首页 > 最新文献

Studia i Materiały Lubelskie最新文献

英文 中文
Pogrzeb biskupa lubelskiego Franciszka Jaczewskiego w relacji pamiętnikarskiej 日记作者记述的卢布林主教弗朗西斯泽克-雅克谢夫斯基的葬礼
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.114
Małgorzata Surmacz
W lipcu 1914 r. zmarł biskup lubelski Franciszek Jaczewski, oddany sprawie zachowania wolności narodowej. Jego pogrzeb był ważnym wydarzeniem w Lublinie. Uroczystości zostały szczegółowo opisane w ówczesnej prasie lokalnej. Ukazały się wspomnienia księży bliskich biskupowi. biskupa. Muzeum Lubelskie posiada relację naocznego świadka, świeckiego Kazimierza Kosińskiego.
1914 年 7 月,致力于维护民族自由的卢布林主教 Franciszek Jaczewski 去世。他的葬礼是卢布林的一件大事。当时的当地媒体对葬礼进行了详细的报道。与主教关系密切的牧师们也发表了回忆文章。卢布林博物馆收藏了一位名叫卡齐米耶日-科辛斯基(Kazimierz Kosiński)的普通人的目击记录。
{"title":"Pogrzeb biskupa lubelskiego Franciszka Jaczewskiego w relacji pamiętnikarskiej","authors":"Małgorzata Surmacz","doi":"10.61464/siml.114","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.114","url":null,"abstract":"W lipcu 1914 r. zmarł biskup lubelski Franciszek Jaczewski, oddany sprawie zachowania wolności narodowej. Jego pogrzeb był ważnym wydarzeniem w Lublinie. Uroczystości zostały szczegółowo opisane w ówczesnej prasie lokalnej. Ukazały się wspomnienia księży bliskich biskupowi. biskupa. Muzeum Lubelskie posiada relację naocznego świadka, świeckiego Kazimierza Kosińskiego.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"29 18","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139171279","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
50 lat dialogu Romana Dziadkiewicza z Muzeum Narodowym w Krakowie Roman Dziadkiewicz 与克拉科夫国家博物馆对话 50 年
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.108
Dominik Kuryłek
Artykuł koncentruje się na serii działań Romana Dziadkiewicza pod nazwą "Imhibicja", zorganizowanych w Muzeum Narodowym w Krakowie, przestrzeni publicznej Krakowa oraz prywatnym mieszkaniu. Długotrwała produkcja składała się z kilku elementów, takich jak: autorski seans psychoanalityczny, prezentacja zamkniętej książki w przestrzeni publicznej i prywatnej, crowd performance w Galerii Sztuki Polskiej XIX wieku w Sukiennicach czy dyskretne ingerencje w galerie stałe głównej siedziby Muzeum. Działania wobec sztuki różnych epok historycznych zostały podjęte w celu podkreślenia ich współczesnego, muzealnego kontekstu. Wprowadzenie do instytucji świadomej refleksji nad współczesnością sprawia, że jej zabytki przestają być jedynie zapisem przeszłości, a stają się obiektami prowokującymi do zrozumienia teraźniejszości. Artystom udało się osiągnąć formułę, dzięki której nowoczesność jest w muzeum kategorią stałą, stale aktualną i aktywną.
本文重点介绍 Roman Dziadkiewicz 以 "Imhibition "为名开展的一系列活动,这些活动分别在克拉科夫国家博物馆、克拉科夫的一个公共场所和一个私人公寓举行。该系列活动持续时间长,由多个元素组成,如作者的精神分析降神会、在公共和私人空间展示一本封闭的书、在 Sukiennice 的 19 世纪波兰艺术画廊进行群众表演或在博物馆主楼的永久性画廊进行谨慎的干预。对不同历史时期的艺术采取的行动都是为了强调其当代性和博物馆背景。通过有意识地将对当代的反思引入博物馆,博物馆的古迹不再仅仅是过去的记录,而成为了引发人们对当代理解的对象。艺术家们成功地实现了一个公式,使现代性成为博物馆中一个永久的、无处不在的和活跃的类别。
{"title":"50 lat dialogu Romana Dziadkiewicza z Muzeum Narodowym w Krakowie","authors":"Dominik Kuryłek","doi":"10.61464/siml.108","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.108","url":null,"abstract":"Artykuł koncentruje się na serii działań Romana Dziadkiewicza pod nazwą \"Imhibicja\", zorganizowanych w Muzeum Narodowym w Krakowie, przestrzeni publicznej Krakowa oraz prywatnym mieszkaniu. Długotrwała produkcja składała się z kilku elementów, takich jak: autorski seans psychoanalityczny, prezentacja zamkniętej książki w przestrzeni publicznej i prywatnej, crowd performance w Galerii Sztuki Polskiej XIX wieku w Sukiennicach czy dyskretne ingerencje w galerie stałe głównej siedziby Muzeum. Działania wobec sztuki różnych epok historycznych zostały podjęte w celu podkreślenia ich współczesnego, muzealnego kontekstu. Wprowadzenie do instytucji świadomej refleksji nad współczesnością sprawia, że jej zabytki przestają być jedynie zapisem przeszłości, a stają się obiektami prowokującymi do zrozumienia teraźniejszości. Artystom udało się osiągnąć formułę, dzięki której nowoczesność jest w muzeum kategorią stałą, stale aktualną i aktywną.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"145 2","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139171949","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
Inwazja sztuki – o działaniach twórczych na ekspozycjach stałych w Muzeum Lubelskim, w głównej siedzibie na zamku 艺术的入侵 - 卢布林博物馆常设展览的创意活动,位于城堡主楼内
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.110
Jolanta Żuk-Orysiak
Muzeum Lubelskie posiada złożoną kolekcję antyków, gromadzoną od blisko 110 lat. Ten osobliwy zbiór, wraz z historią Wzgórza Zamkowego (na którym mieści się Muzeum), którego architektoniczny wygląd kształtował się przez wieki, pozostanie stałą ekspozycją. Warownia powstała w połowie XIII wieku, gotycka Kaplica Trójcy Świętej - w XIV wieku, a skrzydła południowe i zachodnie Zamku - w latach dwudziestych XIX wieku. Skrzydło północne jest efektem prac architektonicznych z lat 50-tych XX wieku. Poprzez swoją zróżnicowaną architekturę, liczne działy merytoryczne i aktywności, Muzeum pełni rolę centrum dialogu, spotkań różnych kultur i tradycji, afirmacji pamięci i sztuki; wymaga refleksji zarówno nad upływem czasu, jak i przyszłością. "[A]ssymetrie". Sztuka współczesna w kontekście muzeum" z powodzeniem odpowiedziała na wszystkie te pytania.
卢布林博物馆拥有近 110 年来所收集的大量文物。这些奇特的藏品以及城堡山(博物馆就坐落在这座山上)的历史将作为永久性展览。据点建于 13 世纪中叶,哥特式三一教堂建于 14 世纪,城堡的南翼和西翼建于 19 世纪 20 年代。北翼是 20 世纪 50 年代建筑工程的成果。博物馆建筑风格多样,内容丰富,活动繁多,是不同文化和传统之间的对话、交汇、记忆和艺术的展示中心;它要求人们对时间的流逝和未来进行反思。"对称。博物馆背景下的当代艺术 "成功地回答了所有这些问题。
{"title":"Inwazja sztuki – o działaniach twórczych na ekspozycjach stałych w Muzeum Lubelskim, w głównej siedzibie na zamku","authors":"Jolanta Żuk-Orysiak","doi":"10.61464/siml.110","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.110","url":null,"abstract":"Muzeum Lubelskie posiada złożoną kolekcję antyków, gromadzoną od blisko 110 lat. Ten osobliwy zbiór, wraz z historią Wzgórza Zamkowego (na którym mieści się Muzeum), którego architektoniczny wygląd kształtował się przez wieki, pozostanie stałą ekspozycją. Warownia powstała w połowie XIII wieku, gotycka Kaplica Trójcy Świętej - w XIV wieku, a skrzydła południowe i zachodnie Zamku - w latach dwudziestych XIX wieku. Skrzydło północne jest efektem prac architektonicznych z lat 50-tych XX wieku. Poprzez swoją zróżnicowaną architekturę, liczne działy merytoryczne i aktywności, Muzeum pełni rolę centrum dialogu, spotkań różnych kultur i tradycji, afirmacji pamięci i sztuki; wymaga refleksji zarówno nad upływem czasu, jak i przyszłością. \"[A]ssymetrie\". Sztuka współczesna w kontekście muzeum\" z powodzeniem odpowiedziała na wszystkie te pytania.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"268 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139172025","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
Znalezisko monet z XVII –XVIII wieku z Lublina 从卢布林发现 17-18 世纪硬币
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.113
T. Markiewicz
Muzeum Lubelskie jest właścicielem znaleziska 11 monet polskich i obcych o niskich nominałach z XVII i XVIII wieku. Zbiór składa się ze spójnej chronologicznie grupy monet z pierwszej połowy XVII wieku oraz kolekcji monet z późniejszej emisji króla Stanisława Augusta Poniatowskiego (1764-1795) z 1794 roku (jest to data ukrycia zbioru). Ciekawostką jest obecność w depozycie z końca XVIII wieku monet polskich Zygmunta III Wazy (1587-1632) oraz szwedzkich Gustawa Adolfa (1611-1632). Należy pamiętać, że monety Zygmunta III Wazy zostały praktycznie wycofane z obiegu w latach siedemdziesiątych XVI wieku. Mimo to ich obecność odnotowano w znacznej liczbie zespołów skarbów zdeponowanych w ostatniej ćwierci XVII w., a także w zespołach ukrywanych przez cały wiek XVIII (choć w tym przypadku stanowiły one niewielką i stale malejącą część skarbów). Trudno ustalić, czy grosz z 1794 r. był pierwotną częścią skarbu lubelskiego, czy też został dodany później. Monety z XVII-wiecznych emisji były w obiegu przez długi czas: są zużyte, wyblakłe, nieliczne mają liczne defekty. W efekcie rzeczywista waga półtoraków, zarówno polskich, jak i szwedzkich, znacznie odbiega od wagi menniczej i wynosi (odpowiednio) 0,67 i 0,56 g. Warto zauważyć, że w innych skarbach XVII-wiecznych monety z tych emisji ważą ok. 1 g. Z drugiej strony grosz Stanisława Augusta Poniatowskiego nie nosi znaczących śladów zużycia w obiegu, można jedynie zauważyć zmiany związane z korozją wynikającą z upływu czasu. Natomiast grosz Stanisława Augusta Poniatowskiego nie nosi znaczących śladów zużycia w obiegu, można jedynie zauważyć zmiany związane z korozją wynikającą z długiego przebywania w niekorzystnych warunkach.
卢布林博物馆发现了 11 枚 17 和 18 世纪的波兰和外国低面值硬币。这些藏品包括一组按时间顺序排列的 17 世纪上半叶的硬币,以及一组 1794 年(这是藏品被藏匿的日期)以后斯坦尼斯瓦夫-奥古斯特-波尼亚托夫斯基国王(1764-1795 年)发行的硬币。值得注意的是,藏品中还有 18 世纪末的波兰西吉斯蒙德三世-瓦萨(Sigismund III Vasa,1587-1632 年)和瑞典古斯塔夫-阿道夫(Gustavus Adolphus,1611-1632 年)的硬币。要知道,西吉斯蒙德三世-瓦萨的硬币在 16 世纪 70 年代实际上已经停止流通。然而,在 17 世纪最后一个季度存放的大量宝藏以及整个 18 世纪藏匿的宝藏中都有它们的身影(尽管在这种情况下,它们在宝藏中所占的比例很小,而且还在不断减少)。目前还很难确定 1794 年便士是卢布林金库的原始组成部分,还是后来添加的。17 世纪发行的硬币已经流通了很长时间:它们已经磨损、褪色,少数还有许多缺陷。因此,波兰和瑞典的半履带硬币的实际重量与铸币重量相差很大,分别为 0.67 克和 0.56 克。值得注意的是,在其他 17 世纪囤积的钱币中,这些钱币的重量约为 1 克。另一方面,斯坦尼斯瓦夫-奥古斯特-波尼亚托夫斯基(Stanisław August Poniatowski)的便士硬币在流通过程中没有明显的磨损痕迹,只有因时间流逝而产生的腐蚀变化。另一方面,斯坦尼斯瓦夫-奥古斯特-波尼亚托夫斯基的硬币在流通过程中没有明显的磨损痕迹,只能观察到因长期处于不利条件下而产生的与腐蚀有关的变化。
{"title":"Znalezisko monet z XVII –XVIII wieku z Lublina","authors":"T. Markiewicz","doi":"10.61464/siml.113","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.113","url":null,"abstract":"Muzeum Lubelskie jest właścicielem znaleziska 11 monet polskich i obcych o niskich nominałach z XVII i XVIII wieku. Zbiór składa się ze spójnej chronologicznie grupy monet z pierwszej połowy XVII wieku oraz kolekcji monet z późniejszej emisji króla Stanisława Augusta Poniatowskiego (1764-1795) z 1794 roku (jest to data ukrycia zbioru). Ciekawostką jest obecność w depozycie z końca XVIII wieku monet polskich Zygmunta III Wazy (1587-1632) oraz szwedzkich Gustawa Adolfa (1611-1632). Należy pamiętać, że monety Zygmunta III Wazy zostały praktycznie wycofane z obiegu w latach siedemdziesiątych XVI wieku. Mimo to ich obecność odnotowano w znacznej liczbie zespołów skarbów zdeponowanych w ostatniej ćwierci XVII w., a także w zespołach ukrywanych przez cały wiek XVIII (choć w tym przypadku stanowiły one niewielką i stale malejącą część skarbów). Trudno ustalić, czy grosz z 1794 r. był pierwotną częścią skarbu lubelskiego, czy też został dodany później. Monety z XVII-wiecznych emisji były w obiegu przez długi czas: są zużyte, wyblakłe, nieliczne mają liczne defekty. W efekcie rzeczywista waga półtoraków, zarówno polskich, jak i szwedzkich, znacznie odbiega od wagi menniczej i wynosi (odpowiednio) 0,67 i 0,56 g. Warto zauważyć, że w innych skarbach XVII-wiecznych monety z tych emisji ważą ok. 1 g. Z drugiej strony grosz Stanisława Augusta Poniatowskiego nie nosi znaczących śladów zużycia w obiegu, można jedynie zauważyć zmiany związane z korozją wynikającą z upływu czasu. Natomiast grosz Stanisława Augusta Poniatowskiego nie nosi znaczących śladów zużycia w obiegu, można jedynie zauważyć zmiany związane z korozją wynikającą z długiego przebywania w niekorzystnych warunkach.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"474 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139171882","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
Wystawa „Rodzina człowiecza” – ku nowym formom wyrażania 人类大家庭 "展览--走向新的表现形式
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.109
K. Leśniak
Zaprezentowana po raz pierwszy w 1955 roku w nowojorskim Muzeum Sztuki Nowoczesnej wystawa fotograficzna "The Family of Man" postrzegana jest jako projekt ważny dla historii światowej fotografii, ale także jako zjawisko kontrowersyjne. Podczas światowego tournée w latach 1955-1962 pod auspicjami Agencji Informacyjnej Stanów Zjednoczonych, wystawa wywołała zróżnicowane reakcje, na które składały się zarówno entuzjastyczne, jak i krytyczne recenzje. Artykuł koncentruje się na problemie recepcji wystawy w Polsce, gdzie dotarła ona w 1959 roku dzięki Związkowi Polskich Artystów Fotografików i jego współpracy z Muzeum Kultury i Sztuki. Skupiając się przede wszystkim na konstrukcji przestrzennej wystawy (konstrukcja narracji, rola organizacji fotografii w przestrzeni), autorka próbuje zdefiniować i zinterpretować problem "montażu". Analizuje go w odniesieniu do realizacji wystawy oraz refleksji dwóch ważnych dla polskiej fotografii powojennej fotografów - Jerzego Lewczyńskiego i Zdzisława Beksińskiego - na temat tego medium. W efekcie określony zostaje wpływ tych refleksji na ich twórczość, a także związek wystawy ze sposobami aranżowania wystaw i budowania narracji wizualnych przez polskich fotografów w latach 50. i 60. XX wieku.
人类大家庭 "摄影展于 1955 年首次在纽约现代艺术博物馆展出,被视为世界摄影史上的一个重要项目,同时也是一个备受争议的现象。1955 年至 1962 年期间,在美国新闻署的主持下,该展览在全球巡回展出,引起了不同的反响,其中既有热情洋溢的评论,也有褒贬不一的评论。这篇文章的重点是波兰对该展览的接受问题,由于波兰艺术家摄影师联盟及其与文化艺术博物馆的合作,该展览于 1959 年抵达波兰。作者主要关注展览的空间结构(叙事结构、摄影在空间中的组织作用),试图定义和解释 "蒙太奇 "问题。她结合展览的实现以及波兰战后摄影界的两位重要摄影师--耶日-卢钦斯基(Jerzy Lewczyński)和日斯拉夫-贝辛斯基(Zdzisław Beksiński)--对蒙太奇这一媒介的反思进行了分析。因此,这些反思对他们作品的影响,以及展览与波兰摄影师在 20 世纪 50 年代和 60 年代安排展览和构建视觉叙事的方式之间的关系得到了确认。
{"title":"Wystawa „Rodzina człowiecza” – ku nowym formom wyrażania","authors":"K. Leśniak","doi":"10.61464/siml.109","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.109","url":null,"abstract":"Zaprezentowana po raz pierwszy w 1955 roku w nowojorskim Muzeum Sztuki Nowoczesnej wystawa fotograficzna \"The Family of Man\" postrzegana jest jako projekt ważny dla historii światowej fotografii, ale także jako zjawisko kontrowersyjne. Podczas światowego tournée w latach 1955-1962 pod auspicjami Agencji Informacyjnej Stanów Zjednoczonych, wystawa wywołała zróżnicowane reakcje, na które składały się zarówno entuzjastyczne, jak i krytyczne recenzje. Artykuł koncentruje się na problemie recepcji wystawy w Polsce, gdzie dotarła ona w 1959 roku dzięki Związkowi Polskich Artystów Fotografików i jego współpracy z Muzeum Kultury i Sztuki. Skupiając się przede wszystkim na konstrukcji przestrzennej wystawy (konstrukcja narracji, rola organizacji fotografii w przestrzeni), autorka próbuje zdefiniować i zinterpretować problem \"montażu\". Analizuje go w odniesieniu do realizacji wystawy oraz refleksji dwóch ważnych dla polskiej fotografii powojennej fotografów - Jerzego Lewczyńskiego i Zdzisława Beksińskiego - na temat tego medium. W efekcie określony zostaje wpływ tych refleksji na ich twórczość, a także związek wystawy ze sposobami aranżowania wystaw i budowania narracji wizualnych przez polskich fotografów w latach 50. i 60. XX wieku.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"566 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139172124","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
„Moje WSZYSTKO”, czyli Sławomira Marca walka o uzdrowienie sztuki "我的一切",或斯拉沃米尔-马克为治愈艺术而战
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.118
Piotr Majewski
.
.
{"title":"„Moje WSZYSTKO”, czyli Sławomira Marca walka o uzdrowienie sztuki","authors":"Piotr Majewski","doi":"10.61464/siml.118","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.118","url":null,"abstract":"<jats:p>.</jats:p>","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"74 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139172367","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
Heraldyczna interpretacja genezy i funkcji malowideł bizantyńsko-ruskich w prezbiterium kolegiaty sandomierskiej 对桑多梅日学院教堂长老会中拜占庭-鲁塞尼亚绘画的起源和功能的先驱诠释
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.115
Tomisław Giergiel, J. Ptak
W 2008 roku, podczas ostatnich prac konserwatorskich w gotyckiej kolegiacie w Sandomierzu (Bazylika Katedralna Narodzenia Najświętszej Maryi Panny), odkryto fryz heraldyczny złożony z dziewięciu esownic namalowanych obok siebie w jednym rzędzie. Jest to nieznana dotąd część kompozycji bizantyjskich fresków ufundowanych przez króla Władysława Jagiełłę (1386-1434). Fryz malowany jest na wysokości 3,65 m nad posadzką prezbiterium, a jego długość wynosi 6,70 m. Wysokość rozet wynosi od 75 do 81 cm, a szerokość 66-70 cm. Zajmują one całą rozpiętość prezbiterium (pierwszą od nawy), pomiędzy służkami (małymi kolumienkami przylegającymi do ściany lub większą kolumną, podtrzymującą sklepienie) ściany północnej. Na fryz składają się: dwa godła państwowe (polski Orzeł i litewska Pogoń), dwa herby dynastyczne (jagielloński Podwójny Krzyż i herb hrabiów Celje, dzisiejszej Słowenii) oraz pięć herbów regionalnych (województwa sandomierskiego, ruskiego, dobrzyńskiego, kujawskiego i wielkopolskiego). W efekcie w monumentalny sposób wyeksponowano oficjalny zbiór elementów idei narodowych i dynastycznych. Bardzo ciekawym i rzadkim zabytkiem jest herb Celje, należący do Anny z Celje, żony Jagiełły w latach 1403-1416. Małżeństwo to miało na celu zachowanie ciągłości dynastycznej, gdyż Anna była wnuczką Kazimierza Wielkiego (króla Polski w latach 1333-1370). Jej herb wskazuje, że freski powstały za jej panowania (choć przeważa raczej niewielka możliwość, że umieszczenie jej herbu ma znaczenie bardziej retrospektywne), prawdopodobnie po bitwie pod Grunwaldem (1410). Utrwalenie godeł narodowo-terytorialnych, przekazanie kolegiacie sandomierskiej relikwii zdobytych na Zakonie Krzyżackim w 1410 r. oraz przedstawienie przed fryzem sceny Rozesłania Apostołów (na pamiątkę zwycięstwa pod Grunwaldem, które miało miejsce 15 lipca, w święto Rozesłania) było odpowiedzią Jagiełły na konkretne zapotrzebowanie religijno-patriotyczne i polityczne.
2008 年,在桑多梅日哥特式教堂(圣母诞生大教堂)最近的修复工作中,发现了一个由九个并排绘制的徽章组成的楣饰。这是由国王瓦迪斯瓦夫-雅吉乌(Władysław Jagiełło,1386-1434 年)出资绘制的拜占庭壁画中迄今不为人知的一部分。楣饰绘于教堂地板上方 3.65 米处,长 6.70 米。花环高 75 至 81 厘米,宽 66 至 70 厘米。它们占据了礼拜堂的整个跨度(从中堂开始的第一个跨度),位于北墙的仆人(邻近墙壁的小柱子或支撑拱顶的大柱子)之间。楣饰由两个国徽(波兰鹰和立陶宛帕霍尼亚)、两个王朝徽章(雅盖隆双十字徽章和采列(今斯洛文尼亚)伯爵徽章)和五个地区徽章(桑多梅日、鲁塞尼亚、多布日恩、库亚维亚和大波兰省)组成。因此,官方收集的民族和王朝思想元素以不朽的方式展现出来。一个非常有趣和罕见的纪念碑是属于采列的安娜(1403-1416 年间雅盖洛的妻子)的采列盾形纹章。 这场婚姻旨在保持王朝的连续性,因为安娜是卡西米尔大帝(1333-1370 年间的波兰国王)的孙女。她的盾形纹章表明壁画是在她在位期间创作的(不过也有很小的可能性,即她的盾形纹章的位置更具有追溯意义),可能是在格伦瓦尔德战役(1410 年)之后。对国家和领土徽章的描绘、将 1410 年从条顿骑士团手中夺取的遗物捐赠给桑多梅日主教堂,以及在楣板前描绘使徒传教的场景(以纪念格伦瓦尔德战役的胜利,战役发生在 7 月 15 日,即传教节),都是雅盖洛对特定宗教-爱国主义和政治要求的回应。
{"title":"Heraldyczna interpretacja genezy i funkcji malowideł bizantyńsko-ruskich w prezbiterium kolegiaty sandomierskiej","authors":"Tomisław Giergiel, J. Ptak","doi":"10.61464/siml.115","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.115","url":null,"abstract":"W 2008 roku, podczas ostatnich prac konserwatorskich w gotyckiej kolegiacie w Sandomierzu (Bazylika Katedralna Narodzenia Najświętszej Maryi Panny), odkryto fryz heraldyczny złożony z dziewięciu esownic namalowanych obok siebie w jednym rzędzie. Jest to nieznana dotąd część kompozycji bizantyjskich fresków ufundowanych przez króla Władysława Jagiełłę (1386-1434). Fryz malowany jest na wysokości 3,65 m nad posadzką prezbiterium, a jego długość wynosi 6,70 m. Wysokość rozet wynosi od 75 do 81 cm, a szerokość 66-70 cm. Zajmują one całą rozpiętość prezbiterium (pierwszą od nawy), pomiędzy służkami (małymi kolumienkami przylegającymi do ściany lub większą kolumną, podtrzymującą sklepienie) ściany północnej. Na fryz składają się: dwa godła państwowe (polski Orzeł i litewska Pogoń), dwa herby dynastyczne (jagielloński Podwójny Krzyż i herb hrabiów Celje, dzisiejszej Słowenii) oraz pięć herbów regionalnych (województwa sandomierskiego, ruskiego, dobrzyńskiego, kujawskiego i wielkopolskiego). W efekcie w monumentalny sposób wyeksponowano oficjalny zbiór elementów idei narodowych i dynastycznych. Bardzo ciekawym i rzadkim zabytkiem jest herb Celje, należący do Anny z Celje, żony Jagiełły w latach 1403-1416. Małżeństwo to miało na celu zachowanie ciągłości dynastycznej, gdyż Anna była wnuczką Kazimierza Wielkiego (króla Polski w latach 1333-1370). Jej herb wskazuje, że freski powstały za jej panowania (choć przeważa raczej niewielka możliwość, że umieszczenie jej herbu ma znaczenie bardziej retrospektywne), prawdopodobnie po bitwie pod Grunwaldem (1410). Utrwalenie godeł narodowo-terytorialnych, przekazanie kolegiacie sandomierskiej relikwii zdobytych na Zakonie Krzyżackim w 1410 r. oraz przedstawienie przed fryzem sceny Rozesłania Apostołów (na pamiątkę zwycięstwa pod Grunwaldem, które miało miejsce 15 lipca, w święto Rozesłania) było odpowiedzią Jagiełły na konkretne zapotrzebowanie religijno-patriotyczne i polityczne.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"86 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139171500","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
„Przeszłość ulepiona z gliny” – archeologiczna wystawa czasowa "泥塑的过去"--考古临时展览
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.116
Maciej Drewniak
.
.
{"title":"„Przeszłość ulepiona z gliny” – archeologiczna wystawa czasowa","authors":"Maciej Drewniak","doi":"10.61464/siml.116","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.116","url":null,"abstract":"<jats:p>.</jats:p>","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"43 6","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139172121","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
Co ma Koons do Le Bruna i Kapoor do Le Nôtre’a? 就像《布鲁纳》中的昆斯和《诺特雷》中的卡普尔?
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.107
Magdalena Białonowska
Czy muzea-rezydencje, jako historyczne i często prestiżowe zabytki, stają się miejscem aktywności współczesnych artystów? Jeśli tak, to czy jest to interwencja, czy raczej synergia? Jak zmienia się percepcja dzieł sztuki współczesnej w miejscu o określonym kontekście historycznym? Jak te dzieła zmieniają kontekst? Artykuł jest próbą odpowiedzi na powyższe pytania na przykładzie dwóch muzeów-rezydencji o silnym znaczeniu symbolicznym - Pałacu Wersalskiego i Zamku Królewskiego w Warszawie - oraz organizowanych w nich wystaw sztuki współczesnej (artystów takich jak Jeff Koons, Xavier Veilhan, Takashi Murakami, Bernar Venet, Joana Vasconcelos, Giuseppe Penon, Lee Ufan, Anish Kapoor, Igor Mitoraj czy Magdalena Abakanowicz). Podając przykłady wielu współczesnych artystów prowadzących (lub przynajmniej próbujących to robić) dialog z dawnymi mistrzami, można zaobserwować, jak kontekst o silnym znaczeniu symbolicznym i historycznym zmienia interpretację dzieł sztuki współczesnej. Dzieła zyskują nowe znaczenie i często zmieniają również kontekst.
作为历史悠久、声名显赫的古迹,驻馆博物馆是否正在成为当代艺术家的活动场所?如果是这样,这是一种干预还是一种协同作用?在一个具有特定历史背景的地方,人们对当代艺术作品的看法会发生怎样的变化?这些艺术作品又是如何改变背景的?本文试图通过两个具有强烈象征意义的博物馆--凡尔赛宫和华沙皇家城堡--及其举办的当代艺术展(艺术家包括杰夫-昆斯、泽维尔-韦尔汉、村上隆、贝尔纳-维内、若阿娜-瓦斯康塞洛斯、朱塞佩-佩农、李-乌凡、阿尼什-卡普尔、伊戈尔-米托拉伊或马格达莱纳-阿巴卡诺维茨)来回答上述问题。通过列举许多当代艺术家参与(或至少试图参与)与古代艺术大师对话的例子,可以观察到具有强烈象征意义和历史意义的背景是如何改变对当代艺术作品的诠释的。艺术作品获得了新的意义,往往也改变了背景。
{"title":"Co ma Koons do Le Bruna i Kapoor do Le Nôtre’a?","authors":"Magdalena Białonowska","doi":"10.61464/siml.107","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.107","url":null,"abstract":"Czy muzea-rezydencje, jako historyczne i często prestiżowe zabytki, stają się miejscem aktywności współczesnych artystów? Jeśli tak, to czy jest to interwencja, czy raczej synergia? Jak zmienia się percepcja dzieł sztuki współczesnej w miejscu o określonym kontekście historycznym? Jak te dzieła zmieniają kontekst? Artykuł jest próbą odpowiedzi na powyższe pytania na przykładzie dwóch muzeów-rezydencji o silnym znaczeniu symbolicznym - Pałacu Wersalskiego i Zamku Królewskiego w Warszawie - oraz organizowanych w nich wystaw sztuki współczesnej (artystów takich jak Jeff Koons, Xavier Veilhan, Takashi Murakami, Bernar Venet, Joana Vasconcelos, Giuseppe Penon, Lee Ufan, Anish Kapoor, Igor Mitoraj czy Magdalena Abakanowicz). Podając przykłady wielu współczesnych artystów prowadzących (lub przynajmniej próbujących to robić) dialog z dawnymi mistrzami, można zaobserwować, jak kontekst o silnym znaczeniu symbolicznym i historycznym zmienia interpretację dzieł sztuki współczesnej. Dzieła zyskują nowe znaczenie i często zmieniają również kontekst.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"226 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139172192","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
Alternatywne funkcje zabytkowych wnętrz kościelnych a mariaż ze sztuką współczesną 历史悠久的教堂内部装饰的替代功能以及与当代艺术的结合
Pub Date : 2023-12-19 DOI: 10.61464/siml.105
Magdalena Howorus-Czajka
Zmiana uwarunkowań historyczno-ekonomicznych powoduje, że cywilizowane społeczeństwa dokonują przewartościowań w zarządzaniu zabytkami, a tym samym przeliczają środki przeznaczane na ich ochronę. Specyficzną sytuację można zaobserwować analizując artefakty sakralne i postsakralne. W artykule autor analizuje dwa przykłady obrazujące strategię nadzoru nad zabytkowym wnętrzem sakralnym w trakcie jego fuzji ze sztuką nowożytną: kościół św. Jana w Gdańsku oraz kościół Wniebowzięcia Najświętszej Maryi Panny w Lubiążu. Zabytki różnią się terenem, na którym się znajdują, łączy je ta sama tragiczna historia oraz "zmartwychwstanie", którego obecnie doświadczają dzięki współpracy ze sztuką nowoczesną. Artykuł skupia się na jakości i specyfice tych fuzji.
历史和经济条件的变化正在促使文明社会重新评估古迹的管理,从而重新计算分配给古迹保护的资源。在分析圣物和后圣物时,可以看到一种特殊的情况。在这篇文章中,作者分析了两个实例,说明了在与现代艺术融合过程中对历史性圣堂内 部的监管策略:格但斯克的圣约翰教堂和卢比昂的圣母升天教堂。这些古迹的不同之处在于它们所处的地形;它们有着相同的悲惨历史以及通过与现代艺术合作而正在经历的 "复活"。本文重点探讨这些融合的质量和特殊性。
{"title":"Alternatywne funkcje zabytkowych wnętrz kościelnych a mariaż ze sztuką współczesną","authors":"Magdalena Howorus-Czajka","doi":"10.61464/siml.105","DOIUrl":"https://doi.org/10.61464/siml.105","url":null,"abstract":"Zmiana uwarunkowań historyczno-ekonomicznych powoduje, że cywilizowane społeczeństwa dokonują przewartościowań w zarządzaniu zabytkami, a tym samym przeliczają środki przeznaczane na ich ochronę. Specyficzną sytuację można zaobserwować analizując artefakty sakralne i postsakralne. W artykule autor analizuje dwa przykłady obrazujące strategię nadzoru nad zabytkowym wnętrzem sakralnym w trakcie jego fuzji ze sztuką nowożytną: kościół św. Jana w Gdańsku oraz kościół Wniebowzięcia Najświętszej Maryi Panny w Lubiążu. Zabytki różnią się terenem, na którym się znajdują, łączy je ta sama tragiczna historia oraz \"zmartwychwstanie\", którego obecnie doświadczają dzięki współpracy ze sztuką nowoczesną. Artykuł skupia się na jakości i specyfice tych fuzji.","PeriodicalId":504439,"journal":{"name":"Studia i Materiały Lubelskie","volume":"63 3","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139172077","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
期刊
Studia i Materiały Lubelskie
全部 Acc. Chem. Res. ACS Applied Bio Materials ACS Appl. Electron. Mater. ACS Appl. Energy Mater. ACS Appl. Mater. Interfaces ACS Appl. Nano Mater. ACS Appl. Polym. Mater. ACS BIOMATER-SCI ENG ACS Catal. ACS Cent. Sci. ACS Chem. Biol. ACS Chemical Health & Safety ACS Chem. Neurosci. ACS Comb. Sci. ACS Earth Space Chem. ACS Energy Lett. ACS Infect. Dis. ACS Macro Lett. ACS Mater. Lett. ACS Med. Chem. Lett. ACS Nano ACS Omega ACS Photonics ACS Sens. ACS Sustainable Chem. Eng. ACS Synth. Biol. Anal. Chem. BIOCHEMISTRY-US Bioconjugate Chem. BIOMACROMOLECULES Chem. Res. Toxicol. Chem. Rev. Chem. Mater. CRYST GROWTH DES ENERG FUEL Environ. Sci. Technol. Environ. Sci. Technol. Lett. Eur. J. Inorg. Chem. IND ENG CHEM RES Inorg. Chem. J. Agric. Food. Chem. J. Chem. Eng. Data J. Chem. Educ. J. Chem. Inf. Model. J. Chem. Theory Comput. J. Med. Chem. J. Nat. Prod. J PROTEOME RES J. Am. Chem. Soc. LANGMUIR MACROMOLECULES Mol. Pharmaceutics Nano Lett. Org. Lett. ORG PROCESS RES DEV ORGANOMETALLICS J. Org. Chem. J. Phys. Chem. J. Phys. Chem. A J. Phys. Chem. B J. Phys. Chem. C J. Phys. Chem. Lett. Analyst Anal. Methods Biomater. Sci. Catal. Sci. Technol. Chem. Commun. Chem. Soc. Rev. CHEM EDUC RES PRACT CRYSTENGCOMM Dalton Trans. Energy Environ. Sci. ENVIRON SCI-NANO ENVIRON SCI-PROC IMP ENVIRON SCI-WAT RES Faraday Discuss. Food Funct. Green Chem. Inorg. Chem. Front. Integr. Biol. J. Anal. At. Spectrom. J. Mater. Chem. A J. Mater. Chem. B J. Mater. Chem. C Lab Chip Mater. Chem. Front. Mater. Horiz. MEDCHEMCOMM Metallomics Mol. Biosyst. Mol. Syst. Des. Eng. Nanoscale Nanoscale Horiz. Nat. Prod. Rep. New J. Chem. Org. Biomol. Chem. Org. Chem. Front. PHOTOCH PHOTOBIO SCI PCCP Polym. Chem.
×
引用
GB/T 7714-2015
复制
MLA
复制
APA
复制
导出至
BibTeX EndNote RefMan NoteFirst NoteExpress
×
0
微信
客服QQ
Book学术公众号 扫码关注我们
反馈
×
意见反馈
请填写您的意见或建议
请填写您的手机或邮箱
×
提示
您的信息不完整,为了账户安全,请先补充。
现在去补充
×
提示
您因"违规操作"
具体请查看互助需知
我知道了
×
提示
现在去查看 取消
×
提示
确定
Book学术官方微信
Book学术文献互助
Book学术文献互助群
群 号:481959085
Book学术
文献互助 智能选刊 最新文献 互助须知 联系我们:info@booksci.cn
Book学术提供免费学术资源搜索服务,方便国内外学者检索中英文文献。致力于提供最便捷和优质的服务体验。
Copyright © 2023 Book学术 All rights reserved.
ghs 京公网安备 11010802042870号 京ICP备2023020795号-1