Reseña de la obra de Méndez Baiges, Maite. Las señoritas de Avignon y el discurso crítico de la modernidad, Editorial Universidad de Granada, Granada, 2021.
{"title":"Méndez Baiges, Maite, Las señoritas de Avignon y el discurso crítico de la modernidad, Editorial Universidad de Granada, Granada, 2021","authors":"Carmen Díaz Ruiz","doi":"10.5209/anha.78072","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78072","url":null,"abstract":"Reseña de la obra de Méndez Baiges, Maite. Las señoritas de Avignon y el discurso crítico de la modernidad, Editorial Universidad de Granada, Granada, 2021.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45881776","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Reseña de la obra de Maderuelo, Javier, El espectáculo del mundo. Una historia cultural del paisaje. Madrid: Abada, 2020.
回顾马德鲁埃洛的作品，哈维尔，世界奇观。景观的文化史。他的父亲是一名律师，母亲是一名律师。
{"title":"Maderuelo, Javier, El espectáculo del mundo. Una historia cultural del paisaje. Madrid: Abada, 2020.","authors":"Daniel Lesmes","doi":"10.5209/anha.78066","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78066","url":null,"abstract":"Reseña de la obra de Maderuelo, Javier, El espectáculo del mundo. Una historia cultural del paisaje. Madrid: Abada, 2020.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47025031","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Reseña de la obra de Santamaría, Ana Esther, Un paseo simbólico por el bosque. Aproximación a su dimensión originaria, Editorial Dykinson: Madrid, 2020.
{"title":"Santamaría, Ana Esther, Un paseo simbólico por el bosque. Aproximación a su dimensión originaria, Editorial Dykinson: Madrid, 2020.","authors":"María Gómez López","doi":"10.5209/anha.78078","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78078","url":null,"abstract":"Reseña de la obra de Santamaría, Ana Esther, Un paseo simbólico por el bosque. Aproximación a su dimensión originaria, Editorial Dykinson: Madrid, 2020.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47471942","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Botánicas del arte","authors":"Eva Fernández del Campo","doi":"10.5209/anha.78046","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78046","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45416503","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El proyecto en cuestión consiste en un Plan Director para la recuperación, en cuerpo y alma, de Rāy Pravīṇ Mahal y sus jardines, en Orchā, India. Con esto nos referimos, por un lado, a la conservación del monumento físico per se –el cuerpo– y, por el otro, a la restauración de su atmósfera primigenia, de su ambiente artístico –el alma–. Se ha buscado, por tanto, rescatar y redestinar este espacio: primero consolidando sus vestigios arquitectónicos, pictóricos y paisajísticos, para luego cederle el protagonismo a la mujer y al desarrollo de las artes efímeras que dieron sentido a aquel lugar: la danza, la música y la poesía. En el presente artículo, en cambio, nos centraremos en la cuestión paisajística y en los jardines que envuelven al monumento.
{"title":"Conservando cuerpos, restaurando almas. Plan Director para la recuperación de Rāy Pravīṇ Mahal y sus jardines","authors":"Sara Fernández Jubín","doi":"10.5209/anha.78064","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78064","url":null,"abstract":"El proyecto en cuestión consiste en un Plan Director para la recuperación, en cuerpo y alma, de Rāy Pravīṇ Mahal y sus jardines, en Orchā, India. Con esto nos referimos, por un lado, a la conservación del monumento físico per se –el cuerpo– y, por el otro, a la restauración de su atmósfera primigenia, de su ambiente artístico –el alma–. Se ha buscado, por tanto, rescatar y redestinar este espacio: primero consolidando sus vestigios arquitectónicos, pictóricos y paisajísticos, para luego cederle el protagonismo a la mujer y al desarrollo de las artes efímeras que dieron sentido a aquel lugar: la danza, la música y la poesía. En el presente artículo, en cambio, nos centraremos en la cuestión paisajística y en los jardines que envuelven al monumento.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43949750","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Mónica Luengo, historiadora del arte y paisajista, asesora, consultora y evaluadora de las principales Instituciones ligadas al Patrimonio Mundial, Vicepresidenta de ICOMOS España, es desde hace unos años coordinadora del expediente para la Candidatura de El Paseo del Prado y el Buen Retiro, paisaje de las artes y las ciencias, a Patrimonio Mundial. Entusiasta con el proyecto, Mónica Luengo ha coordinado durante los tres últimos años un equipo con un espíritu siempre positivo, desde el convencimiento de que los proyectos no pueden salir adelante sin la voluntad y el esfuerzo de quienes desde el compromiso, el conocimiento y la profesionalidad, se implican en ellos. Desde su experiencia avalada por un dilatado recorrido ligado a Instituciones Internacionales vinculadas a la gestión, conservación y protección del Patrimonio, ha logrado conformar un grupo de trabajo multidisciplinar, integrado por magníficos profesionales con diferentes perfiles y formaciones bajo el propósito de fundamentar de manera adecuada la candidatura, atendiendo a todas y cada una de las exigencias y complejidad que conlleva la preparación de un expediente de esta naturaleza. Desde hace ya unos años, este proyecto nos ha permitido trabajar juntas, discutir, disfrutar y pasear estos escenarios desde el deseo compartido y la complicidad de quienes antes de estar involucradas en él, éramos apasionadas defensoras de este ámbito de la ciudad. Concepción Lopezosa, profesora titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid, forma parte del equipo que prepara la candidatura, encargada de la elaboración de la memoria histórica, fundamentada en el exhaustivo conocimiento del Paseo del Prado de Madrid, uno de los principales referentes de sus investigaciones.
{"title":"El Paseo del Prado y el Buen Retiro. Paisaje de las Artes y las ciencias, una candidatura a Patrimonio Mundial.","authors":"Concepción Lopezosa","doi":"10.5209/anha.78048","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78048","url":null,"abstract":"Mónica Luengo, historiadora del arte y paisajista, asesora, consultora y evaluadora de las principales Instituciones ligadas al Patrimonio Mundial, Vicepresidenta de ICOMOS España, es desde hace unos años coordinadora del expediente para la Candidatura de El Paseo del Prado y el Buen Retiro, paisaje de las artes y las ciencias, a Patrimonio Mundial. Entusiasta con el proyecto, Mónica Luengo ha coordinado durante los tres últimos años un equipo con un espíritu siempre positivo, desde el convencimiento de que los proyectos no pueden salir adelante sin la voluntad y el esfuerzo de quienes desde el compromiso, el conocimiento y la profesionalidad, se implican en ellos. Desde su experiencia avalada por un dilatado recorrido ligado a Instituciones Internacionales vinculadas a la gestión, conservación y protección del Patrimonio, ha logrado conformar un grupo de trabajo multidisciplinar, integrado por magníficos profesionales con diferentes perfiles y formaciones bajo el propósito de fundamentar de manera adecuada la candidatura, atendiendo a todas y cada una de las exigencias y complejidad que conlleva la preparación de un expediente de esta naturaleza. Desde hace ya unos años, este proyecto nos ha permitido trabajar juntas, discutir, disfrutar y pasear estos escenarios desde el deseo compartido y la complicidad de quienes antes de estar involucradas en él, éramos apasionadas defensoras de este ámbito de la ciudad. Concepción Lopezosa, profesora titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid, forma parte del equipo que prepara la candidatura, encargada de la elaboración de la memoria histórica, fundamentada en el exhaustivo conocimiento del Paseo del Prado de Madrid, uno de los principales referentes de sus investigaciones.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42816197","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El paisaje de un territorio, como parte del valor cultural, patrimonial y artístico que lleva implícito, también suscita en su conjunto otra valoración que va inherentemente asociada a la identidad de cada lugar. La Huerta de Murcia, como entorno natural manejado por la mano del hombre a lo largo de su historia, ha pasado a ser un referente paisajístico desde el siglo XIX gracias a las diferentes manifestaciones artísticas y literarias que lo potenciaron como recurso identitario. El conjunto natural, representado por una particular vegetación, en parte importada por las diferentes culturas que en esta región se asentaron, conformó, junto con la importancia del agua en esta comarca, la definitiva percepción de oasis, edén o arcadia.
{"title":"«… en la murciana huerta»: representación y evocación de un paisaje de oasis español","authors":"José Miguel López Castillo","doi":"10.5209/anha.78060","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78060","url":null,"abstract":"El paisaje de un territorio, como parte del valor cultural, patrimonial y artístico que lleva implícito, también suscita en su conjunto otra valoración que va inherentemente asociada a la identidad de cada lugar. La Huerta de Murcia, como entorno natural manejado por la mano del hombre a lo largo de su historia, ha pasado a ser un referente paisajístico desde el siglo XIX gracias a las diferentes manifestaciones artísticas y literarias que lo potenciaron como recurso identitario. El conjunto natural, representado por una particular vegetación, en parte importada por las diferentes culturas que en esta región se asentaron, conformó, junto con la importancia del agua en esta comarca, la definitiva percepción de oasis, edén o arcadia.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48775408","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La naturaleza resultó un tópico frecuente en las representaciones pictóricas bajomedievales y renacentistas de san Miguel y san Jorge matando al dragón o a Satán. Estos santos se instalaron con fuerza en la cultura visual del Occidente medieval a partir del siglo XII. Su objetivo de mostrar el triunfo del cristianismo sobre el enemigo religioso se sustentó en la construcción de un aparato de imágenes cada vez más verosímiles y efectistas. Así, la naturaleza pasó a ser el escenario de acción predilecto para situar estos combates, gracias a la introducción de determinados detalles, plantas y animales para aludir a lo salvaje y a lo indómito relacionado con las fuerzas malignas. Este trabajo propone analizar estos aspectos en algunas pinturas europeas de los siglos XV e inicios del XVI.
{"title":"Matar al dragón; matar al diablo. La naturaleza como escenario de acción de san Miguel y san Jorge en algunos ejemplos pictóricos bajomedievales y renacentistas (siglo XV e inicios del XVI)","authors":"N. Consiglieri","doi":"10.5209/anha.78050","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.78050","url":null,"abstract":"La naturaleza resultó un tópico frecuente en las representaciones pictóricas bajomedievales y renacentistas de san Miguel y san Jorge matando al dragón o a Satán. Estos santos se instalaron con fuerza en la cultura visual del Occidente medieval a partir del siglo XII. Su objetivo de mostrar el triunfo del cristianismo sobre el enemigo religioso se sustentó en la construcción de un aparato de imágenes cada vez más verosímiles y efectistas. Así, la naturaleza pasó a ser el escenario de acción predilecto para situar estos combates, gracias a la introducción de determinados detalles, plantas y animales para aludir a lo salvaje y a lo indómito relacionado con las fuerzas malignas. Este trabajo propone analizar estos aspectos en algunas pinturas europeas de los siglos XV e inicios del XVI.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-09-22","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44966957","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Durante el Viaje Real de Sucesión a Portugal, emprendido en Madrid en marzo de 1580 y terminado en Lisboa en febrero de 1583, el rey español Felipe II se convirtió en D. Filipe I de Portugal. Pero esta expedición política, que tendría como resultado la legitimación del nuevo rey ante el antiguo reino, asumiría serias repercusiones en el ámbito de la arquitectura palatina, con la renovación de un importante conjunto de palacios reales pertenecientes a la Corona portuguesa, integrados desde entonces en la Monarquía Ibérica Dual. El análisis detallado de las fuentes documentales coetáneas, con énfasis en la correspondencia epistolar producida dentro del círculo del Rey-Prudente, directa o indirectamente, permite comprender los procedimientos iniciales implementados para la renovación arquitectónica y la expansión espacial del principal palacio real portugués en Lisboa: el Paço da Ribeira. Las dimensiones políticas y simbólicas otorgadas al edificio del palacio, hechas en una escala de poder y una imagen de fuerza del propio Rey, deben analizarse en el contexto de la materialización de un gobernante que inevitablemente dejaría el reino pero no a su gente.
1580年3月在马德里开始，1583年2月在里斯本结束，西班牙国王菲利普二世成为葡萄牙的菲利普一世。但这次政治远征将导致新国王在旧王国面前合法化，这将对帕拉蒂纳建筑领域产生严重影响，翻修了一系列属于葡萄牙王室的重要皇宫，这些皇宫此后被纳入伊比利亚双重君主制。对同时代文献来源的详细分析，重点是国王圈子内直接或间接产生的书信往来，有助于了解里斯本葡萄牙主要皇宫Paço da Ribeira的建筑更新和空间扩建的初步程序。赋予宫殿建筑的政治和象征意义，是以国王自己的权力规模和力量形象为基础的，必须在统治者不可避免地离开王国而不是离开他的人民的物质化背景下进行分析。
{"title":"The 'Royal Journey of Succession to Portugal' of King D. Filipe I of Portugal and the architectonic renovation of the palatine residences: the case of the Royal Palace of Lisbon (Paço da Ribeira)","authors":"Milton Pedro Dias Pacheco","doi":"10.5209/anha.72183","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.72183","url":null,"abstract":"Durante el Viaje Real de Sucesión a Portugal, emprendido en Madrid en marzo de 1580 y terminado en Lisboa en febrero de 1583, el rey español Felipe II se convirtió en D. Filipe I de Portugal. Pero esta expedición política, que tendría como resultado la legitimación del nuevo rey ante el antiguo reino, asumiría serias repercusiones en el ámbito de la arquitectura palatina, con la renovación de un importante conjunto de palacios reales pertenecientes a la Corona portuguesa, integrados desde entonces en la Monarquía Ibérica Dual. \u0000El análisis detallado de las fuentes documentales coetáneas, con énfasis en la correspondencia epistolar producida dentro del círculo del Rey-Prudente, directa o indirectamente, permite comprender los procedimientos iniciales implementados para la renovación arquitectónica y la expansión espacial del principal palacio real portugués en Lisboa: el Paço da Ribeira. Las dimensiones políticas y simbólicas otorgadas al edificio del palacio, hechas en una escala de poder y una imagen de fuerza del propio Rey, deben analizarse en el contexto de la materialización de un gobernante que inevitablemente dejaría el reino pero no a su gente.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2020-11-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42243456","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Con cierta frecuencia la historiografía ha recurrido a los viajes de determinados personajes para explicar la presencia de objetos o conceptos aparentemente ajenos a la realidad local. Es el caso del Colegio Mayor de San Bartolomé de la Universidad de Salamanca y de la colección de libros de su fundador, Diego de Anaya, donde su volumen y novedades solo era comprendida por sus desplazamientos fuera de la península. Así, se plantea una revisión de la influencia de estos traslados para la adquisición de libros, frente a la situación del mercado librario en la ciudad. Por otra parte, a partir de la práctica historiográfica que clasifica la producción de manuscritos iluminados en base a las identidades regionales, se abordan una serie de reflexiones en torno a la recepción y percepción de estos matices formales por sus promotores y primeros propietarios.
{"title":"De viajes con libros y viajes de libros. Algunas reflexiones sobre el contexto salmantino a finales del siglo XIV y comienzos del XV","authors":"Jorge Jiménez López","doi":"10.5209/anha.72179","DOIUrl":"https://doi.org/10.5209/anha.72179","url":null,"abstract":"Con cierta frecuencia la historiografía ha recurrido a los viajes de determinados personajes para explicar la presencia de objetos o conceptos aparentemente ajenos a la realidad local. Es el caso del Colegio Mayor de San Bartolomé de la Universidad de Salamanca y de la colección de libros de su fundador, Diego de Anaya, donde su volumen y novedades solo era comprendida por sus desplazamientos fuera de la península. Así, se plantea una revisión de la influencia de estos traslados para la adquisición de libros, frente a la situación del mercado librario en la ciudad. Por otra parte, a partir de la práctica historiográfica que clasifica la producción de manuscritos iluminados en base a las identidades regionales, se abordan una serie de reflexiones en torno a la recepción y percepción de estos matices formales por sus promotores y primeros propietarios.","PeriodicalId":53993,"journal":{"name":"Anales de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2020-11-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49508427","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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