annie Jouan-Westlund
Un soir de Noel, rentrant du reveillon, l’ecrivain Edouard Louis est aborde par Riahd B (alias Reda), jeune Kabyle sans papiers. Cette banale rencontre amoureuse tourne au drame lorsqu’a la fin de la nuit, accuse d’avoir vole le portable de Louis, le jeune Kabyle cogne, viole, essaie d’etrangler l’ecrivain et le menace d’un revolver. L’originalite d’Histoire de la violence, dont le titre generique est emprunte au film de David Cronenberg et au livre de Michel Foucault, est de vouloir transpos...
{"title":"Transposition objective du fait divers dans Histoire de la violence d’Édouard Louis","authors":"Annie Jouan-Westlund","doi":"10.4000/recherchestravaux.969","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/recherchestravaux.969","url":null,"abstract":"Un soir de Noel, rentrant du reveillon, l’ecrivain Edouard Louis est aborde par Riahd B (alias Reda), jeune Kabyle sans papiers. Cette banale rencontre amoureuse tourne au drame lorsqu’a la fin de la nuit, accuse d’avoir vole le portable de Louis, le jeune Kabyle cogne, viole, essaie d’etrangler l’ecrivain et le menace d’un revolver. L’originalite d’Histoire de la violence, dont le titre generique est emprunte au film de David Cronenberg et au livre de Michel Foucault, est de vouloir transpos...","PeriodicalId":429136,"journal":{"name":"Recherches & travaux","volume":"21 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-06-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121819650","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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