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Editorial 编辑
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.124714
Flavia Pilla do Valle, C. Massa
Editorial 
编辑
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Fernando Peixoto e a Peça Radiofônica: “descobrindo o que já estava descoberto” 费尔南多·佩克托和广播节目:“发现已经发现的东西”
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.123387
Roberta Carbone
O artigo pretende tratar do estágio de Fernando Peixoto para a pesquisa da peça radiofônica na Westdeutscher Rundfunk (WDR), em Colônia, realizado no ano 1976. E, por meio do registro da experiência, analisar suas observações enquanto esteve na Alemanha, como suas propostas de adaptação do gênero no Brasil.
本文旨在探讨1976年在科隆举行的费尔南多·佩克托(Fernando Peixoto)在西德意志伦德芬克(WDR)的广播戏剧研究实习。并通过经验记录,分析他在德国期间的观察,以及他在巴西提出的适应性别的建议。
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Teatro, o Luto e a Cidade: um estudo acerca do espaço não convencional na perspectiva da estética pós-dramática 戏剧、哀悼与城市:后戏剧美学视角下的非传统空间研究
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.123664
Elisabete De Paula de Lemos Neris, Marcia Berselli
Quanto de vazio, luto e perda há em cada esquina, rua e viela de uma cidade? O espaço público carrega consigo, silenciosamente, as cicatrizes de seus(suas) transeuntes, afetados(as) pela negligência a seus sentimentos de dor. O presente artigo busca pensar a relação entre aspectos que caracterizam o teatro pós-dramático e a temática do luto pela morte de uma criança a partir da análise de uma encenação desenvolvida e compartilhada em espaços não convencionais de teatro. Ao realizarmos a referida montagem em espaços da cidade, nos deparamos com uma poética cênica que dialoga diretamente com o imaginário das pessoas espectadoras, destacando o paradoxo do teatro que carrega uma dimensão tanto coletiva quanto individual, assim como a relação com os espaços públicos e com a própria temática da encenação aqui analisada, que remete aos sentimentos de vazio que carregamos em nosso ser.
一座城市的每一个角落、每一条街、每一条小巷,都有多少空虚、悲伤和失落?公共空间默默地承载着路人的伤疤,因为忽视了他们的痛苦感受。本文试图通过分析在非传统戏剧空间中发展和共享的舞台,来思考后戏剧戏剧的特征与哀悼儿童之死主题之间的关系。当我们在城市的空间里表演这场集会时,我们面临着一种与观众想象直接对话的风景诗学,强调了戏剧的悖论,它承载着集体和个人的维度,以及与公共空间和这里分析的舞台主题的关系,它指的是我们存在中的空虚感。
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Reflexões sobre a Dramaturgia do Circo Bastidores: Circo, Teatro, Música e Poesia 对马戏戏剧的反思:马戏、戏剧、音乐和诗歌
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.122663
Cristina Alves de Macedo
Neste artigo, discute-se sobre dramaturgia, focalizando a área do circo. Inicialmente, marca-se a multiplicidade que está impregnada neste campo das artes cênicas, que ressalta constantes diálogos e hibridismos, revelando encontros e fusões com outras áreas artísticas. Realiza-se a análise crítica de Bastidores: circo, teatro, música e poesia,um espetáculo teatral-circense que destaca peculiaridades em sua dramaturgia, através de uma prática que reside na formação e na experiencia da artista que apresenta a obra, trazendo para a cena afetividades, memórias e situações cotidianas de sua vida.
在这篇文章中,我们讨论戏剧,集中在马戏领域。首先,它标志着这个表演艺术领域的多样性,强调不断的对话和杂交,揭示了与其他艺术领域的相遇和融合。后台进行批判性分析:马戏团,戏剧,音乐和诗歌,戏剧演出-circense强调戏剧课中,通过一个在于训练和实践的经验作为艺术家的作品,使记忆在afetividades的戏中,和日常的生活中。
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Fernando Peixoto Traduz Turguêniev: noções fundamentais para uma estética marxista 费尔南多·佩克托翻译屠格涅夫:马克思主义美学的基本概念
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.122518
Paulo Ricardo Berton
Em 1965, um ano após o golpe de estado que instaurou uma ditadura militar no Brasil, um dos grupos teatrais mais resistentes ao regime recém-estabelecido, o Oficina, resolve traduzir um autor dramático russo do século XIX que definitivamente não se enquadra na categoria de escritor revolucionário, mesmo tendo sido detido após o discurso proferido no funeral de Gógol em 1852, ter se posicionado contra a servidão e sofrido a censura czarista em algumas das suas obras. Ivan Turguêniev defendia reformas graduais em direção a um estado mais moderno, agnóstico, liberal e europeizado, o que angariou a inimizade de Tolstoi e Dostoievski, escritores contemporâneos a ele. No fundo, era um autor pessimista, cujas ideias apareceram de forma notória na sua novela Pais e Filhos (1862), através de uma personagem niilista, Bazarov. No Oficina, Fernando Peixoto (junto com José Celso Martinez), em meio a traduções de Maxim Gorki, este sim um símbolo da Revolução de Outubro, se debruça na de Um Mês no Campo (1855), acreditando, equivocadamente, estar se afastando de um teatro mais político. Este artigo visa refutar esta opinião de Peixoto, uma vez que o texto dramático de Turguêniev atende rigorosamente aos princípios estéticos defendidos pelos pensadores Karl Marx e Friedrich Engels.
后一年,于1965年的政变侵占一个巴西军事独裁,一组最顽强的车间新建立的政权,这是翻译一个19世纪的俄国剧作家绝对不适合我们在类别的革命作家,即使被捕后的葬礼演讲Gógol, 1852年如果定位为俄国农奴制并且审查在他的一些作品。伊凡·屠格涅夫(Ivan turguniev)主张逐渐改革,建立一个更加现代、不可知、自由和欧洲化的国家,这引起了与他同时代的作家托尔斯泰(tolstoyevsky)和陀思妥耶夫斯基(陀思妥耶夫斯基)的敌意。从本质上说,他是一个悲观的作家,他的思想在他的小说《父亲与儿子》(1862)中以虚无主义人物巴扎罗夫的形象出现。在工作室里,费尔南多·佩克托(和jose塞尔索·马丁内斯)在翻译马克西姆·高尔基的《十月革命的象征》时,错误地认为自己正在远离一个更政治化的戏剧。本文旨在反驳佩克托的这一观点,因为屠格涅夫的戏剧文本严格遵循卡尔·马克思和弗里德里希·恩格斯所捍卫的美学原则。
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Memória de Fernando Peixoto 费尔南多·佩克托的记忆
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.123520
Edélcio Mostaço
Evocação de minhas relações com Fernando Peixoto à época em que fui seu aluno de direção teatral na ECA-USP. O contexto dos primeiros anos 1970 surge como pano de fundo, além de destaque para sua atividade como encenador.
唤起我和费尔南多·佩克托的关系,当时我是他在ECA-USP的戏剧指导学生。20世纪70年代初的背景是他作为导演的活动的背景。
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Um Filme em Potencial: análise de roteiro e encenação em Moscou 一部潜在的电影:莫斯科的剧本和舞台分析
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.123386
Helena Oliveira
O artigo pretende fazer um estudo sobre novos procedimentos de roteiro e encenação no documentário, partindo da análise de Moscou (2009), de Eduardo Coutinho. O filme rompe com qualquer referencial de documentário ao trazer fragmentos de ensaios da peça As Três Irmãs, de Anton Tchekhov, pelo Grupo Galpão de Belo Horizonte (MG) e com exercícios feitos pelos atores, sem de fato concluir a encenação da peça. Ao recorrer ao método da análise fílmica, o artigo conclui que ao levantar novas possibilidades e trazer um filme em potencial, aberto e inacabado, Coutinho enrique o horizonte prático, teórico e conceitual sobre a linguagem cinematográfica e as múltiplas estratégias narrativas e visuais do cinema. 
本文旨在从库蒂尼奥的《莫斯科》(2009)的分析入手,对纪录片中的新剧本和舞台程序进行研究。这部电影打破了任何纪录片的参考,带来了契诃夫的戏剧《三姐妹》的排练片段,由贝洛奥里藏特(MG)的galpao集团和演员们做的练习,而实际上没有完成戏剧的舞台。本文运用电影分析的方法,提出了电影语言的实践、理论和概念视野,以及电影的多重叙事和视觉策略,并提出了新的可能性和潜在的、开放的和未完成的电影。
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Notas Sobre a Encenação de Frank V por Fernando Peixoto (Teatro São Pedro, 1973) 费尔南多·佩吉诃多《弗兰克五世的舞台笔记》(圣佩德罗剧院,1973年)
Pub Date : 2022-05-24 DOI: 10.22456/2236-3254.123357
Nina Nussenzweig Hotimsky
Este artigo analisa o espetáculo Frank V, encenado por Fernando Peixoto em 1973 em São Paulo, a partir de pesquisa documental, exame da fortuna crítica e entrevistas com artistas envolvidos. A dramaturgia do suíço Friedrich Dürrenmatt foi escolhida por uma comissão de decisão de repertório do Teatro São Pedro, por permitir analogias com a situação econômica brasileira e o suposto “milagre econômico” encampado pelo Regime Civil-Militar. Procura-se analisar os caminhos pelos quais a encenação colocou problemas nacionais em evidência, dialogando com as propostas do teatro épico de Bertolt Brecht. Frank V foi um marco de amadurecimento artístico para Peixoto e para o grupo do São Pedro, ao mesmo tempo em que deu a ver os impasses vividos pelo teatro politizado brasileiro do início dos anos 1970 – crise de público, crise financeira, a pressão da censura, dúvidas acerca do lugar social da arte.
本文通过文献研究、对评论家命运的考察和对参与其中的艺术家的采访,分析了1973年费尔南多·佩克托在sao保罗上演的《弗兰克五世》。瑞士剧作家弗里德里希durrenmatt被sao佩德罗剧院剧目决策委员会选中,因为它允许与巴西的经济形势和军民政权所掩盖的所谓“经济奇迹”进行类比。它试图通过与贝托尔特·布莱希特史诗戏剧的建议对话,分析舞台表演如何突出国家问题。弗兰克V是一个成熟的里程碑阶段Peixoto和圣保罗的集团,同时看到了死锁的戏剧政治化巴西1970年代初—公共危机,金融危机,国家机器的压力的地方,决定社会的艺术。
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Territórios, Democratização e Práxis Teatral 领土、民主化和戏剧实践
Pub Date : 2022-03-19 DOI: 10.22456/2236-3254.120752
Maria Amélia Gimmler Neto, Débora Landin, Gilmário De Souza
Este artigo apresenta três ações artísticas, o projeto Teatro de Cabo a Rabo, o projeto Teatro como instrumento de discussão social e o projeto Olindina (en)cena, desenvolvidas em diferentes territórios do Brasil: Salvador/BA e região metropolitana, Porto Alegre /RS e região metropolitana, bem como nas cidades baianas de Alagoinhas, Vitória da Conquista e Olindina. Estas três ações favorecem a manutenção de identidades a partir de vínculos socio comunitários. O relato apresentado sobre elas aborda um mecanismo operacional que foge a lógica dos centros hegemônicos brasileiros de produção cultural. Busca-se aqui pensar sobre democratização da cultura, o conceito de território, e o fazer e apreciação teatrais como estratégias de formação estética, artística e cidadã. A abordagem em relação à Formação Estética corresponde ao pensar dos filósofos Jorge Larrosa e John Dewey. O conceito de Território é referenciado nas pesquisas de Marcos Saquet e Milton Santos. Já os estudos de Marilena Chauí acerca da natureza descentralizada da atividade artística engendram a reflexão sobre o termo Democratização da Cultura.Palavras-chave: Ação Cultural, Pedagogia do Teatro; Formação Estética; Território; Democratização Cultural.
这篇文章介绍了三个艺术行动,即Cabo a Rabo项目、作为社会讨论工具的Teatro项目和在巴西不同地区开发的Olindina(en)cena项目:萨尔瓦多/BA和大都市地区、阿雷格里港/RS和大都市地区,以及巴伊亚城市Alagoihas、Vitória da Conquista和Olindina。这三项行动有利于维护基于社会社区关系的身份。关于他们的报告阐述了一种运作机制,这种机制逃脱了巴西霸权文化生产中心的逻辑。它试图将文化民主化、领土概念、戏剧制作和欣赏视为审美、艺术和公民形成的策略。美学形成的方法与哲学家拉罗萨和杜威的思想是一致的。Marcos Saquet和Milton Santos的研究都提到了领土的概念。Marilena Chauí对艺术活动分散性的研究引发了对“文化民主化”一词的反思。关键词:文化行动,戏剧教育学;审美训练;领土文化民主化。
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Poéticas do Compartilhamento: saberes e sabores 分享诗学:知识与品味
Pub Date : 2022-03-19 DOI: 10.22456/2236-3254.122172
Narciso Telles, Rosyane Trotta
Este ensaio, escrito a quatro mãos em formato dialógico, está recheado de memórias, registro e reflexões sobre processos de criação e ensino-aprendizagem desenvolvidos pela Tribo de Atuadores Ói Nóis Aqui Traveiz. Os registros foram realizados em distintos períodos em que estivemos em Porto Alegre observando suas práticas e comendo com os atuadores.
这篇由四个人以对话的形式写的文章,充满了记忆、记录和对演员部落oi nois Aqui Traveiz发展的创作和教学过程的反思。这些记录是在我们在阿雷格里港观察他们的做法和与驱动器一起吃饭的不同时期进行的。
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