En el proyecto Time Capsule, Kassel (2012) del artista Libanés Akram Zaatari, el gesto simbólico de enterrar bajo tierra la Arab Image Foundation (AIF) –esta arquitectura archivística de imágenes fotográficas–, nos invita a reflexionar críticamente sobre la función de la institución artística y su discurso, sobre el valor científico del archivo y los límites de su preservación visual. Analizaremos el modo en que Zaatari reactiva gestos arqueológicos en el campo artístico con el fin de explorar el desplazamiento de los objetos coleccionados a través de diferentes contextos y de reinterpretar los conceptos de «colección» y «preservación» institucional en tiempos de conflicto. En este archivo geológico, donde se reivindica la necesidad de la ceguera ¿es la posteridad la condición de que se pueda ver lo que en el presente es inaccesible a la visión? Dicho de otro modo: tal vez sea precisamente esta imposibilidad de ver, la propia ceguera actual, lo que albergue al final la posibilidad de un futuro renacer, donde el archivo, desenterrado, pueda ser re-imaginado en la riqueza de sus múltiples significados.
{"title":"Enterrar los archivos. El paisaje entrópico de la preservación en el Time Capsule, Kassel de Akram Zaatari","authors":"Eirini Grigoriadou","doi":"10.5209/anha.83116","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83116","url":null,"abstract":"En el proyecto Time Capsule, Kassel (2012) del artista Libanés Akram Zaatari, el gesto simbólico de enterrar bajo tierra la Arab Image Foundation (AIF) –esta arquitectura archivística de imágenes fotográficas–, nos invita a reflexionar críticamente sobre la función de la institución artística y su discurso, sobre el valor científico del archivo y los límites de su preservación visual. Analizaremos el modo en que Zaatari reactiva gestos arqueológicos en el campo artístico con el fin de explorar el desplazamiento de los objetos coleccionados a través de diferentes contextos y de reinterpretar los conceptos de «colección» y «preservación» institucional en tiempos de conflicto. En este archivo geológico, donde se reivindica la necesidad de la ceguera ¿es la posteridad la condición de que se pueda ver lo que en el presente es inaccesible a la visión? Dicho de otro modo: tal vez sea precisamente esta imposibilidad de ver, la propia ceguera actual, lo que albergue al final la posibilidad de un futuro renacer, donde el archivo, desenterrado, pueda ser re-imaginado en la riqueza de sus múltiples significados.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41647976","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
En este texto partimos de la base de que una parte de los artistas contemporáneos interesados por el paradigma del «archivo» podrían ser calificados de «nuevos archivistas» (de la misma manera que Deleuze bautizó a Foucault como le nouvel archiviste) en el sentido de que su interés por el pasado y por la historia no se plasma a través de un conjunto de proposiciones sino por los enunciados, un conjunto de multiplicidades carentes de toda construcción lingüística regular. Artistas que, como Antoni Muntadas, Hans Peter Feldmann, Alfredo Jaar, Francesc Abad o Stefanos Tsivopoulos, entienden los archivos como lugares para formalizar contra-narrativas y muestran su interés por distintos procesos históricos vinculados a guerras civiles, dictaduras, injusticias sociales, censura, sostenibilidad ambiental, etc., asumiendo el abandono de los procesos interpretativos pero en ningún caso renunciando a la creación de formas narrativas y escenarios futuros.
在这篇文章中，我们的基础是，对“档案”范式感兴趣的一些当代艺术家可以被称为“新档案主义者”（就像德勒兹将福柯命名为新档案主义者一样），因为他们对过去和历史的兴趣不是通过一组命题来体现的，而是通过陈述来体现的，这是一组缺乏任何常规语言结构的多重性。Antoni Muntadas、Hans Peter Feldmann、Alfredo Jaar、Francesc Abad或Stefanos Tsivopoulos等艺术家将档案理解为正式反叙事的场所，并对与内战、独裁、社会不公正、审查、环境可持续性等有关的各种历史进程感兴趣，他们假设放弃解释过程，但绝不放弃创造未来的叙事形式和场景。
{"title":"El artista como le nouvel archiviste: archivo, historia y contemporaneidad","authors":"Anna Maria Guasch","doi":"10.5209/anha.83115","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83115","url":null,"abstract":"En este texto partimos de la base de que una parte de los artistas contemporáneos interesados por el paradigma del «archivo» podrían ser calificados de «nuevos archivistas» (de la misma manera que Deleuze bautizó a Foucault como le nouvel archiviste) en el sentido de que su interés por el pasado y por la historia no se plasma a través de un conjunto de proposiciones sino por los enunciados, un conjunto de multiplicidades carentes de toda construcción lingüística regular. Artistas que, como Antoni Muntadas, Hans Peter Feldmann, Alfredo Jaar, Francesc Abad o Stefanos Tsivopoulos, entienden los archivos como lugares para formalizar contra-narrativas y muestran su interés por distintos procesos históricos vinculados a guerras civiles, dictaduras, injusticias sociales, censura, sostenibilidad ambiental, etc., asumiendo el abandono de los procesos interpretativos pero en ningún caso renunciando a la creación de formas narrativas y escenarios futuros.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46912961","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"José Manuel de la Mano, Javier Goya’s legacy. The albums of his father’s drawings [edición bilingüe]. Madrid: De la Mano, 2021, 234 pp.","authors":"Álvaro Molina Martín","doi":"10.5209/anha.83127","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83127","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46612290","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Este artículo presenta de manera descriptiva y analítica la Associació Arxiu Muntadas. Centre d’Estudis i Recerca [Asociación Archivo Muntadas. Centro de Estudios e Investigación] (ARXIU/AM), en lo referente a sus propósitos fundacionales, su actividad y su estructura. ARXIU/AM es un archivo vivo, activo y que investiga, organizado en torno a los materiales generados por el artista Antoni Muntadas a lo largo de sus más de cincuenta años de trayectoria. Las características específicas de este archivo de artista, que trabaja para preservar el patrimonio material e inmaterial de y sobre Muntadas, parten de la apropiación y aplicación de la metodología de investigación, proyectual y de creación de equipos empleada por el artista para su trabajo en el campo del arte.
{"title":"ARXIU/AM: un archivo vivo y que investiga","authors":"Pablo Santa Olaya Moya","doi":"10.5209/anha.83118","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83118","url":null,"abstract":"Este artículo presenta de manera descriptiva y analítica la Associació Arxiu Muntadas. Centre d’Estudis i Recerca [Asociación Archivo Muntadas. Centro de Estudios e Investigación] (ARXIU/AM), en lo referente a sus propósitos fundacionales, su actividad y su estructura. ARXIU/AM es un archivo vivo, activo y que investiga, organizado en torno a los materiales generados por el artista Antoni Muntadas a lo largo de sus más de cincuenta años de trayectoria. Las características específicas de este archivo de artista, que trabaja para preservar el patrimonio material e inmaterial de y sobre Muntadas, parten de la apropiación y aplicación de la metodología de investigación, proyectual y de creación de equipos empleada por el artista para su trabajo en el campo del arte.\u0000 ","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44422765","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Ixiar Rozas, Sonar la voz. 9 ensayos y 9 partituras. Bilbao: Consonni, 2022, 240 pp.","authors":"Romina Casile","doi":"10.5209/anha.83123","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83123","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44209002","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Diana Olivares, El Colegio de San Gregorio de Valladolid. Saber y magnificencia en el tardogótico castellano. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2020, 347 pp.","authors":"María Teresa Chicote Pompanin","doi":"10.5209/anha.83124","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83124","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48310443","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Emerging from a socio-political urgency resultant from the current volatile situation of world politics, this article brings to the fore the age-old question of what an archive is. Spanning through the intellectual history of arkheion and the hegemonic structure of a daunting, cohesive building that reflects the ideologies of a singular authoritarian power that created it, this article explores the parallel structures of power that exist within the archival structure, at the same time rendering its structure and being rendered by it. The shift from the unidimensional power positions to this multiplicity of exchanges that make the archival structure fluid will be studied through certain eminent contemporary archival art practices. This article proposes a topology of the archive, as a departure from studying the archive as a location, a container. The archival art practices, in this schema, are neither an external element to the archive nor a separate practice gaining meaning in discourses, but an essential element in the horizons of what the archives enact in their multiplicity. In doing so, this article will strive towards an indeterminacy of the structure of the archive, where it functions neither as a mere integration of a determinate matter in the archive discourse nor as a domiciliation of the hitherto unknown or unacknowledged documents in a new container like a museum. Leaving the discourse-oriented and material-oriented path, the action of doing will be discussed as the determinate factor behind the existence of the archive. Hence, the search for the answer to the question initially introduced, what an archive is, may only be contemplated by focusing on how archives function, as the function will be explored further as the key to its creation and sustenance.
{"title":"Archive in Flux: A Diffused Narrative of Material and Geo-History","authors":"Arash Dehghani, Sanskriti Chattopadhyay","doi":"10.5209/anha.83117","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83117","url":null,"abstract":"Emerging from a socio-political urgency resultant from the current volatile situation of world politics, this article brings to the fore the age-old question of what an archive is. Spanning through the intellectual history of arkheion and the hegemonic structure of a daunting, cohesive building that reflects the ideologies of a singular authoritarian power that created it, this article explores the parallel structures of power that exist within the archival structure, at the same time rendering its structure and being rendered by it. The shift from the unidimensional power positions to this multiplicity of exchanges that make the archival structure fluid will be studied through certain eminent contemporary archival art practices.\u0000This article proposes a topology of the archive, as a departure from studying the archive as a location, a container. The archival art practices, in this schema, are neither an external element to the archive nor a separate practice gaining meaning in discourses, but an essential element in the horizons of what the archives enact in their multiplicity. In doing so, this article will strive towards an indeterminacy of the structure of the archive, where it functions neither as a mere integration of a determinate matter in the archive discourse nor as a domiciliation of the hitherto unknown or unacknowledged documents in a new container like a museum. Leaving the discourse-oriented and material-oriented path, the action of doing will be discussed as the determinate factor behind the existence of the archive. Hence, the search for the answer to the question initially introduced, what an archive is, may only be contemplated by focusing on how archives function, as the function will be explored further as the key to its creation and sustenance.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46655030","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Emese Kürti y Zsuzsa László (Eds.), What will be already exists. Temporalities of Cold War Archives in East-Central Europe and Beyond. Bielefeld: Transcript, 2021,196 pp.","authors":"Inaki Estella","doi":"10.5209/anha.83120","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83120","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47600909","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Joaquín Álvarez Barrientos, El astrólogo y su gabinete. Autoría, ciencia y representación en los almanaques del siglo XVIII. Oviedo: IFESXVIII - Ediciones Trea, 2020, 180 pp.","authors":"Alfonso Luján Díaz","doi":"10.5209/anha.83125","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83125","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48063025","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"David García López, «Revuelvo archivos y me lleno de polvo siempre con Vuestra merced en la memoria». Los estudios sobre bellas artes de José Vargas Ponce y Juan Agustín Ceán Bermúdez. Correspondencia (1795-1813). Gijón: Trea, 2020, 271 pp.","authors":"Daniel Crespo Delgado","doi":"10.5209/anha.83119","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.83119","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48876355","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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